讲完了灌浆、手拉、机车，那么接着就要讲半手壶的往昔岁月。

说起半手壶就离不开石膏模，而石膏的技术就是无锡惠山泥人厂的技术。当时这种技术让无锡惠山泥人厂的产量有很大的提高。

58年大跃进运动开始，那个时候紫砂壶产量的问题，就摆上了桌面。如何多、快、好、省的增加紫砂壶的产量，依靠传统手工艺肯定是不行的，而培养一名合格的紫砂艺人少则两三年，多则五六年。为了解决这个问题，就引进了石膏模技术。当时灌浆壶和半手壶是同步进行了研发，因为灌浆壶的浆料流动性差，技术难点得不到解决，所以半手壶的制作技术率先取得了成功，来年就让紫砂壶的产量有了很大的提高。

一把半手壶的核心由三个要素组成。

第一：要有优秀的原型。

第二：是模型的分割。

第三：是制壶工匠的加工制作。

如果没有优秀的原型，自然就没有优秀的模型，那如果没有优秀的模型，制壶工匠就做不出一把优秀的半手壶。

紫砂壶发展到了民国，其种类之繁，器型之多。已经不是一个艺人可以完全掌握的了。每个知名的紫砂艺人，都有自己擅长的壶型和款式。

现在的模型翻制只需要提供一把好壶就可以了，但是在当时模型的翻制技术并没有那么成熟，需要额外的去制作紫砂壶的原模。所以就需要知名的紫砂艺人将自己的精品名作贡献出来，然后再一一制作成优秀的原模，换句话说，自己精心制作的紫砂作品会被别人无限的复制，这在当时并不是每一个紫砂艺人都愿意且配合的。

所以当时朱可心、顾景舟率先将自己的名品名作拿出来，一一亲自制作成原模。在他们的鼓舞和号召之下，和其他知名紫砂艺人一起完成了各种壶型原模的制作。从而让半手壶有型可鉴，有模可翻。

如果说半手壶的上限超越不了全手壶，但半手壶的下限却比全手壶要高。因为它可以让一位掌握制壶技艺的制作工匠，在较短的时间内，借助模型的帮助，制作出一把接近知名紫砂艺人的优秀作品。

而且全手壶不管是制作周期还是制作精度都无法保证，而借助模型，半手壶却可以有较高的生产效率和精度，这就非常适合大批量规模化的生产，所以全手半手各有优缺点。

一位学习了几年全手壶制作的工匠，一位学习了几年半手壶制作的工匠，相同的技艺，相同的悟性。通常借助优秀的模具，半手壶工匠可以制作出一把相对更好的紫砂壶。

当然只有优秀的模型还不够，需要制壶工匠有熟练的制壶技艺，有对美的理解，对型的构造，这样才能制作出一把优秀的半手壶。

那么如何理解一把半手壶呢？

如果说全手壶是一种工艺品，全手制作的名家名作是一种艺术品，那么一把半手壶就是一种日用品。这种日用品同时带有手工属性，也带有基础性的艺术美感。

更重要的是，它满足了绝大部分爱茶人士的泡茶需求。它让大部分国人，能够买得到、买得起，物美价廉的紫砂壶。

随着岁月的沉淀，时光的流淌，半手制作的紫砂壶，也逐渐的被市场所接纳和认可，而半手工，借助模具成型的这种制壶方式，也成为主流成型方式中的一种，最终也将成为紫砂传统文化当中的一部分。

这一期我们讲完了半手壶的来历，下一期让壶友看一下半手壶是如何制作的。

同样问壶也需要各位壶友的支持，欢迎大家评论转发，也可以私信我提出各种问题，我们下期再见。