韩天衡鸟虫篆刻赏析

夫艺术之道，博大精深，流派纷呈，各领风骚。于篆刻一途，自古英才辈出，各擅胜场。今观韩天衡先生之鸟虫篆刻，匠心独运，技艺超群，实在传统基础上发扬光大，令人叹为观止。余欲以文述其篆刻之妙，以表敬仰之情。

韩天衡者，当代篆刻大家也，其艺名扬四海，声震寰宇。自幼酷好篆刻，笔耕不辍，历数十载春秋，终成大器。于鸟虫篆刻一道，更是独步天下，无人能及。盖因韩公深谙传统之精髓，又勇于创新变法，故能脱颖而出，成为一代宗师。

鸟虫篆者，古之篆书也，源于兵器之上，婉丽多姿，别具一格。其文字需经花饰，乃传统印章入印文字中唯一之美术字。自古及今，擅此道者寥寥无几，而韩公能于其中独辟蹊径，发扬光大，诚为难能可贵。其篆刻作品，字形瑰伟，纹饰绚丽，分朱布白，灵变自然，令人叹为观止。

且夫韩公之鸟虫篆刻，构筑于精湛娴熟之篆书基础上。其小篆风貌独到，婉畅遒劲，为鸟虫纹饰奠定了风格走向。书风决定印风，两者相辅相成，相得益彰。于篆法结构配置上，韩公运用鸟虫鱼凤等传统图形加以美化修饰，注重动物形态在置换篆法结构过程中之合理与妥帖。所谓合理者，合乎整体篆法结构之鸟虫图形，用疏密、虚实、呼应、节奏等诸方面手段作必要之巧饰；所谓妥帖者，不造作，不流俗，自然而然，展现鸟虫篆印之奇葩之趣。

观韩公之篆刻作品，如“万年青”、“长年”等印，以表现鸟虫篆抽象为代表。此类印章，去除动物之具体形质，除鸟虫头形外，基本以圆转流畅之线条构成，缭绕迂回，韵律感极强。起收笔多以方折为主，增加线条之含忍之力，富有弹性，刚柔相济。部分仿鸟尾收于尖笔，篆法架构基本脱胎于其小篆体势，再通过适度体势夸张，强化鸟虫结构之率意和扭动之躯，体现跌宕奔纵之视觉张力。此路印式，因脱胎于其小篆架构，故极具代表性和典型性。

又如“安康”、“心无累”、“首孝悌”等印，常根据章法布白之需，对部分结构施以相对具象之鸟虫图式，甚至强化或放大某个部位之动物图形，如鸟头鱼身或虫姿等。通过局部夸张，使结构发生合理之“突变”，增加鸟虫篆法之可赏性及章法之奇诡之趣。在纹饰繁简之自然转换与互映中，完成对文字之形式美化。此等印章，构思巧妙，匠心独运，令人叹为观止。

且夫韩公之篆刻作品，形式构成丰富多彩，灵活多变。其能综合运用各种纹饰，针对不同篆法和构成形式，施以不同纹饰组合模式。或抽象表现，或具象描绘，或虚实相生，或疏密有致。韩印之丰富奇彩，正源于其能够思接千载，灵活运用各种手段来丰富鸟虫篆法在整体构成中之形式表现。多彩而耐人寻味，此乃韩公篆刻艺术之又一大特色也。

再者，韩公之鸟虫篆刻作品，具有强烈之空间意识。鸟虫篆印演绎至汉代已相当成熟，尽管数量极少，但其精湛富有想象力之制作工艺，充满浓烈装饰风情与浪漫倜傥之情调，为汉代印章风格增添了别样情趣。韩公秉承汉印均衡之特点，又勇于突破传统构成之束缚，不循旧法，在有限空间里构建属于自己之形式语言。其早年作品已渐渐窥见多姿态势，在构图整饬情势下，追求内在鸟虫篆法之节奏律动与错落。结构与偏旁灵动组合，线条与纹饰融化和合，皆能看出其意欲变化之端倪。正是其聪慧和艺术上之机智，方能彻底摆脱传统构成之束缚，构建出独具特色之鸟虫篆印空间构成。

韩公之篆刻艺术，不仅在于技艺之精湛高超，更在于其能于传统基础上勇于创新变法。其深谙鸟虫篆印创作之难，古人有限之经验，今人创作之或缺，皆成为其试图突破现有创作模式之动力。其构建具有鲜明个人面目之原创性风格，既传承了传统之精髓，又发扬光大了鸟虫篆刻艺术。此乃韩公篆刻艺术之最大成就也。

且夫韩公之篆刻艺术，亦对当今印坛产生了深远影响。其作品不仅为后人提供了宝贵之艺术借鉴和启迪，更为篆刻艺术之传承与发展做出了巨大贡献。韩公之篆刻艺术，如璀璨星辰般照耀着印坛之路，引领着后人不断前行。此乃韩公篆刻艺术之又一不朽功勋也。