宝钗一出手就显露出果然博学，让人叹为观止。动笔之前，必须要胸有丘壑，要有生活基础，要有绘画知识，要有艺术构思，要有真情实感，才能要做到源于生活而高于生活。才能下笔有神，挥洒自如。绘画是一种艺术，如果是生活的简单实录，那样只会吃力而不讨好。

该多该少，分主分宾，该添的要添，该减的要减，该藏的要藏，该露的要露。强调在作画时要注重艺术剪裁，要有虚构和想象，要有意境和留白，要讲究远近、多少、主次、藏露等的安排和搭配。

界划指划分界线，说的是绘画中的隔的艺术。只有在空间上分隔开来，才能使这些楼台房舍各具特色，各美其美。作为大观园整体美的每一部分，都要服从并服务于大观园的整体布局，做到相辅相成，隔而不断。

这张画不仅有小桥流水、亭台楼阁，还要有人物活动。这就要处理好人物与景物的关系，做到疏密相间、高低错落。画人物细节最重要，一笔不细，就可能破坏整个画面的协调和美感。

除了绘画理论和绘画技法，宝钗还知道绘画需要的具体材料，她还给惜春开了一张详尽的单子。宝姐姐主持作画一事，除了通晓画技，这种统揽全局的意识和条例分明的表述方能服众。刚刚一席读书无用论让颦儿低下了高傲的头，这会子商议画园更显其能事。薛宝钗呀，你就穿越而来一展才华吧。

惜春本不擅长画人物画，可是贾母要求，她只能答应，结果自己却犯了难。对于自己办不了的事情，我们要学会拒绝，不然不惟你自己为难，也完不成任务。

对于宝钗给提出画大观园，该准备些什么东西，让宝玉用笔写下来。好记性不如烂笔头，任何时候都不要相信自己能记住，只有写在纸上我们才能不拉东西。

宝钗提出作画须胸有沟壑，成竹在胸，看来惜春是不具备这个条件的。追求生活的真实又要加工整理，还必须考虑剪裁，添减藏露；画楼台房舍必须用界划；穿插人物要有疏密高低，衣着形态最要紧，不必拘泥于染脸、撕发等小事。

她的学问张口就来，正是心中丘壑。薛宝钗向来诲人不倦。然而，君子动口不动手，她对绘画如此精通，却不想亲手帮忙。而只是替惜春谋划。宝钗也知道惜春完成绘画会很困难，但是她就是不提亲自帮忙。提出让宝玉协助。不是要他帮忙画，而是让他去外面寻找清客们讨教。宝玉听风就是雨，立马就要去问。宝钗批评他无事忙。接着讨论用纸。宝玉道家里有雪浪纸，宝钗对纸张、笔墨、颜料的论述，全是专用术语，表明她对绘画完全在行。

薛宝钗提出用曾经大观园的底稿。将景物方位确定下来，绘出底稿再仔细描画细节，添加上人物活动。薛宝钗这一番长篇大论，不仅教惜春如何绘画，更是端正她做事态度。画大观园本是一件小事。经她这么一谋划，变成了让惜春学习的机会。有机会将工笔画学会。至此惜春应当有点数了；还有宝玉整天和姐妹们混在一起无事忙，借机让他一起学习学习。一方面让他学习绘画，另一方面他时常拿着画出去讨教，就能经常与门客们交流，受到他们的影响，增进仕途经济学问，走上正途。宝钗可谓用心良苦。

宝玉无事忙，是因为他不中用。宝玉对绘画一窍不通，但是他喜欢发表意见。宝玉不懂装懂，说家里有雪浪纸。宝钗说用雪浪纸来画不合适，讥笑他不中用。

宝钗对绘画材料稔熟。她建议叫外头把绢给矾出来。大概外头的清客懂得。宝钗真了不起，连这她都懂。笼上风炉子，预备化胶、出胶、洗笔。这是对绘画颇料的讲究。用到都是非常专业的术语：例如化胶、出胶。宝钗必定画过画，连纸、绢、矾、胶的性质都懂得清楚，还能找到作画的捷径，先找出建筑地图，有了它为底样，就好办多了；再让宝玉找那几个清客相公帮帮忙，贾母、刘姥姥又不是艺术家，能让她们看明白这是大观园、到处花花绿绿的就行了。