日本如果在动漫产业当中称第二，恐怕没有国家敢称第一，即便是近两年受疫情等方面因素影响出现产值滑坡，仍旧是称霸世界的存在。

我们的童年甚至青年时期都处于日本动漫潜移默化的影响之下，《圣斗士》《灌篮高手》《数码宝贝》《四驱兄弟》《龙珠》《火影忍者》……无数经典动漫作品成为了中国年轻人成长历程中的文化符号。而热血动漫更是日漫中最顶级的ip，它们靠着持久的生命力在数十年中积累了亿万粉丝，衍生出各类产业，让发行方和作者大赚特赚。

近些年，日漫更是生产出了《进击的巨人》《一拳超人》《鬼灭之刃》这样叫好又卖座的佳作。

奇怪的是，局长毕业以后，日漫对我的吸引力却急剧下降，追下去甚至成为一种任务，反而是一些国漫让我倍感振奋。从市场规模看，与日漫的高位横盘相比，近些年的国漫产业发展完全可以用腾飞来形容。

国漫在观感上大幅提升，形成了自己的风格，甚至在逐步蚕食日漫的国内市场。我相信这些都不是局长一个人的错觉，那国漫的优势究竟在哪？虽说局长是海贼迷，但也不妨用国漫首屈一指的《一人之下》挑战一下称霸世界的《海贼王》，让大家看看国漫的新生优势到底在哪？

国漫大多基于中国本土文化创作而成，《一人之下》在文化元素的运用上做得极好，它构建出一个中国传统武侠的框架去讲述现代故事，动漫中派别林立，许多门派的特征又是我们在武侠小说中似曾相识的，譬如武当、太极等。另外，动漫中引入大量的民俗文化、风土人情、历史记述等要素，奇门遁甲、方士术数、地域特色、方言民歌……我们都能通过作品略知一二。

甚至于画面取景上，《一人之下》也颇为考究。制作方寻找贴合故事本身设定的景点进行打卡，龙虎山、白云观、王府井、南锣鼓巷、千户苗寨……这些画面提升了作品的审美意趣和文化韵味，让本土漫迷更能沉溺于故事本身，仿佛异人的故事就发生在我们身边。

相比《一人之下》，《海贼王》这个融合了世界各地文化加上尾田个人想象的大杂烩自然显得韵味不足，它像是动漫界的《格列佛游记》，钟情于想象力的展现。对于国内漫迷来说，这类舶来品的距离感是难以摆脱的，只不过国漫数十年的沉寂让我们习惯了这种距离。

如果说《海贼王》是一场草帽海贼团追逐梦想的浪漫之旅，那《一人之下》无疑是一部贴近生活的现实主义作品，《海贼王》在打造概念，而《一人之下》在描绘实际，这也意味着《一人之下》是一部更为成人向的作品。

主流热血日漫习惯于完全架空故事背景，而国漫则走向了一条现实与想象相融合的道路。宝儿姐“临时工”的人物设定，“哪都通”公司展现的现代物流景象，中国式上下级关系，甚至于“车子、房子、女人、英语四级”这类充满时代焦虑感的词汇都可以用《一人之下》特有的诙谐方式展现。

无论是《一人之下》《刺客伍六七》还是《中国惊奇先生》，这类热血国漫最可贵的地方就是浓浓的“烟火气”，显现了超强的代入感，这点是日本热血漫很少具备的优势。

这方面，《一人之下》并不能算具备绝对优势，区别在于国漫与日漫构思的侧重点有所不同。《海贼王》同样具有人本主义，着重体现于对人的尊重人的自由意志以及伙伴之间的情谊。但对于传统的热血日漫来说，“热血”、“战力”、“世界观”才是他们更重要的关键词。

尾田为了打造《海贼王》森严的世界体系下足了功夫，呈现出的恢宏气势也让无数海贼迷为之折服。他为路飞打造战力标杆，通过橡皮人二三四档的设定不断提升热血值。但同时，每一次的战斗我们都能猜到路飞、索隆与山治各自的对手是谁。甚至于“四皇”标杆的设定过高，导致后期战力系统崩坏。情绪情感夸张的扁平化人物，更暴露了很多桥段的幼龄化特征。

这样的套路在《一人之下》中并不明显，它并不执着于主角的战力，也很少喊些中二的口号，张楚岚更像是一个普通人，甚至在一场大战中偷奸耍滑打酱油。《一人之下》更注重的是架设一个引人入胜的历史悬念，以及全力塑造好角色形象，深入挖掘人物的心理矛盾和人性。当剧情用大篇幅描述蛊陈朵在生死之间的困境时，《一人之下》在作品深度上就已经赢了。

你肯定不会想到，在日漫成熟的创作体系之下，国漫居然还能具备剧情上的优势。《海贼王》作为历史级别的神作，它的剧情设定难道不能称之为伟大？当然伟大，无论是在剧情的广度、丰富程度和想象力上，国漫都还望尘莫及。空岛（漂浮在天空中的岛屿）、佐乌岛（一头移动大象的脊背）、长链岛（所以的动物都特别长）……他用草帽海贼团的冒险之旅贯穿出了一个完全属于尾田的独立世界。

那么《一人之下》的剧情优势又在哪？反制式，反套路，就像土到极致的冯宝宝手办，它并不像日漫那般追求酷炫。他可以让主角张楚岚菜到抠脚，甚至可以让他成为宝儿姐的奴隶，故事的发展也并不是螺旋式单向上升。因为《一人之下》是悬念驱动和人物驱动，并不是战力驱动，这也让它有了更多探索支线剧情的可能性，对于漫迷来说新鲜感更强。

当然，传统热血日漫的冗长剧情早就是个备受诟病的事，在成熟且刻板的日本动漫市场，一部漫画何时完结的决定权已经不完全掌握在作者手中了，为了赚更多钱，“拖剧情”已经成了日漫的潜规则。

处于朝阳时期的国漫显然还没有面临这些困境，剧情紧凑无尿点。但与此同时，动漫产业的不成熟也让《一人之下》遭遇了更严重的问题，动画质量不稳定与更新过慢也许将成为优秀国漫作品一飞冲天的绊脚石。

当然，总体上《一人之下》与《海贼王》，国漫与日漫的差距仍不是短时间内能够追赶的。但这至少能够证明，即便同台竞技，国漫也并不是一无是处，我们找到了一条属于并适合自己的艺术风格与发展道路。不久的将来，局长相信在国漫一定能在新一代年轻人中刮起一股势不可当的中国旋风。