在洛阳的道路上，我与友人偶然相逢，春风拂面，带来温暖的气息。道路两旁，杨柳抽出嫩绿的新芽，随风轻摆，那柔美的柳色仿佛触动了离愁别绪，让人心生哀伤。

姚绶的《洛阳陌》是一首短小精炼的明代诗作，以简洁的语言描绘了春日洛阳陌头的景象，同时融入了深沉的情感。诗中通过对春风、杨柳等自然景物的描写，表达了相逢又别的无奈与感伤，展现了诗人对人生离合的深刻体悟。整首诗语言凝练，意境深远，既有对春光的赞美，也有对离别情感的细腻刻画。

诗的开篇“马上相逢处”直接点明了场景与情境。诗人与某人在马上匆匆相逢，这种相逢充满了偶然性与短暂性。马上相逢的意象，既展现了古代行旅生活的常态，也暗示了相逢的仓促与无奈。这种匆匆的相逢，为后文的离别情感埋下了伏笔。

“春风在洛阳”则进一步点明了相逢的地点和时间。洛阳是古代著名的繁华都市，也是文人墨客常常吟咏的地方。春风是春天的象征，它吹拂着洛阳城，带来了温暖与生机。这里的春风不仅是自然景物的描写，也象征着一种温柔的情感氛围。春风的温柔与马上相逢的匆匆形成了鲜明的对比，突出了相逢的短暂与离别的无奈。

“陌头杨柳色”将视角转向了路旁的杨柳。杨柳是古典诗歌中常见的意象，常常与离别情感联系在一起。杨柳的柔美与依依不舍的姿态，使它成为表达离愁别绪的经典象征。陌头的杨柳新绿，既展现了春天的生机，也暗示了离别的情绪。

“一一断人肠”则是对杨柳意象的情感升华。诗人用“断人肠”来形容杨柳的颜色，赋予了杨柳以深刻的情感内涵。这里的“断人肠”不仅是对杨柳的拟人化描写，也是对离别情感的极致表达。每一根杨柳的枝条，仿佛都在牵动着离人的愁肠，令人心碎不已。这种情感的渲染，使杨柳的意象更加鲜明，也使离别的情感更加深沉。

姚绶的《洛阳陌》通过对春风、杨柳等自然景物的描写，展现了春日洛阳陌头的景象，同时通过对相逢与离别的情感刻画，表达了深沉的人生感悟。诗中的春风与杨柳不仅是自然景物的描写，更是情感的载体。春风的温柔与杨柳的依依不舍，共同构成了诗中的情感基调。

整首诗语言凝练，意境深远，既有对春光的赞美，也有对离别情感的细腻刻画。诗人通过对自然景物的描写和人物情感的抒发，展现了相逢又别的无奈与感伤。这种情感的表达，既符合古典诗歌的传统，也体现了诗人对人生离合的深刻体悟。

姚绶（1422—1495），明代官员、书画家。字公绶，号谷庵，又号仙痴、丹丘生、谷庵子、云东逸史，浙江嘉兴大云寺人。他于明英宗天顺八年（1464年）考中进士，授官监察御史。因得罪权贵，成化初年被贬为江西永宁知县，后辞官归隐。他筑室于大云寺，号“丹丘”，人称丹丘先生，晚年以书画自娱。

姚绶在书画方面造诣极高，擅长山水、竹石，风格受元代画家吴镇影响较深，同时也取法赵孟頫、王蒙等大家。他的书法工行草，风格劲婉，近似张雨。他的绘画作品多以水墨为主，意境深远，著有《秋江渔隐图》《山水图》《竹石图》等传世。

此外，姚绶著有《谷庵集》《云东集》《天人合旨》《姚御史诗文》等作品。他的诗词风格清新自然，多描绘自然景物与抒发个人情感。