文|令狐伯光

之前写了《超能一家人》为何口碑不佳的原因，主要就是开心麻花后来作品越来越不接地气了，既不敢讽刺，又没有现实基础，同时搞笑段子还越来越尴尬，同时走非常闹腾的路线，所以观众越来越不喜欢。

今天就举一个例子，那就是周星驰被低估的一部电影《破坏之王》。

这部电影的导演是李力持，上映时间是1994年，距离2023年差不多就是30年时间了。这部作品很多方面，可以说它在接地气这个觗，可以让很多国产喜剧团队需要学习，哪怕学到它一半也是优秀的喜剧电影。

《破坏之王》是周星驰最被人低估的代表作。主角是善良内向，懦弱又无能的何金银，如何抱得性格爽朗、有仰慕英雄情结的校园之花阿丽，这个故事主结构本身就具有强烈冲突（男女主角的性格差异和社会地位）。

但是编剧设计出了比较合理的情节：黑熊对女主角阿丽死缠烂打——女主角巧合之下拿何金银挡箭——因心怀愧疚阿丽试着和何金银约会——黑熊过来捣乱时何金银因懦弱导致阿丽被打——被阿丽嫌弃后何金银拜入魔鬼筋肉人门下练武（被骗）

一根筋的何金银蒙面救美乱拳打赢黑熊——何金银想表露身份时发现被魔鬼筋肉人骗钱——大师兄中途截胡——何金银气愤之下挟持魔鬼筋肉人去找大师兄挑战，才知道大师兄和魔鬼筋肉人都是王者。

为证明自己何金银坚持挑战，电视台介入炒作——何金银在魔鬼筋肉人特训和猥琐战术帮助下平安走下了擂台没被大师兄打死——大师兄当场发飙，何金银当着阿丽的面用救美的招术击败大师兄，证明了自己，也赢得美人归。

大家看看，以上的情节环环相扣，给主角合理设置了变强的动机、变强的途径、由低到高的对手，没有一个情节、一段台词是突兀无用的，也没有一个配角人物是多余的。

情节中例如阿丽被黑熊死缠烂打时偶遇何金银，为了践行自己怼黑熊那句“除了你谁都行”，就一把拉过何金银亲了一口。何金银的台词一方面符合他的身份设定，另一方面也具有笑点“怎么搞这个，万一发生了感情怎么办”，黑熊不敢相信这一幕，叫阿丽不要再假装，阿丽就干脆升级，要跟何金银去约会看张学友的电影。

黑熊暴怒时他的手下连忙拦住他劝说“不要当众攻击他，会出人命的”。

还有个路人走过来对黑熊说“黑熊主将，校长找你”，合理让黑熊退场、给男女主角留出独处空间；阿丽摆脱黑熊后跟何金银道歉，说刚刚没经过同意亲了一口是开玩笑，何金银充满卑微的自知之明答到“原来只是开玩笑啊，那我就放心了。”

阿丽打招呼准备离开时，主角何金银说了一句：“等我腿没这么抖心没这么乱的时候我也会走的”。

阿丽听了之后很愧疚地说：“我有什么可以帮到你的吗？”

然后何金银问她关于一起去看电影是不是也是玩笑时，她就半推半就地说不是，但听说票很难买。于是何金银就抱着万一的希望去熬夜排队买票了，身份具有巨大差异的两人这才合理的走出了第一步。

这个男主角去排队才会出现：我爱黎明，我爱黎明这种知名台词。

还有人物例如黑熊，前期负责给何金银和阿丽制造相遇，中期负责迫使何金银产生变强的动机并制造英雄救美的机会，后期用自己的惨败衬托大师兄的强大；茶餐厅老板的同事，前期用于衬托何金银的善良懦弱。

后期负责充当亲友团、制造屎尿屁梗等等……

对比起来，虽然这是部喜剧，但是看看人家的剧情多么顺畅。

《破坏之王》里面明明看上去有很多无厘头的情节，但你认真分析就会发现他角色塑造很精彩，故事剧情和逻辑很顺畅，中间夹杂的才是一些夸张的无厘头搞笑情节。

像去给张学友买票那个情节，因为婆婆把票买完了，卖票的都拿出冲锋枪扫射了。

但前面它有男主角买票住帐篷等一晚上，再到眼镜仔，美女轮番过来让他让出位置的铺垫，可以想象这个张学友演唱会门票有多难买，同时男主角之所以买不到票，之前两人用钱用色都没有打动男主角。

只是老婆婆疼爱孙子就让了出去，这又塑造男主角的善良，结果也是因为这次善良，导致门票被黄牛全部买走了，它全部都有铺垫。

说到很多夸张情节，比如跟着买到票去见阿丽，黑熊捣乱约会的那段。男主角摔倒不慎双手摸到路边的屎，不敢跟阿丽握手，这时黑熊过来挑衅，抓住何金银的手打自己的脸，发现不对之后问：“这是什么？”

男主角回答：“相信是屎，不过别问我是谁屙的，因为我不知道”。

你看，即便是屎尿屁的老梗，用心去编了，也能如此让人开怀大笑而不觉得尴尬。

反观这些年中国的喜剧什么的，有逻辑的剧情没有没几个，有意思的、爱看的搞笑梗也越来越少，更不用提什么艺术了。

这几年国产喜剧故事情节创新的本来就很少，能把我可以想象到的情节拍精彩就算不错了。例如沈腾刚开始火的时候，我认为和郭德纲，赵本山喜剧电影是一样的，除了欣赏一下个人表演，对电影故事情节基本无感。

要感动我的故事必须要有深刻性与真实性，让我触动感情才会感动。

沈腾的演技没有问题，沈腾的搞笑也没有问题，甚至已经是中国喜剧演员的王牌了，但这些电影故事剧情都太烂了。沈腾不说完全没有责任，但他确实是非常优秀的喜剧巨星，但他合作的喜剧团队创作能力都太差了，不但角色写不好，而且剧情没有逻辑，没有任何细节的铺垫和戏剧冲突表现力。

最终才会在各种不好笑的段子，让我们觉得浮夸，闹腾，非常的尴尬。

我倒觉得这不一定，因为事实上全世界优秀喜剧里单纯只是喜剧的也多了去了，就比如号称美国周星驰的金凯瑞，他的很多喜剧就只是无厘头喜剧，背后没有“悲剧”的现实表现。卓别林的《城市之光》，最后他和茶花女是美好的情节。

我认为中国喜剧的话，因为中国环境的关系它离不开一点：现实基础。

也就是还是要所谓的接地气，因为国内的环境过于压抑了，观众对于喜剧笑出来是刚需，同时对于纾解现实压力也有切实的追求，所以那种表达现实问题的嬉笑怒骂，最容易出现有深度的喜剧作品。

比如冯小刚《甲方乙方》里面有个片段（不是尤老板那个），李琦饰演的胖厨师找主角要服务，他要的服务是让主角团虐待他，葛优的姚远给他的词是：打死我也不说。

于是不管其它人如何拷打，他都“打死我也不能说”，于是闹了很多啼笑皆非的事。

这个故事结束感谢大家的时候，胖厨师有一句台词：“我才知道原来做烈士这么难？能够做烈士的都是英雄，我现在是真的敬佩英雄。”可以说，这句台词就吊打了现在一票只会扯着脖子喊口号的主旋律电影。

跟着胖厨师回到了家，我们才发现他是个大男子主义，妻子如此的照顾他，他还又是打又是骂的。经过这次事件他才彻底理解妻子，对妻子真的好了起来，这又比现在大量所谓“女性觉醒”影视剧深刻得多。

冯小刚其它喜剧片，同时期冯巩喜剧电影，赵本山的《落叶归根》。

后来宁浩的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》《心花路放》，徐峥的《人在囧途》等等，它们都是这样的喜剧电影。既不管喜剧外表怎么变化，荒诞也好，讽刺也罢，玩叙事结构的黑色电影也好，还是公路喜剧片也罢。

它们都先把故事讲清楚了，塑造了优秀的角色。而在喜剧层面不管怎么癫狂，都有着根植于现实中国人民，中国这片土地的真实，它现实，但是它有温度。

为何赵本山团队的喜剧电影质量很糟糕，又为何他导演的《乡村爱情1》《马大帅1》如此经典，直到今天仍然经久不衰，说到底就是这个道理，这片土地的魔幻现实，再怎么痛苦但是要开心的走下去。

我们仔细想想，今年让人又泪又笑的《漫长的季节》也做到了。单独从喜剧角度上讲，老年三人组的喜剧桥段吊打一堆国产喜剧影视剧了，对吧。

我看过大量国内外喜剧作品，这些年观感体验（对比），我发现不同国家的喜剧作品和水平差异到底在哪里？这其实是个庞大的话题……创作和文化氛围又是两个方面，虽然彼此密切关联，但依然不适合混淆去看。

单独就沈腾主演的喜剧电影里，合作的导演团队当中。我感觉创作者都集中在形式上，工业化也好，产业化也好，如果没有核心创作要素依然不行。

我相信看过现在周星驰，金凯瑞，《白头神探》等喜剧的人，绝对不会认同什么“喜剧片就是好笑的段子”这么简单。

中国影视圈翻拍电影，搞几个喜剧段子就可以霸榜了。沈腾已经很好了，但像周星驰这样的喜剧演员真的是百年难遇。与周星驰喜剧片，冯氏喜剧，冯巩喜剧，宁浩喜剧等相比，开心麻花的喜剧片情节其实很尬，也就当时博得一笑，过后忘干净了。

这个只有能感动一代代人的喜剧电影，才能算是好的喜剧电影。《夏洛特烦恼》是摸着门了的，现在自傲自大的电影已经快毁掉国产喜剧片了。这几年除了几部有喜剧元素的类型电影，中国喜剧没什么值得看的东西了。

至于中国喜剧电影未来如何，谁知道呢？毕竟春晚的小品和相声也不好笑对吧。