明代陈继儒《行书小词三首》卷，水墨纸本，尺寸20×178 cm，作于己巳（1629年），时陈继儒72岁，北京保利2023春拍。为其成熟期典型风格，点画精妙、意境空阔，充满文人雅士的蕴藉俊逸之趣。

本作《行书小词三首》卷，可以透彻的理解陈继儒对苏东坡、米芾等书法大家追奉，深秀古雅、质朴刚健、清雄拔俗，其点画精妙、意境空阔，充满文人雅士的蕴藉俊逸之趣。

行笔欹侧相间，随处可见米芾结字之神采；字体大小错落有致，字距行距都较为疏朗，字与字之间大多数是两两相连或三字相连，打破了单字存在的单调，如“仙府”、“最清”、“读一行”等等；并利用长线条的用笔来调节通篇的空间关系，如“冠”、“舞”、“行”字。而且“冠”字处理的迥然有致，最后一笔的竖画如神来之笔，将上下结构调整成左右结构，在通篇布局上使得本行气脉贯通，后世如八大山人早期书作亦学陈继儒，“冠”字结果即源于此。类似的处理让整幅作品生动活泼，笔势跳跃明显。此作用笔翻折变化多，通篇作品精神饱满，应是陈继儒得心应手之作。

古道甄选

【原文】

谪来尘劫度年华，仙府词臣第一家。五岳峰高晞绿发，六铢衣晓绣丹砂。新诗带月题蕉叶，清啸随风入涧花。骨相从看似山鹤，终将野性傲烟霞。

黄冠白麈最清闲，家在沙青水碧间。竹篱门，蕉叶参差见。槿为墙，草阁茅簷。酒肠松，诗债毕，弹一曲高山调，读一行秋水篇。笑呵呵，如醉如颠。

蓑衣竹笠最清闲，只在沙青水碧间。蓼花深，芦荻蒹葭浅。舞双桡，拨破云烟。山月下，溪树边，看一幅天然画，结一生自在缘。笛声长，酒白鱼鲜。

小词三首，久忘之矣。己巳季冬，偃曝之暇，偶忆及之，复书一过，如见异方人作也。陈继儒。

：：谪（zhé）特指官吏因罪被降职或流放；

：：尘劫（chén jié）佛教称一世为一劫，无量无边劫为尘劫。后亦泛指尘世的劫难；

：：晞（xī）破晓；天亮；

：：六铢衣（liù zhū yī）佛经称忉利天衣重六铢，谓其轻而薄。见《长阿含经·世纪经·忉利天品》；后称佛、仙之衣为“六銖衣”；

：：白麈（zhǔ）由驼鹿的白色尾巴做的拂尘；

：：槿（jǐn）即木槿，落叶灌木；

：：簷（yán）同“檐”，即屋檐；

：：蓼花（liǎo huā）俗称狗尾巴花，花小，白色或浅红色，穗状花序或头状花序；

：：蒹葭（jiān jiā）特定生长周期的荻与芦；

：：桡（ráo）船桨；

：：偃曝（yǎn pù）伏卧曝日；

：：异方（yì fāng）不同的方式；

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谪来尘劫度年华，仙府词臣第一家。五岳峰高晞绿发，六铢衣晓绣丹砂。

在尘世中度过了很长时间，像是经历了无数的劫难。但是在仙府中，有一位词人是最优秀的。五岳山峰高耸入云，晨曦中绿树成荫。他穿着轻薄的六铢衣，衣上绣着红色的丹砂图案，早晨的阳光下显得格外美丽。

新诗带月题蕉叶，清啸随风入涧花。骨相从看似山鹤，终将野性傲烟霞。

我写下这首新诗，题在蕉叶上，随着清风的吹拂，我的啸声飘入了涧谷中的花朵。我的外表看起来像一只山鹤，但我的内心始终保持着野性，自信地傲视烟霞世界。

黄冠白麈最清闲，家在沙青水碧间。竹篱门，蕉叶参差见。

穿着黄色帽子，拿着白色麈尾拂尘的人最为悠闲自在，他的家庭建在沙地与清澈的水之间。他的家门是用竹子做成的篱笆，蕉叶参差不齐地摆放着。

槿为墙，草阁茅簷。酒肠松，诗债毕，弹一曲高山调，读一行秋水篇。笑呵呵，如醉如颠。

以木槿做成墙壁，茅草搭建的小阁楼。酒肠松散，诗债已还清，弹奏一曲高山的曲调，读一行描写秋水的文章。开心地笑着，像是醉了一般欢快。

蓑衣竹笠最清闲，只在沙青水碧间。蓼花深，芦荻蒹葭浅。舞双桡，拨破云烟。

穿着蓑衣戴着竹笠是最自在的，只在沙地与清澈的水之间。蓼花茂盛，芦荻和蒹葭稀疏。舞动双桨，破开云雾。

山月下，溪树边，看一幅天然画，结一生自在缘。笛声长，酒白鱼鲜。

在山林月色下，溪畔树边，欣赏一幅天然的画卷，与自然结下一生自在的缘分。听着长笛声，品尝着酒和新鲜的鱼，感受着自然的美好。

小词三首，久忘之矣。

这是我写的三首小词，已经很久没有想起来了。

己巳季冬，偃曝之暇，偶忆及之，复书一过，如见异方人作也。

在己巳年的阴历十二月，闲暇之余，偶然回忆起来，重新书写一遍，感觉就像是看到了一个陌生人创作的作品一样。

古道甄选

《小词三首》

陈继儒 / 行书

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小词三首久忘之矣，己巳季冬偃曝之暇偶忆及之，复书一过，

如见异方人作也。陈继儒。

《小词三首》

长 卷

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