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《游园不值》

宋代·叶绍翁

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

译文：

许是园主怜惜青苔上的屐痕，轻叩柴门却久久无人应答。正欲转身离去，忽见一枝红杏探出墙头，泄露了满园关不住的春色。

赏析：

“关不住”与“出墙来”形成张力，以微观视角展现春的蓬勃生命力。红杏不仅是景物，更象征一切美好事物的不可压抑，暗含哲理，余韵悠长。

《春日》

宋代·朱熹

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

等闲识得东风面，万紫千红总是春。

译文：

择一个晴好的日子，去泗水河畔寻访春的踪迹。天地骤然褪去旧裳，满目皆是崭新的光景。不必刻意探寻春风的模样——你看那万紫千红的花海，每一瓣都是春天写下的注脚。

赏析：

明为游春，实为哲理诗。“泗水”暗指孔子讲学之地，“东风”隐喻儒家教化。朱熹以“万紫千红”喻思想百花齐放，表面写春色无边，实则抒发对真理普世性的笃信，格局宏大。

《春夜喜雨》

唐代·杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

译文：

春雨仿佛懂得人间期盼，在万物萌动的时节悄然赴约。它乘着夜色轻抚大地，无声浸润每一寸渴望生长的土地。天地间只剩漆黑云径，唯江上渔火如星子般倔强亮着。待到破晓时分，锦官城的花枝已缀满雨珠，沉甸甸地垂向人间，将整个春天压成一首湿漉漉的诗。

赏析：

杜甫以“知”“潜”拟人化春雨，赋予自然以灵性。尾联“花重”二字力透纸背，既写雨后花朵的饱满之态，更暗喻春意的丰沛不可阻挡。全诗无一句直抒胸臆，却处处流露对生命力的敬畏与欣喜。

《玉楼春·春景》

宋代·宋祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

译文：

东城风光一日胜过一日，湖面绉纱般的波纹迎接游船。绿柳如烟，晨雾中透着一丝轻寒；红杏怒放，枝头春意喧腾如闹市。人生苦短欢愉太少，岂能为吝惜钱财而辜负这一笑春光？且让我为你斟酒挽留斜阳，求它将余晖久久停驻在花丛间。

赏析：

“红杏枝头春意闹”一“闹”字卓绝千古，化视觉为听觉，写尽春之喧腾。下阕由景入情，直抒及时行乐之思，“劝斜阳”的痴语更显对春光的贪恋，极具感染力。

《春思》

唐代·李白

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

当君怀归日，是妾断肠时。

春风不相识，何事入罗帏？

译文：

燕地的春草刚抽出碧丝，秦中的桑叶已压弯绿枝。当你心生归意之时，正是我肝肠寸断之际。无知无觉的春风啊，你既非旧相识，为何要擅自闯入我的罗帐？

赏析：

李白以南北春色差异喻相思错位，构思精巧。“春风”拟人化的质问，将女子孤寂写得缠绵悱恻。全诗明快中见深沉，展现“诗仙”罕见的婉约笔触。

《泊船瓜洲》

宋代·王安石

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还？

译文：

京口与瓜洲不过一江之隔，钟山故居也仅隔着几重青山。春风年复一年染绿江南岸，那轮曾照我推行新政的明月，何时才能照亮归途？

赏析：

“绿”字历经“到”“过”“满”等十余次修改，终成炼字经典。春风既是自然意象，亦暗喻变法带来的生机。末句“明月”承载着诗人对仕途的倦意与归隐的渴望，矛盾心境尽在其中。

《钱塘湖春行》

唐代·白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

译文：

从孤山寺北漫步至贾亭以西，湖水初涨，与低垂的云絮缠绵难分。早莺争抢着向阳的枝头，新燕衔泥掠过谁家屋檐？野花渐次绽开，似要迷乱游人的眼；嫩草才刚探出头，已能轻抚马蹄。最贪恋湖东景致，绿柳掩映的白沙堤上，连春风都走得格外流连。

赏析：

白居易以“行”为眼，移步换景，动词“争”“啄”赋予画面动态美。“乱花”“浅草”看似随意，实则以小见大，精准捕捉早春特质。末句“行不足”三字，道尽对春光的贪恋，堪称“闲适诗”典范。