每当和朋友们聊起书法的时候，经常聊到的一个话题，就是古人为什么常常喜欢把字写的歪歪斜斜，而且给观赏者的感觉还这么好看，让人看了还非常舒服。这个话题许多朋友们一直都在探讨，下面咱们也就这个话题聊一聊。

在我们书法的历史长河里，能写这种既歪歪斜斜又很漂亮字体的人有很多，别的不说，咱就以米r芾的《蜀黍帖》为例，展开这个话吧。因为米芾是位对历代名帖都进行过深入研究的大书法家，是位“集古字”的高手，他的作品具有很强的代表性。再说，他这个人的个性和他的书法风格，深受朋友们的喜欢。《蜀黍帖》又是他的经典代表作品，所以，以《蜀黍帖》为例，朋友们应该也很容易的能够接受。

上图中的“水”、“饵”、“朋”、“亭”这四个字，真的是歪出了险峻；歪出了飘逸；歪出了境界。像这样的歪斜而又不散，看起来还这么好看的字，在《蜀黍帖》中还有很多，可以说是比比皆是。这种歪斜的字之所以又好看又清爽，其中的一点就是笔画在粗细搭配上的原因。这个“亭”字的最后一笔是关键，如果最后一笔只写竖不写钩的话，这个字马上就倾倒了，那个小钩便起到了支撑的重要作用。

再就是界格对这种歪斜字体起到了一定的约束。这种界格，虽然不是印在纸张上的“米字格”，但它却也是书写者内心中对每个字体尺寸约束的界格，每个字甭管他有多么歪斜，却都在这种界格的允许范围值以内。

再一个原因就是，字体在轴线上的平衡。“江波”这两个字，不仅没给观赏者带来倾倒的感觉，反而让观赏者有一种非常平衡和生动的感觉，这其中就是轴线起到的作用。下面再说一下这个轴线，这个轴线虽然没画在纸张上，但它也是书写者对每一竖行心中的那条垂直线，就是这个垂直的轴线，在书写者心中起到了至关重要的作用。

《蜀黍帖》中的这些歪斜的字为什么看起来没有丝毫倾倒的感觉，其中还有一个非常非常重要的原因，那就是歪斜的字体与端正字体的搭配，下图中的“扬帆”这两个字，写的相当端正，在每竖行中的轴线上，起到了一种引领的作用。米芾之所用这种歪斜与端正字体相互搭配的手段，就是为了让这些端正的字体，起到支撑或是拉拽的作用，是《蜀黍帖》整篇作品中的“矫正仪”。

米芾的书法非常注重在意趣上的表达，他的主张是字都要有八面，无论大小笔画都要有八面出锋的表现。至于作品中该不该出现歪斜的字体，这个歪斜的字体在什么部位出现，这些都要通过整幅作品全篇的布局来进行衡量。所以，他作品中这些歪斜与端正相互搭配，相互呼应与融合的字体，该在哪个部位出现是最合适的，最美的，都是从全局观上进行衡量与打造的。所以让我们这些观赏者看到他歪斜的字体后，才觉得越看越好看，越看越觉得有韵味的感觉。这些歪斜的字体，就像美丽乐章中跳跃着的音符，为整篇乐章增添了灵动、美丽的闪光点。

米芾把字写得这么歪斜，还这么清爽，能让人拍案叫绝的手段和理念，在这幅《蜀黍帖》中表现的尤为突出，这也是我为什么要以《蜀黍帖》为例的一个重要的理由！