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01
雨霁风光，春分天气。千花百卉争明媚。
——出自宋代·欧阳修《踏莎行·雨霁风光》
译文：雨后初晴的春分，百花披着水珠竞相舒展，新燕双飞掠过雕梁，鹦鹉独守金笼的孤寂却与青楼歌声形成对照。诗人以明艳之景反衬心事，眉间轻蹙的愁思，如春雾般朦胧而不可捉摸。
创作背景：此词作于欧阳修晚年退居颍州时。彼时他历经宦海沉浮，借春分胜景反衬孤寂心境。词中“玉笼鹦鹉愁孤睡”暗喻自身如困于樊笼，而“青楼歌声”则遥忆汴京繁华，新旧对比间尽显人生怅惘。
02
谁把春光，平分一半，最惜今朝。
——出自清代·顾贞观《柳梢青·花朝春分》
译文：芭蕉初展，杨柳垂丝，樱桃微谢，春色被时光悄然分走一半。词人轻叹韶华易逝，却仍以“莫负今朝”作结，似在劝人攥紧春光余温，于花前月下酿一壶诗意。
创作背景：顾贞观为清代词坛“阳羡派”代表，此词写于江南春分。其时他隐居无锡，目睹春光易逝，以“平分一半”巧妙化用节气之名，既叹韶华短暂，又劝人把握当下，体现其“性灵词”的洒脱。
03
春分雨脚落声微，柳岸斜风带客归。
——出自宋代·徐铉《七绝·苏醒》
译文：细雨润物无声，柳丝斜拂归途，北方的春意虽姗姗来迟，江南早已草色连天。诗中南北气候的对比，恰似人生际遇的参差，却总有一处春色为你停留。
创作背景：徐铉由南唐入宋，此诗或作于北迁途中。诗中“北方偏向晚”暗指南唐故地春早，而“绿腰肥”则以江南早熟作物隐喻对故国的怀恋，含蓄中见黍离之悲。
04
雪入春分省见稀，半开桃李不胜威。
——出自宋代·苏轼《癸丑春分后雪》
译文：春分遇雪，桃李瑟缩于寒威，梅花零落成泥，柳絮般的雪花却漫天飞舞。苏轼借反常天象暗喻世事变幻，提醒世人“更暖须留御腊衣”，道尽未雨绸缪的生存智慧。
创作背景：1073年春，苏轼任杭州通判，时值王安石变法。诗中“春分后雪”暗喻新政如反常气候般令民生困顿，“更暖须留御腊衣”则警示即便回暖亦需谨慎，折射其对新法利弊的复杂态度。
05
娉娉垂柳风，点点回塘雨。
——出自唐代·杜牧《村行》
译文：春日南阳的村落，柔桑遍野，细雨点染池塘，牧童蓑衣轻唱，茜裙少女隔篱窥望。诗人以水墨画般的笔触，勾勒出田园的恬淡，烟火气中藏着永恒的春意。
创作背景：杜牧早年游历南阳，目睹春分农事。诗中“篱窥茜裙女”以田园少女的鲜活对比“半湿解征衫”的游子疲惫，展现其早期诗风中对民间疾苦的细腻关注。
06
纵目天涯，浅黛春山处处纱。
——出自五代·徐铉《偷声木兰花·春分遇雨》
译文：细雨中的春山如蒙薄纱，枝头花乱，寒轻恼人。词人问卜情缘未了，却自嘲“误把前生草踏青”，将春愁化作宿命的轻叹。
创作背景：徐铉晚年谪居邠州，逢春分雨落，感怀身世。词中“问卜怕听情未了”暗指其因直言遭贬的际遇，“误把前生草踏青”则自嘲仕途抉择，交织佛理与悔意。
07
风团柳絮舞如狂，雨压橘花香不散。
——出自宋代·赵长卿《玉楼春·春半》
译文：江村春半，柳絮乘风狂舞，橘花噙雨留香。游子独倚栏杆，羞见燕儿成双，唯叹青春作伴还乡之愿难偿，春色愈浓，乡愁愈炽。
创作背景：赵长卿为南宋宗室，此词写于临安沦陷后流寓江南时。“风团柳絮”暗指漂泊身世，“羞燕燕”则自嘲无力归乡，将家国之痛寄于春景。
08
老去懒寻年少梦，春分不减社前寒。
——出自宋代·陆游《春寒连日不出》
译文：海棠凋落燕泥干，梅子酸涩枝头悬。老者疏懒寻梦，春寒料峭中独倚阑干，著书嗜酒，淡看世情，暮年心境与春寒交织成萧疏意境。
创作背景：陆游晚年隐居山阴，时值春分寒雨。“老去懒寻年少梦”道出壮志未酬的颓唐，“著书嗜酒”则转为对文史的寄托，展现南宋遗民诗人的典型心境。
09
溪边风物已春分。画堂烟雨黄昏。
——出自宋代·仲并《画堂春》
译文：溪畔春色正浓，画堂烟雨氤氲，炉香袅袅，舞袖如雪回旋，歌喉遏云留响。醉卧芳尊间，人间几回闻此景？词句尽显宋代文人雅集的闲逸。
创作背景：仲并南宋初年任湖州知州，此词记录春分雅集。“舞袖回雪”“歌喉遏云”极写宴乐之盛，实则暗讽南渡后士大夫偏安享乐，忘却复国之志。
