张旭与怀素并称为草圣，他以狂草闻于世，他的草书风格豪放、气势恢宏，与怀素的草书风格正好相反。而世人将他的草书和李白的诗歌、裴旻的剑舞并称 “三绝”，与怀素并称 “颠张醉素”。

世人皆知他的草书狂放不羁，像一匹脱缰的野马来，但他的楷书却少有人知，此作《郎官石柱记》楷书之作让我们看到了他不一样的书法风格。

张旭出身于书法世家，从小就倍受书法文化的熏陶，他的母族是当时的江南大族，而他的曾外祖父是书法家虞世南，舅公陆柬之、堂舅陆彦远皆为书法名家。

在这样浓厚的书法氛围中成长，张旭自幼便踏上了书法之路，他和我们一样入门先学的楷书，他曾自述其楷法传承脉络：“自从智永禅师渡过长江（来到南方），楷书的笔法也随之流传过来。

智永禅师是王羲之、王献之的孙子，学到了家族的书法技法，而后传授给了虞世南。虞世南又传给了陆柬之，陆柬之又传给了他的儿子陆彦远。陆彦远，是我的堂舅，他又把这些技法传授给了我。”

如此深厚的家学渊源，让张旭的楷书一开始便站在了极高的起点，学到了魏晋用笔之精髓，不论笔法还是气韵都得魏晋神髓。不得不感叹生成好家庭呀！

此作《郎官石柱记》原石久佚，传世仅王世贞旧藏 “宋拓孤本”，现藏于上海博物馆，被列入《国家珍贵古籍名录》，弥足珍贵。此创作于唐开元二十九年，那时的张旭已67岁了，他的书法早已名扬四海，此作由陈九言撰文，张旭书丹。

从笔法上看，《郎官石柱记》多以侧锋入纸，中锋衄挫行笔。起笔以露锋为主，也有藏锋的运用，衄搓、调锋、蓄力动作丰富，行笔稳健且遒劲有力，锋芒内敛，提按分明，收笔顿收，整个用笔过程清晰，让人有迹可循。

点画瘦劲洞达，转折处方圆尽备，尽显用笔的细腻与精妙。它既有着虞世南楷书的风格，如起笔藏锋，行笔过程中提按丰富，转折处方圆并用；又有欧楷的风采，结字紧凑峭拔，通过攲侧、错落营造险势。

两种看似 “水火不容” 的风格在张旭的妙笔之下完美融合，藏露兼用、虚实相生，笔笔有来源，字字见法度 。

在字形结构上，字体取欧阳询、虞世南笔法，端庄严谨，不失规矩。字形比较方正，与唐朝的盛大气象相契合，有一种庙堂之高的庄重感，同时又不乏险绝劲峭的趣味性，动静兼具。其点画飘逸、舒展、大方，刚劲内含，力挺千钧。

《郎官石柱记》整体上疏疏朗朗，字距和行距都比较宽阔，给人以 “平原跑马” 之感，显得极为疏朗开阔。而且作品整体稍稍向右上倾斜，用以取势，使整幅作品看起来灵动自然，在严谨中增添了一份活泼的气息。

北宋大文学家欧阳修在《集古录》中点评此作：“张旭以草书知名，而《郎官石柱》真楷可爱。” 苏轼认为它奇妙入神：“今安犹有长史真书《郎官石柱记》，作字简远，如晋宋间人。” 黄庭坚更是给予了极高的评价：“唐人正书，无能出其右者。”

在当代书坛，某些人鼓吹 “三流书法家才写楷书” 的观点，这无疑是一种误导。回顾书法史，那些草书大师无一不是楷书高手，张旭便是典型的例子。

他的《郎官石柱记》不仅展示了他在楷书方面的深厚造诣，也体现了楷书与草书之间内在的紧密联系。

草书虽狂放，但根基在于楷书的笔法与结构。张旭自幼练就精湛的楷书，为他后来狂草的创作奠定了坚实的基础，这也让我们看到了书法学习中循序渐进、扎实根基的重要性。