与越剧的亲密接触《戏笑江湖》：我欲乘风归去，何似在人间

从昆剧、京剧到越剧、粤剧，对于当前普通人来说，距离生活都有些遥远。粤语长片的黑白太模糊，《霸王别姬》的叹息又过度惆怅。作为山东人，回老家也是特意寻找才得了遇到吕剧。央视戏曲频道之外，我们究竟有多久没有与传统戏剧亲密接触了？也许这个话题本身就让人觉得恍惚，原来如此啊。当下是普通话为主的社交语言空间，各地的小学生都很少有娴熟的方言技能，长此以往地方戏剧团难以为继。即将到来的2020年代，也是中国经济必然崛起到全球第一的关键时刻，物质文明和精神文明需要两条腿走路。国风少年既然获得越来越多的关注，那么这股热潮必然不会停留在二次元空间，打破次元壁进行主流社会，传统戏曲的新生是一定会实现的。唐堂编剧、导演的《戏笑江湖》，便是一出预言。

林乐乐饰演的乐天，是越剧团看戏服的“箱倌儿”，甚至还不如足球队看饮水机的替补。她本是个很有才华的女生，然而却没有足够的勇气，站出来在众目睽睽之下演戏。这种才华与胆量的内在冲突，也是人生的痛楚所在，各行各业都有人有这心理痼疾。如何直面自我与他者，是个重大的人生课题。某一天，乐天在看中二喜剧电影，主人公“玉乘风”在卡碟成马赛克的刹那，穿越到乐天闺房。徐江帅饰演的玉乘风是跟很中二又善良的大侠，猛然来到现代社会。

玉乘风包含善意的冲动和奋不顾身的鼓励，让乐天突破了心房，为了拯救岌岌可危的越剧团，必须要创作新剧目，担当台柱子。这个过程中，乐天的扮相逐步从不成熟的打杂、女性色彩黯淡，到上妆之后光彩夺目、顾盼生辉的戏中人。自信才是最恰当的营养，现实世界的那些难处就不再是难处。山穷水尽疑无路，要留丹心在人间。玉乘风在乐天眼里，就是敢于放下自我，遇到坎坷就填平它，遇到荆棘要拔除它，发现自我就抓紧她，乐天从边缘走到中央，其实就是心的绽开，路自然就在脚下展开。说难，当然难，前提是机遇只给有所准备的人。

玉乘风来自于“异空间”，他的存在取决于乐天的初心、本心和诚心。正是乐天对于越剧的无限挚爱、长年累月的训练、关键时刻敢于顶上去，戏疯子的心理历程提示观众，在自己的专业领域中，坚持不懈的努力、通过科学的方法论、再加上适当的机遇，谁都可以成名、成功、成就。经济越发达，文化就应该越自信，而传统戏曲就是一方水土养一方人特别惬意的表达。

我欲乘风归去，如何实现呢，在家乡就着戏曲，冲一杯茶、喝一杯酒、抽一根烟，那是相当的开心。相对于《上京城》表现乾隆时期中国民间艺人的悲苦和忧愁，他们时刻在生死边缘，生杀予夺取决于皇帝的一念之间，那个时代再娴熟的艺人在天威难测的荣辱中卑微的生存。如今的中国，戏曲人可以选择事业的方向，创作出精彩或不够精彩但是自由的表达。玉乘风来到人间，看到了传统戏曲的衰败，也见证了乐天等人的奋发，传统戏曲还是有自己的路可以走，相信乐天（饰演她的林乐乐现实中便是越剧演员）在“玉乘风”归去之后，完全可以独立面对未来的挑战。