图文/杨林

①依依墟里烟每年不同的时节，查济的画家村都有很多写生的人，当然，我也是在不同的季节去过查济写生数次，这次是和零界点山水画写生团一起，住在查济的文德阁写生基地，11天的写生时间，我计划就准备画几张大的对景创作，写生基地后面有一条不起眼的小溪和许溪相连，显示出江南古镇特有的韵致，以前的写生主要都是围着查济许溪前后的主景区写生，这次便以这条小溪为中心进行。

传统的中国画学习方式基本上都是从临摹开始的，因为长时间过多地依靠临摹的传承方式，延续至今也就产生了诸多的弊端，因长期沉浸传统之中，而容易落入古人的巢穴，无法走出，画家自己的主观能动性也很难发挥出来，容易脱离实际，作品缺少生活感，面对鲜活的生活场景，即使感动，也无从下手，传统并不能在自然中生搬硬套，这样也埋没了很多较有天分的艺术家。中国画经过千年的传承，至今形成了独一无二的笔墨之美，然而笔墨也是需要发展，且不能孤立的存在，因为不断的发展，才有了今天中国绘画艺术的辉煌。笔墨的发展需要一代又一代的艺术家，不断的到客观自然中去检验和探索。中国画学习有“两本书”，一个是古人书本上的知识，就是向古人学习，学习经典传统的中国技法，还有一个就是走向社会深入生活，就是向大自然学习，把握好自然给我们的启示，这两者很重要，一个都不能少。

从五代荆浩的《笔法记》到黄荃的《写生珍禽图》，无时无刻不在强调着写生对于绘画创作的重要性，写生从古至今，是画家训练绘画能力的重要手段。至近代，山水画写生，则成为一些创新画家打破泥古成风、不重视创新发展的重要手段。特别是明清以来，中国的山水画在写生探索中取得了突出的成绩，名家辈出，如黄公望的“富春山居图”，沈周的“东庄图册”，石涛的“巢湖图”等等。从而引领了近代中国文化的革新潮流，至现代代表画家有黄宾虹，李可染，傅抱石，陆俨少，石鲁，赵望云，关山月等等，他们为中国画艺术的探索，做出了巨大而突出的贡献，也奠定了他们在中国现代绘画发展史中的重要地位，是现代中国画写生的先驱者，回望他们所走过的路，有很多是非常值得我们今天借鉴和学习的。

清代石涛曾说过：“墨非蒙养不灵，笔非生活不神。能受蒙养之灵而不解生活之神，是有墨无笔也。能受生活之神而不变蒙养之灵，是有笔无墨也”，可见笔墨与生活息息相关，也道出了写生是绘画中的一个重要的训练的手段。中国山水一贯提倡以我手写我心，方法上主张目识心记，直接作画，最著名者是吴道子回应唐玄宗责问嘉陵江山水典故：“臣无粉本，但记于心”，这也让人怀疑山水与实景创作的关系。其实“但记于心”和对景写生创作，或者现场画粉本草稿并无矛盾，道理是相同的，目的是要“但记于心”，要记得住，我们今天常说好记性，不如烂笔头，记的太多，时间长了也容易忘记，我曾有南京画画的朋友告诉我，他曾见傅抱石的写生草稿，为了准确记录实景中的色彩，他在草稿本上把每一处物象的色彩标记出来，便于将来创作时能够更好的把握。中国地大物博，山川地貌景色变化丰富，今天便捷的交通和写生工具，已非古人当年所可以比拟，这就让我们具备了更好的条件，也就是有比古人能更好的在山水写生中，去把握自然物象的丰富性、多样性的美感，提供更为便捷的条件和可能，并将其与画者的在现场的审美体验有机相融合。同时我们也应该注意到这样的写生过程，艺术家往往会被自然物象以及生动具体的表面形象所困，易写得物象之形，而忘乎精神本质，自我又无法展现。所以写生取材要选取主要物象精神部分，并加以提炼或者夸张，把握其“形”，突出其“神”，更不可用固有的技法概念去表现丰富而生动的自然物象。每到一处，新的自然物象前，都使用固有的，自己熟悉的模式、技法，去套取画面中的物象，从而达到一种固有的画面效果，这必然会失去写生的意义，而没有了对景创作的生动鲜活。

这次查济写生，为了在大幅对景创作中，把握住这样的鲜活，我尽可能的使用比较质朴而又本源的中国画表现技法，并没有刻意的去变形和夸张，从而达到一种平和而生动的画面效果，这幅《依依墟里烟》就是在这样的理念和自然感受中，面对自然，无意间淡淡的流露出的作品。在写生居住客栈的小溪两边，一边是繁华的街巷，一边紧连着茂密的江南丘陵，在茶余饭后，我偶然穿过通往丘陵的小巷，并被眼前这自然而又极具生活气息的田园场景所吸引，我很喜欢这样的场景，记得小时候就曾读过陶渊明的归园田居(其一)。“少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归田园。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后椋，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然”。眼前的场景似乎正契合了陶渊明的诗意，如今我也到了退休的年龄，也有一种复得反自然的快感，今天回想起几十年的生活与艺术创作，还是充满了快乐，我想绘画肯定是会伴随我一生，行走在自然的山水之中。

②《茶香人家》创作  偶遇香港叶女士夫妻昨夜的一场大雨，使清晨的查济变得更加清新，环绕古镇的青山云雾缭绕，更增添了虚幻的画意，我匆匆的吃完早饭，便开车向昨天画画时，特别留意的一条山间小道赶去。

上山的水泥小道不宽，仅够两车擦肩而过，路边的一个标牌“天家山”，小道弯延曲直一路向上，时有云雾从车窗边飘过，正可谓“山中一夜雨，处处闻流泉”。路边的山凹处，偶见一两处人家，江南的山都不是很高，但植被茂盛郁郁葱葱。沿盘山路大约开了有4里路，到了路的尽头，有一户农家小院，小院不大，正好可以停车，这里也是天家山的最高峰，由山颠向山下望去，山凹间隐约可见一两间瓦舍，也穿插可见一层层的茶园。三四月的江南正是采茶的时节，茶园中偶见三两的采茶人，不停的忙碌着，我把车停在了山顶处，这户农家小院边，俯瞰远山，烟云飘渺层层叠叠变幻莫测，近处也有几户人家的竹篱瓦舍，组合成立体的自然风光，我便决定今天在此对景创作了。

这时的耳边时不时传来幽静的梵音，一开始我还以为是自己的手机音响打开了，后来仔细找寻了一下，发现在墙角的一颗小树边，放着一个太阳能的音响，声音是从那里传出的，这时我便仔细的观察了一下，这户农家小院，小院收拾的干净整洁。院中并没有像普通的农家一样，铺设水泥的路面，只是做了一个水泥的回廊，大部分的院中地面上铺满了较粗的沙子，小院的四周摆放了很多从民间收来的老磨盘，大小穿插自然有趣，小院十分安静，不见人声，四周随意种植着一些从山上采摘来的，叫不上名字的野花，因为昨夜的一场雨，山谷间云烟不断的变幻，很快就吸引了我的注意力，我顾不上太多，赶紧支起大画架，开始了我今天的对景创作。

大约画了有一个小时左右，好像身后的小院中，有人走动的声音，我回头望去，从靠山的小院边门中，走来一个采茶老者，背着茶篓，一身山里人的装扮，缓缓的走在小院的廊道中，可能是这个小院的主人，我赶紧停下手中的画笔起身，和他打了个招呼，告诉他我今天在这画画，打扰他们了。他非常客气的告诉我，没有关系，欢迎你在这画画，有什么需要尽管告诉我，说着便要给我倒水，我告诉他这些我都准备好了，不用客气，在和他交流的过程中，我听出他的口音不是本地人，但也没有多问，因为雨后的山中，烟云变幻很是迷人，我便又抓紧开始画画了，临近中午，又陆陆续续从附近的山上下来四五个采茶的中年妇女，她们放下身上的采茶篓，倒在屋里铺好布的地面上凉干，只见室内收拾的非常干净整洁。我便好奇的和她们闲聊起来，她们告诉我，这栋小院是一对香港的老年夫妻买下的，她们还在周围买了很多的茶山，她们是这对夫妻请来采茶的，现在中午她们是回来吃饭，吃过饭后下午还要继续采茶，否则茶叶就老了，据说女的还是一个武术师，其它的她们也不清楚，说话间，便见一个中老年妇女背着茶蒌缓缓走来，我得知这便是那位会武术的叶女士，便上前和她聊了起，她告诉我，他们是前几年来到这的，见到这里的自然环境优美，就喜欢上了，特别是这里满山的茶园。

他们见很多茶农，在茶园中胡乱的喷洒着药水，觉得十分的可惜，破坏了大自然的馈赠，并决定在此定居下来，把附近的很多茶山也买了下来，采用生态化养殖，从来不打农药，运用有机化种茶、采茶，精心的守护着这一片茶园，还在茶园中设置了很多的音响，让每颗茶树都能在悠扬的乐音中，感受到梵音的力量。叶女士告诉我，她在香港是教武术的，退休了，有时间了，到这边来定居，现在他很多的徒子徒孙，都经常到他们这地方来修身养性，也十分喜欢这块美丽的土地，她很自豪地告诉我，站在小院看到远处的山凹，以及太阳升起的地方，就是黄山，四季变幻很是引人入胜。我问她是不是经常回香港，她说回去的很少，虽然现在交通便捷，但是他们还很少回去，他们喜欢在这里居住，但是去年的香港选举他还是回去了，他们要投下他们庄严的一票，虽然去年的疫情交通不便，而且参加完选举投票后，因为疫情管制，他们不能直接返回，要转道英国费了很大的周折，才又回到查济，但是他们仍然很高兴。他们认为值得这样去做，对他们夫妻这种正能量的举动让人感动，当然我也被他们所种植的茶叶吸引。我平时就很喜欢喝茶，每天早上起来的第一件事便是把茶泡好，不是在画桌前画画，就是在茶桌前品茗读书，今天能把天家山的有机绿茶请回我的画室中，不仅是一件难得的邂逅，更是一种缘分。对景创作的时间过得很快，再加上今天能够跟叶女士夫妇偶遇，也给我今天的创作点明了主题，面对烟云变幻的茶香人家，我的笔墨也是在宣纸上畅快而自然的流淌着，虽然时间匆匆，但中国画笔墨渲染出的纸上烟云，还是弥漫了整个的画面，很快就完成了这幅以水墨为主的。中国画对景创作作品，每每站在作品前就能品味到阵阵的茶香，在我的心里，这一阵阵的茶香会久久地飘荡在画面中，让人留念。回来后即使在画室中调整这幅《茶香人家》的作品时，仍能感受到烟云飘渺的天家山传来的悦耳梵音和阵阵茶香。后记：四月份的查济写生结束后，一直忙于全国各地的写生与学习活动，临近暑期，得闲，将查济的几张大幅对景创作整理出来及感想数篇，与同道们分享、交流学习。2023.7于芜湖  杨林杨林其它作品：

杨林，中国美术家协会会员，安徽工程大学副教授，安徽黄岳画院院长、徽州碑林艺术馆馆长，零界点：朱零山水画研究会副会长。曾获全国首届扬州八怪杯书画大奖赛一等奖，尚意2017全国美展最高奖（中国美协）、2018中国福州海上丝绸之路中国画展最高奖（中国美协）、入选2017泾上丹青全国美展（中国美协）、入选2018山水砚都多彩肇庆全国美展（中国美协）、2019年弄潮杯全国中国画大赛优秀奖（西冷印社主办）、2019首届吴昌硕国际艺术大奖赛二等奖（西冷印社主办）、2020"中国美术世界行"成果汇报展最高奖（中国美协）、建国70周年安徽省美术大赛优秀奖（安徽省美协主办）、2017年安徽省美术大赛最高奖第四届"弄潮杯"钱塘江金石竹木拓片展二等奖（西冷印社）等。