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[微风]01[微风]

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

——出自白居易《忆江南三首·其一》

译文：

江南的风景，总是那般令人魂牵梦萦。晨光初绽时，江畔的繁花被朝霞染得比火焰还要炽烈；春水涨满河川，碧波荡漾，竟比蓝草浸染的绸缎更显翠色。这熟悉的画面，早已刻入记忆的肌理，怎能不让人反复追忆？

赏析：

白居易以极简笔墨勾画江南春色，通过“红胜火”与“绿如蓝”的强烈色彩对比，将江南的生机与明艳推向极致。“谙”字点明回忆的深刻性，而结尾的反问则让情感如涟漪般扩散。全词以北方春色的萧瑟为暗衬，更凸显江南的鲜活。

​[微风]02[微风]

闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。

——出自皇甫松《忆江南》

译文：

烛火渐暗，屏风上的红蕉褪去了艳色。恍惚间坠入一场江南旧梦：梅子黄熟的季节，夜雨潇潇，江船上的笛声与驿桥边的私语交织，雨丝裹着笛音，在湿漉漉的夜色中绵延。

赏析：

此词以“兰烬落”的昏暗现实切入梦境，梅雨、夜船、笛声、人语构成江南夏夜的多重感官体验。“潇潇”雨声与笛音的虚实交织，营造出朦胧的烟水意境，暗含对往昔的怅惘。王国维赞其“情味深长”，以三重朦胧（雨、夜、梦）勾连时空的迷离感。

​[微风]03[微风]

春水碧于天，画船听雨眠。

——出自韦庄《菩萨蛮·其二》

译文：

春日的江水澄澈如洗，碧色漫过天际。斜倚画舫，任由雨滴轻叩船篷，闭目聆听这自然的韵律，仿佛连梦境也被染上一层青翠。

赏析：

韦庄以“碧于天”将水天融为一体，消弭了物我界限。“听雨眠”则通过听觉捕捉江南的闲适，文人雅士的超然心境跃然纸上。全句不着情语，却以空灵意境传递出世外桃源般的诗意栖居。

​[微风]04[微风]

试上超然台上看，半壕春水一城花。

——出自苏轼《望江南·超然台作》

译文：

登上超然台远眺，护城河的春水蜿蜒如带，满城繁花似锦，烟雨中的楼阁若隐若现。这般盛景，却教人蓦然生出几分春愁——那是对故乡江南的遥念，亦是对人生逆旅的豁达释然。

赏析：

苏轼以登高视角统摄全景，“半壕”与“一城”的尺度对比，既显春色之盛大，又暗含个体的渺小感。春景的明丽与词人宦游的孤寂形成张力，展现其“超然”表象下的复杂心绪。

​[微风]05[微风]

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

——出自陆游《临安春雨初霁》

译文：

小楼独坐，彻夜聆听春雨淅沥。晨光初露时，深巷中传来卖花女的清音，杏花的芬芳随叫卖声漫过青石板路，潮湿的空气中浮动着初晴的明媚。

赏析：

陆游以“听”到“闻”的感官转换，串联起春雨的绵密与市井的鲜活。杏花叫卖声既点明时节，又暗喻南宋临安的浮华与诗人的疏离感，于平淡中寄寓家国之叹。

​[微风]06[微风]

船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘。

——出自李煜《望江南》

译文：

画舫上的丝竹声萦绕碧绿的江面，柳絮如雪，裹着轻尘在城中翻卷。这昔日的繁华，如今却像一场褪色的梦，只剩春絮无言飘零。

赏析：

李煜以亡国之君视角回望江南，乐声与飞絮的轻盈反衬出历史的沉重。“辊”字拟态飞絮翻滚，暗喻命运的无常，繁华与衰败在对比中交织出苍凉。

​[微风]07[微风]

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

——出自张志和《渔歌子》

译文：

头戴青竹笠，身披绿蓑衣，任斜风细雨浸透衣衫。江上烟波浩渺，一叶孤舟自在漂游，何必归去？此间便是桃源。

赏析：

此句如一幅水墨写意画，渔父形象与自然融为一体。“不须归”三字道破隐逸之乐，以淡泊对抗世俗喧嚣，展现江南水乡特有的逍遥哲学。

​[微风]08[微风]

山水总归诗格秀，笙箫恰称语音圆。

——出自纳兰性德《梦江南》

译文：

江南的山水天生蕴着诗意的灵秀，笙箫之音婉转如吴侬软语。这异乡的风景，竟似故土般亲切，教人在音律与山水中寻得文化的共鸣。

赏析：

纳兰以满族词人身份抒写江南，将山水之美与音乐之韵并置，凸显文化交融的和谐。“诗格秀”与“语音圆”的对仗，暗含对汉文化审美体系的认同与追慕。

​[微风]09[微风]

老渔翁，一钓竿，靠山崖，傍水湾。

——出自郑板桥《道情十首·其九》

译文：

白发渔翁独坐山崖，一竿垂钓，静对水湾。山影沉入碧波，钓丝轻颤，钓起半江霞光，也钓尽半生淡泊。

赏析：

郑板桥以文人画思维入诗，渔翁形象成为江南隐士的象征。画面构图疏朗，山、水、人的比例暗含道家“天人合一”的理想，笔墨简淡而意境深远。