春日迟迟，百花盛开，踏青郊野，悠然愉悦。桃花宛如绯云，染遍枝头；溪水恰如银练，蜿蜒山间。美景应接不暇，可是面对蓬勃春景，古代一位才子却显得愁情满怀。人生仿佛春日，美好而又短暂。花开时如此灿烂，转瞬便可能凋零。

才子在春游途中，目睹繁花盛景，不禁感伤青春宛如流水一去不返。读者通过阅读古人的春日作品，也能真切地体会到春愁是对时光易逝的喟叹，是对生命无常的沉思。下面分享陈子龙春日郊游，题写两首佳作，巧用比喻，绘景入微。

诉衷情·春游

明末 陈子龙

小桃枝下试罗裳，蝶粉斗遗香。玉轮碾平芳草，半面恼红妆。

风乍暖，日初长，袅垂杨。一双舞燕，万点飞花，满地斜阳。

陈子龙，明末抗清志士、文学家，诗风悲壮苍凉，词作风流婉丽，后世称其为婉约词名家、云间词派盟主。这两首词写于作者参加抗清斗争之前，彰显出才子的不凡诗词底蕴，描写生动，技法高超，值得一读再读。

这首词充满春日浪漫与细腻情思，开篇描绘出一幅春日少女图。女主在小桃枝下精心妆扮，桃花灼灼，蝶舞翩跹，就连蝶粉都好像在争奇斗艳，与女主罗衣上的香气相互交融，展现出春日里的蓬勃生机，也委婉地刻画了少女的美丽和娇羞。

接下来，作者巧用比喻，把月亮比作玉轮，生动地写出月光洒在平整芳草上的场景；“半面恼红妆”，则细腻地刻画了少女娇羞的神态，仿佛月光窥见了她的心事，少女有些嗔恼。词人将女主的情思与春日夜景巧妙融合，极具画面感。

下阕起首九个字，又从触觉和视觉等角度，描绘出美好的春日画面。白昼渐长，垂柳袅袅，令人感受到春日和暖、万物生长的景象，也细腻地营造出一种闲适和悠然的氛围。

最后三句以景作结，成双成对的燕子在春风中飞舞，象征着春天里的无限生机；万点飞花漫天飘飞，则让人平添美好难驻的惆怅。斜阳余晖，洒满大地，又略带一些伤感情调，可谓言有尽而意无穷。整首词通过多种意象，抒写了春日独特的魅力，更呈现出才子春游时的所见所感。

山花子·春愁

杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寞景阳宫外月，照残红。

蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。唯有无情双燕子，舞东风。

译文：薄薄的迷雾中，五更的钟声响起，杨柳依依，杏花飘落。寂静、凄凉的景阳殿里，月光照着残花。华丽服饰已经化为彩蝶，金丝线也销蚀殆尽；虫子衔走了画粉，华美的玉楼变得空空荡荡。只有一双燕子，在风中飞舞。

这首词饱含愁绪，绘景入微，词人借春日丽景，抒发盛衰之变的感慨。起首两句展现出一幅凄迷的春日画卷，杨柳在晓雾中随风摇曳，杏花在五更的钟声里纷纷凋零。“迷离、零落”渲染了一派愁绪笼罩的氛围，为下文的铺展打下伏笔。

上阕后两句以景衬情，景阳宫曾是繁华之地，如今却唯有寂寞的月光，拂照着满地的残花。作者通过月亮这一意象，强化了岁月变迁、繁华不再的沧桑之感，残红不仅是凋零的花瓣，更象征着逝去的美好。

下阕换头运用典故，彩衣化为乌有、玉楼又被虫蛀，曾经的富贵和繁华如同梦幻、忽然消逝，进一步深化了昔盛今衰的主题，给人强烈的视觉冲击与情感震撼。

结尾以燕子的无情与人间的沧桑作对比，燕子在春风中依旧欢快地飞舞，它们不知人间变迁，不知愁为何物，而作者被深深地陷入一份春愁之中。整首词通过描写暮春景象，巧妙地将历史兴衰之感融入春愁之中，语言凝练，读来令人黯然神伤。

春天里阳光灿烂，新绿浮动，心情本该欢悦，可是才子的心中却无端笼上愁绪。或许是拂面春风撩动往昔回忆，让他念起故乡的亲人。春愁如丝如缕地萦绕心头，词人却无计可以消愁，只好感慨繁花似锦终会凋零，美好易逝更加令人徒增怅惘。