邓散木金石篆刻，初师浙派，刀法苍劲，古朴浑厚。

乾坤既育，万物萌生，人文荟萃，艺苑纷呈。于斯时也，有邓散木者，崛起于沪上，名扬于四海，以金石篆刻之艺，独步当时，与齐白石并称“北齐南邓”，实乃艺坛之巨擘，篆刻之泰斗也。今余不揣浅陋，略陈管见，以赏其篆刻之妙，庶几得窥豹之一斑。

邓散木者，字钝铁，又字散木，别号粪翁、芦中人、无恙、一足等，生于沪上，卒于京华。其人生也坎坷，然艺术之追求未尝稍懈。自幼研习书法篆刻，博采众长，融汇贯通，终成一家之言。其篆刻之作，雄浑朴茂，清新古拙，老辣奇崛，大气磅礴，观之令人叹为观止。

观其篆刻，初师浙派，刀法苍劲，古朴浑厚。浙派之篆刻，以切刀法著称，散木得之精髓，运刀如笔，流畅犀利，笔画之间，尽显苍劲之态。继而师法秦汉玺印，秦汉玺印者，篆刻之鼻祖也，古朴自然，大气磅礴。散木深谙其理，汲取秦汉玺印之营养，融入己作，使篆刻作品在古朴之中又添雄浑大气之韵。又从古陶文、砖文中吸取灵感，古陶文、砖文形态各异，自由奔放，散木巧妙地将之融入篆刻创作中，为篆刻艺术注入新的活力。

散木之篆刻，章法布局独具匠心。其善于运用疏密、虚实、呼应等手法，使印面之构图既和谐统一又富有变化。观其作品，字之大小、笔画之粗细、伸展与收缩，皆恰到好处，无一处不彰显其匠心独运。如“毛泽东”一印，明黄色石制立方体，顶部镂空琢双龙，印文笔画方圆苍劲，曲笔灵活，直笔浑厚，线条粗细有变化，有力感而耐看。印文中“泽”字三点从左边挪到右下端，使详略更为得当，结构更为严谨，布局更为优美。笔画较少之“毛”字最后一笔反向倒旋，寓“反手掌乾坤”之意，从布局上填补了“泽”字右上端空白，此乃创意之大胆，匠心之独运也。

又如其刀法之运用，亦堪称一绝。散木臂力极强，能以钝刀冲刻金玉，非寻常印人能为。其冲刀流畅犀利，切刀沉稳凝重，能将石材之质感和印文之韵味充分展现出来。在刀法之运用上，他不拘一格，根据印文之内容和形式，灵活选择不同的刀法，使每一方印章皆具独特之艺术效果。晚年因右手腕受伤而不能执笔握刀，然其篆刻艺术之追求未尝稍懈，许多印皆用锤子凿就，然即使如此，其刀法亦泼辣豪放，沉雄秀发，令人叹为观止。

散木之篆刻，不仅技艺高超，且意蕴深远。其篆刻之作，往往蕴含深厚之文化底蕴和丰富之情感内涵。如其所刻之印章，或赠友人，或自勉，皆寓情于印，以印传情。其篆刻艺术之追求，不仅在于技艺之精湛，更在于情感之表达和文化之传承。

且散木不仅篆刻艺术高超，其书法、诗词、绘画等亦皆有所成。其书法气雄力健，浑厚流丽，富金石韵味。真、行、草、篆、隶各体皆精，尤以篆书最为著称。其篆书初学《峄山碑》，继杂以钟鼎款识，上溯殷商甲骨文，融会贯通，最后写出一种个人风格强烈的草篆。其诗词亦清新脱俗，意境深远。其绘画则以书入画，笔墨简洁，写意寄情，趣致盎然。

散木之艺术成就，非一朝一夕之功。其自幼研习书法篆刻，勤修苦练，数十年如一日。其治学严谨，曾熟读、手抄《说文解字》十遍，手抄《古文尚书》《说文声谐孳生述》全部，对文字之理解和运用卓绝一时。其勤奋异常，曾用一个半月临写王羲之《兰亭集序》四十五遍，用两个半月手写全部《篆韵谱》，每天治印不辍。其艺术追求之执着，令人钦佩。

且散木不仅艺术成就斐然，其人格魅力亦令人敬仰。其一生淡泊名利，不慕虚荣。虽历经坎坷，然艺术之追求未尝稍懈。其为人坦诚直率，不拘小节。其交友广泛，与当时之文人墨客皆有往来。其艺术之追求和人格之魅力交相辉映，共同铸就了其辉煌之艺术人生。