01
星垂平野阔，月涌大江流。
——唐·杜甫《旅夜书怀》
星星低垂在天际，显得平野更加辽阔，月亮倒映在江面上，随着波浪涌动。子美以天地为尺丈量孤寂，"星垂""月涌"间尽显乾坤逆旅之悲。这江夜独对的苍茫，符合诗圣忧患人生的宇宙投影，孤舟一芥载不动万古愁。
02
会当凌绝顶，一览众山小。
——唐·杜甫《望岳》
定要攀登到那最高峰，俯瞰在泰山面前显得渺小的群山。少陵野老以"众山小"的俯视，道尽儒家"为天地立心"的襟抱。这凌绝顶的豪情，实则是诗人对精神高度的永恒攀登。
03
明月出天山，苍茫云海间。
——唐·李白《关山月》
一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫云海之间。人以月为舟横渡云涛，在"天山云海"的壮阔里，将盛唐的雄浑气象凝成不朽画轴，千年后犹见剑光照空。
04
月下飞天镜，云生结海楼。
——唐·李白《渡荆门送别》
江面月影好似天上飞来的明镜，云层缔构城外幻出海市蜃楼。青莲居士的魔幻笔触，将长江暮色写成神话现场。这"飞天镜""结海楼"的奇景，正是盛唐想象力喷薄的火山口。
05
万壑树参天，千山响杜鹃。
——唐·王维《送梓州李使君》
千山万壑之中，到处都是参天大树，到处都是杜鹃的啼鸣声。摩诘以"树参天""响杜鹃"的视听交响，为巴蜀山水作立体画图。这送别诗中的自然伟力，实乃诗人禅心的外化。
06
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
——元·张养浩《山坡羊·潼关怀古》
华山的山峰从四面八方会聚，黄河的波涛像发怒似的汹涌。潼关古道内接华山，外连黄河。元代散曲家在"聚""怒"的拟人化中，将地理险要化作历史见证。这潼关路上的峰涛，尽是兴亡血泪的具象。
07
潮平两岸阔，风正一帆悬。
——唐·王湾《次北固山下》
潮水涨满，两岸与江水齐平，整个江面十分开阔，船帆顺着风端直高挂。盛唐诗人捕捉的江景，"阔""正"二字尽显时代气度。这帆悬中流的意象，大抵是开元盛世破浪前行的缩影。
08
只有天在上，更无山与齐。
——宋·寇准《咏华山》
华山的上面只有青天，世上更是找不到和它齐平的山。北宋名相以数字"无"写华山孤高，在"不与齐"的决绝里，暗藏士大夫"天子与吾共天下"的政治风骨。
09
黄河之水天上来，奔流到海不复回。
——唐·李白《将进酒》
那黄河之水犹如从天上倾泻而来，波涛翻滚直奔大海从来不会再往回流。诗仙以水喻时，在"不复回"的咆哮中，将生命焦虑化作及时行乐的狂欢。这银河倒泻的意象，至今仍在汉语长空轰鸣。
10
万里云间戍，立马剑门关。
——宋·崔与之《水调歌头·题剑阁》
在离朝廷很远的地方戍守边疆，骑马立于剑门关上。南宋儒将的边塞抒怀，"立马"二字如定海神针，在破碎山河中撑起文人的铁骨，剑阁秋风里自有浩然剑气。
11
千山过雨难藏翠，百卉临风不藉香。
——唐·李中《海上和柴军使清明书事》
大雨过后，连绵的群山更加难以掩藏它们那郁郁葱葱的翠绿；而各式各样的花草，在风中摇曳生姿，不需借助外力，自有一股清新淡雅的香气扑面而来。南唐诗人笔下的清明景致，"难藏""不藉"道破自然真谛，大美从来本真，何需矫饰？这恰是文人立身的镜鉴。
12
三万里河东入海，五千仞岳上摩天。
——宋·陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》
三万里长的黄河奔腾向东流入大海，五千仞高的华山耸入云霄触青天。以数字写河山壮丽，在"入海""摩天"的动势里，埋着"王师北定"的执念。这丈量天地的笔触，尽是志士的热血温度。
13
最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。
——宋·杨万里《最爱东山晴后雪》
我最喜欢那东山晴后的雪景，软红的光芒里涌来座座银山。诚斋先生捕捉的光色魔术，"软红""银山"的冷暖交融，将物理现象升华为美学奇观，宋诗活法的精妙在此尽显。
14
玉门山嶂几千重，山北山南总是烽。
——唐·王昌龄《从军行七首》
玉门关周围山峦层层叠叠，像重重屏障护卫着王朝的西北边防；烽火台遍布各个山头。以"总是烽"三字，将盛唐边塞的雄浑与残酷和盘托出。这连绵烽火，烧灼着诗人建功立业的渴望。
15
日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。
——宋·张耒《初见嵩山》
天色渐晚，北风萧萧，吹走一片云雨，此时，晴空一碧，几座山峰就从云后面走出来了，原来它们是那么的清瘦挺拔、不染一丝尘埃。苏门学子以"清瘦"喻山，赋予嵩山文人风骨。这雨洗云开的瞬间，就是理学家的格物致知，真理总在迷雾散尽处。
16
山云吞吐翠微中，淡绿深青一万重。
——金·元好问《台山杂咏》
这句说站在五台山向北望去，天显得很低，而五台山的五个山顶却显得更高了。金代文宗以青绿色谱写禅意，"吞吐"二字令台山具呼吸。这万重青嶂，原是遗山先生对抗乱世的精神屏障。
17
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
——唐·张若虚《春江花月夜》
春天的江潮水势浩荡与大海连成了一片，一轮明月从海上升起好像与潮水一起涌出来。孤篇压全唐的宇宙意识，"共潮生"三字道破天人交感。这江月永恒中的生命追问，至今仍在叩击人类心扉。
18
江流天地外，山色有无中。
——唐·王维《汉江临泛 / 汉江临眺》
江水滔滔远去，好像一直涌流到天地之外，两岸山色时隐时现，若有若无。以"有无中"的朦胧笔法，将水墨意境推向极致。这超越视觉的山水，是禅宗"色空不二"的诗意解释。
19
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
——唐·白居易《暮江吟》
残阳倒映在江面上，霞光洒下，波光粼粼；江水一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。乐天捕捉的光影魔术，"瑟瑟""红"的色彩对撞，将物理现象升华为生命哲思，最美不过将逝未逝时。
20
潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。
——唐·张祜《题金陵渡》
落潮的夜江浸在斜月的光照里，远处几点星火闪烁的地方便是瓜洲。中唐诗人笔下的金陵夜色，"两三星火"如历史余烬，在潮落月斜中闪烁，照亮六朝金粉的苍凉底色。
21
倚仗望晴雪，溪云几万重。
——唐·贾岛《雪晴晚望》
独倚竹杖眺望雪霁天晴，只见溪水上的白云叠叠重重。苦吟诗人以"几万重"写云山变幻，这推敲得来的数字，将晚唐的精致与衰飒熔铸成不朽的黄昏雕像。
22
落木千山天远大，澄江一道月分明。
——宋·黄庭坚《登快阁》
远望秋山无数，落叶飘零，天地更加辽远阔大。朗朗明月下澄江淙淙流过，月光下显得更加空明澄澈。山谷道人以天远、大月分明的澄明之境，对抗"痴儿了事"的官场困局。这快阁上的顿悟，照亮了江西诗派的精神夜空。
23
借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
——唐·高适《塞上听吹笛》
试问饱含离情的《梅花曲》飘向何处？它仿佛像梅花一样随风落满了关山。边塞诗人将笛曲《梅花落》具象化，满关山的落梅，实是征人乡愁的碎片，在月光里纷纷扬扬。
24
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
——先秦·佚名《敕勒歌》
天空是青苍蔚蓝的颜色，草原无边无际，一片茫茫。风儿吹过，牧草低伏，显露出原来隐没于草丛中的众多牛羊。北朝牧歌以"见牛羊"的刹那，定格游牧文明的永恒画卷。这天地人畜的和谐，正正是汉语诗歌最本真的元气。
25
黄云万里动风色，白波九道流雪山。
——唐·李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》
天上万里黄云变动着风色，江流波涛九道如雪山奔淌。谪仙以"动风色""流雪山"的魔幻笔触，将庐山写成通天阶梯。这银河倒泻的想象，至今仍在汉语星空奔流。
26
倚门白水平田，看数点青山无尽天。
——宋·陈人杰《沁园春（壬寅春寓东林中有感而作）》
靠在门前，望着那平坦的田野边缓缓流淌的清澈河水，抬头又看见远处几点青山点缀在无垠的蓝天之下。南宋遗民在"青山无尽"的眺望里，埋着恢复河山的执念。这水墨淡笔中的江山，尽是血泪晕染的版图。
27
远树暧阡阡，生烟纷漠漠。
鱼戏新荷动，鸟散余花落。
——南北朝·谢朓《游东田》
远处树木郁郁葱葱，一片烟霭迷离的景象。游鱼嬉戏，触动水中新荷；飞鸟辞树，枝上余花散落。永明诗人以"鱼戏荷动"的微观美学，开创山水诗新境。这精巧如工笔的描绘，预示了盛唐山水田园诗的曙光。
28
春晚绿野秀，岩高白云屯。
——南北朝·谢灵运《入彭蠡湖口》
春末的原野上铺展着秀丽的绿色，高高的山岩上屯聚着一朵朵白云。山水诗祖以"白云屯"的定格，将动态云气凝为永恒雕塑。"春晚""岩高"的对仗，正好是魏晋风骨与自然灵气的完美合璧。
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