文|令狐伯光
这两天，随着张艺谋导演的电影《第二十条》，贾玲的《热辣滚烫》定档，现在共有6部电影定档2024年春节档。除了这两部，另外四部是《我们一起摇太阳》《飞驰人生2》《红毯先生》《熊出没•逆转时空》。
另外四部电影除了万年不变《熊出没》，另外三部电影《飞驰人生2》赢面比较大。《红毯先生》可能像刘德华那部《人潮汹涌》，《我们一起摇太阳》是苦情片。但不管如何，这4部电影起码还算是电影。
而目前最可能夺冠的《第二十条》《热辣滚烫》，光看预告都太像“小品电影”了。
2021年春节档《李焕英》大卖，再到2023年《满江红》战胜《流浪地球2》的时候，当时很多网友都表达了一个观点。那就是《李焕英》是小品，《满江红》是个投资5亿，在一座院子里转来转去的“狼人杀”。这种电影票房的巨大成功，中国工业电影票房失败（《唐探3》惨败是自己口碑不行，但《流浪地球2》惨败至今网友愤愤不平），这就会导致资本会拍更多的小品电影，而不会去拍正儿八经的工业电影。
2024年春节档目前这个片单，太弱了不提，很大程度应了这个预言。
贾玲就算了，张艺谋持续堕落？2024年春节档看上去“真不行”
我不知道别人什么感觉，反正我个人看到今年这个片单没有什么观影欲望，《熊出没》一向还不是我孩子的菜也不会去看。《红毯先生》讲中国娱乐圈历史的，不算太大众。这倒整得《飞驰人生2》好像还像部正常电影一些。
另外两部头部影片，就预告太看真的太小品了。
当时这两部电影票房如果成功，我就写稿子说过，这个现象会误导我国电影工业的投资导向。投资方看到一部小品话剧背景的小型制作就可以豪取40-60亿票房，而那些动不动就要几个亿的特效向技术向的商业大制作反而赚钱难，他们会不会想那我还投啥，几个亿的钱还不如海投几十部小品话剧背景的片子。
那样子的话，有可能对我国电影工业竞争力不是个好事情。我国电影工业是要对标好莱坞的，而不是欧洲，日本，台湾这种只剩剑走偏锋的小型剧情片工业。一个国家的历史票房前十的电影，可以看得出这个国家人民的精神面貌偏向。
老美的历史票房前十都是些电影技术大型制作。我国历史票房前十还是挺好的，《战狼2》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《红海行动》《八佰》等，什么类型的工业化大制作都有，并没有什么争议。
《长津湖》也是工业大片，直至《李焕英》《满江红》进来占据前列。之前只是担心未来会有更多的以虐心赚高评(毕竟大众一般的逻辑是高评=高质量=好看=就是比别人好=别人就是垃圾的单线思维）的片子丢到黄金档期。
结果2024年《满江红》和《李焕英》同时出现，它竟然成为现实，确实有点讽刺。
走了流量电影，来了小品拼盘？中国电影“真搞笑了”
《李焕英》《满江红》从商业电影角度上还行吧，前者母女亲情还真诚。前者票房高情有可原，毕竟同年的《人潮汹涌》《刺杀小说家》《伺神令》《唐探3》，任何一部片子都问题严重。
最终导致《李焕英》超越了《唐探3》和一众电影，能够理解。但那几部片还是相对比较工业化一点的，还算是电影。《李焕英》它就是小品拼盘，就像《满江红》是狼人杀一样。
而且关注电影票房的网友应该都知道一个状况，那就是高投资的商业制作很少会拿到高评分，商业大制作都是6分就算能看，7分就算很好，8分算神作了。对比之下，小品话剧背景的小型制作和文艺向小型制作往往是轻轻松松拿高分。
一般至少拿7分，8分才算是好，9分才叫神作。我们这个同好圈都是知道这个评分差别的，但我们很少会进行跨类型对比，就是说我们知道不应该把一个7分的商业大片拿去同台PK一部9分的文艺片或小品背景的片，这不具可比性。
这三年的春节档暴露出了一个现象，就是出现海量对电影没什么研究的人，去同台对比不同类型的电影。《李焕英》这种题材因为是小品话剧改编的，天生就有剧本和表演的优势，天生就能拿观众的高评分(毕竟眼泪好赚）。
观众就以此认为《李焕英》好看就是好电影，进而认为别的都是烂片，而且正是有了对比，很多人在给李焕英高评的同时会给别的片子差评。然后经过网络传播，更加巩固了这样子的大众印象。
电影院对于这些是无所谓的，不管A片B片，只要捞到票房就是好片。但对电影制片方投资方而言，这就有导向了，不是他们没用心制作没做好，而是他们的类型本来天生就是不可能像李焕英这样的片子那么容易拿到高评。
如果观众完全只看评分pk，而不去考虑类型差别的话，那这竞争就没法玩了，大家都去拍跟《李焕英》那样子类型的算了，2024年春节档它还真的实现了。
这点甚至连开心麻花都不如，当年开心麻花依靠《夏洛特烦恼》后搞了多少以话剧改编的电影，但他们的最大极限是《羞羞的铁拳》《西虹市首富》的二三十亿，票房最高，但是被骂得最惨的《独行月球》反而是工业大片。
所以，我们觉得这不是我们的电影头牌导向。但《李焕英》《满江红》击穿破中国工业大片的高度，成为我们的电影头牌后，这个里程碑影响绝对是很大的。
因为目前2024年春节档，压根没有一部重工业大片啊。
2024年春节档值得期待吗？或许吧，但“代价是什么”
那么为什么一直要谈工业电影，或者电影本身呢。因为面向大众的商业电影属于商业类型片，成功的商业类型片有示范效应，它是会引领市场的。大概就像《琅琊榜》成功后引领中国古装剧那种情况。
你看《战狼》系列的里程碑刺激了多少中国军事动作片，中国海外宏观题材的大制作电影。《流浪地球》系列开启中国科幻大片。
《李焕英》和《满江红》倒也是会有影响，但就是影响未来3-5年投资导向，直到出现N次扑街后才能把投资导向改变。
现在的问题重点不是《唐探3》干不过《李焕英》，《流浪地球2》打不过《满江红》，而是2024年春节档就没有《唐探3》《流浪地球2》这样的工业大片。当前你说前者质量烂，后者也没有才是最悲哀的。
因为《李焕英》《满江红》这种作品背景类型的片子，在当前中国市场，天生就能比其它商业片要更容易拿到高票房，剧本不是一切。哪怕是好莱坞的顶级制作票房冠军他们的剧本都干不过催泪型的片子和获奖向的片子。
最后，可能有些人对于工业化有些误区？或者认为喜剧片没有技术含量？只有《流浪地球》《封神》这样的才有“工业化”的直观表现？在电影开发中，核心是编剧(核心不是唯一)。编剧，导演，制片人，还有制作方的决策人，这几个是互相制约的。为什么没有提主演等等大明星，因为很多例子都证明了，他们在开发上是第二层级的。
编剧为什么是核心中的核心，这个和开发流程有关。当然，也有不照这个流程走的，怎么失败的，我也不评价。人家不认可工业化，不认可专业，认为有钱就是大爷，这种这里不讨论。
那么专业的编剧，首先他要对得起专业二字，在专业编剧基础上，制片人，会觉得有拍摄价值，会根据编剧的剧本寻找合适的导演等等，这就是二层准备。
那么喜剧片和科幻片都是这么来的。所以在技术上，工业化上，两者没有区别。
科幻片难，是因为投资其他部分巨大，带来的附带技术要求高。但是在基本技术环节上，最核心的编剧上，两者没有任何差别。如果担心喜剧片盛行，担心影视工业化慢，是觉得配套技术发展慢？这种担心，有点空中楼阁叶公好龙的感觉，因为对资方来说，只有成功项目，没有资本大小项目。
我从来没有觉得《李焕英》《满江红》有网友骂的烂，还是偏优秀的。还真不是拉一个捧另一个，我一直觉得它们配不上那么高的票房，之前分析《李焕英》的时候就说了，现在它们只有影史票房地位，没有任何中国影史地位。
《李焕英》和历史上中国喜剧片比较，它是能超越《甲方乙方》代表的冯氏喜剧？还是宁浩的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》了？亦或者超越开心麻花《夏洛特烦恼》？这电影是不是处在一个相对低的位置。
《满江红》就是同样的道理，它在中国悬疑片里就排不上号啊。
2024年中国春节档的电影，目前来看真的费拉不堪，希望最后能给中国观众惊喜吧！
我国电影是要对标好莱坞的？你真不怕风大闪了舌头，先超过日韩再说吧。退一万步讲，光现在的审核制度就不可能出什么好电影，十年前的一些电影放现在都不能过审。给艺术充分的空间她才能枝繁叶茂！
我个人观点，春节档还是应该以开心快乐为主题，辛苦一年了就想看点不带脑子的电影，很多优秀电影放在五一国庆肯定能大开杀戒，但春节档真的不太合适。
近几年唯一一次年初一不用去电影院的节奏[横脸笑]
只看熊出没
这不就是社会写照吗，那样挣钱快大家都去投哪里
谁比较搞笑我就支持谁
没一个想看的
人家是洗钱，你们还当真了
流浪地球2啥时候惨败了？
一堆垃圾电影，还不如熊出没
春晚只有交给广东人主导才有人看，这样越来越跨
让子弹飞一会，春节再说！
还是熊出没吧，合家欢陪陪孩子挺好的
布洛芬：问了一圈都不痛是吧？那我就让胃痛痛了，免得一点存在感都没有😂😂。（副作用，胃痛）
张艺谋导演的熊出没 票房应该不能差[得瑟]
敦煌英雄啥时候上映啊
李焕英不是偷的票房，就是洗钱
有那几百块钱吃火锅不好吗，非要去看电影？再不济我充游戏里还能爽一下
各行各业逐利成风，谁都喜欢短平快，以小博大。