5张整6尺的宣纸拼接在一起，每张纸书写8个颜体楷书大字，构成一幅完整的30平尺巨幅的书法作品，字字铁钩银划、大气磅礴——日前，78岁的书法元老、中书协创始人之一、央视书法主讲人杨再春晒出这张巨幅楷书作品，令人惊艳，不少网友惊呼：杨先生以写行草书著称，没想到大字楷书写得那么精到，真是宝刀未老！

杨再春先生在向书法爱好者们展示的时候介绍说，这是我写的一幅颜真卿的楷书。六尺的纸上面一行4个字，一张8个字。我基本上采用的是颜真卿《勤礼碑》那样的基本的笔法，也融合了自己的一些笔意，一共写了两个半小时，写了5张纸，加上一个落款。

现场的书法爱好者们有些惊讶，杨再春先生给人的印象是以行草书见长，而很少看到他写楷书。其实，杨先生的楷书基础非常好。

杨再春先生说，我早年的时候去拜我的老师郑诵先的时候，我拿的就是临写的颜真卿的《多宝塔碑》习作，后来老先生看了之后，批评了我不能这么写，建议先写唐以前的碑刻。后来我就很长时间把颜真卿的字帖放下了，没有继续写。在我学习的过程当中，我体会到颜真卿的楷书宽博大气，最好用大字才能表现出来，写小的中楷或者小楷，都不足以表现出其雄伟的气魄。

杨先生指着这件作品的一些字具体分析，他说一些字的交接部分，注意了笔画之间的焊接，在行笔的过程中，交叉之处我把笔停一下，让墨氲出来就让字显得更加饱满。像颜体最具有代表性的捺画、竖钩，推出去写，都写得粗犷，很有力度。这字不是全颜体，还融合了一些碑的笔意，杨再春认为，在掌握了颜体的基本笔画之后，可以自己再发挥，结合着一起写。

关于这件巨幅作品的材料，杨先生介绍说使用的是兼毫提斗笔，稍微硬一点，就写成了这样的效果。用墨呢一次性倒了一盆墨汁，加了一些水，加了高度白酒和一些普洱茶，这样调出来的墨汁就比较好写，也不用写一笔蘸一次。还有，写这么巨幅的楷书，杨先生不需用纸巾来吸墨，没有一笔跑墨，确实是功夫！写完一张共八个大字，上面基本上就干了，然后挂起来晾干。

78岁书法元老杨再春，写30平尺巨幅颜体楷书令人惊艳，不仅行草书登峰造极，楷书也功力深厚，气魄雄伟，确实难得！

日前，中书协创始人、央视书法主讲人、78岁老书法家杨再春在节目中谈“书法误区”。他指出，有关书法的很多论述，很多认识，或因人而异，不能一概唯命是从。特别是一些从事教学或著书的人来说，有一些“食古不化”的现象，有一些所谓的技法根本不适用，甚至有一些就是“忽悠人”。作为书法爱好者们来说，要有所鉴别。

杨再春谈到，毛笔最重要的一个问题，就是要熟悉毛笔的笔性，首先要过的就是这一关。关于执笔的方法，杨先生曾写了一本书叫做《中国书法工具手册》，250万字，用了半年的时间写成。

为了写这本书，从古到今关于执笔的论述，前后阅读了大约八万多字的资料，读完这八万多字论述以后，说老实话，真不知道怎么拿毛笔好了。

杨再春讲到一个故事：我去问启功先生，问这毛笔怎么拿好呀？启功先生不理我，看着我反问：“你吃过宫保肉丁吗？你在吃那个宫保肉丁的时候，你是用什么筷法去夹那个肉丁？”

我说没有想过呀！启功先生说：“没想就对了，你要是去想的话，还没等你想明白，别人早就把肉丁夹走了！”启功先生很风趣，其实拿笔写字，就像夹菜吃饭一样，完全是一个自然的状态。

后来，曾有一位记者问齐白石：“齐老，您画得这么好，写得也这么好，你用什么方法执笔呀？”齐白石听了一笑：“我不知道！反正画出来写出来就是了！”所以这里头执笔上，没有那么玄乎。

近代有一位海派大书法家叫做沈尹默，他说：“用笔如挑生马驹”，什么叫生马驹，就是四岁的马，就说明很难驾驭，不管什么执笔法，能驾驭自如就是好的。

还有一个误区。杨再春说我有一位学生问：“杨老师，我这个字写得老师没有劲，我这笔杆太轻了，人说笔杆重一点写出来就有力量。”于是他做了一个不锈钢的笔杆。

我看了很纳闷，他说有老师说了笔杆要沉才能写好字，我说从古到今，毛笔就是竹管，现在所谓的什么红木笔杆、象牙笔杆、陶瓷笔杆，那些都是装饰笔，不是写字用的！

还有一点，我在学习的时候，发现毛笔垂直写不了字，垂直只能写小篆、铁线篆。我记得我的老师郑诵先写了一个“道”字，印象特别深刻，当写下面的走之底的时候，他把毛笔横过来，拖着走，结果效果特别好。我当时很纳闷，我说毛笔不得中锋垂直吗？您的毛笔为什么倒下了写？郑老反问：“谁说不能倒啊？别听他们瞎说！”

所以，书法有些人讲得很玄乎，仅仅一个执笔法就会把人折腾得够呛。其实什么载重法、握卵法、垂直法这些东西，都是误区。希望大家在学习过程当中，破除迷信，解放思想，自己随心所欲，只要毛笔不掉下来，怎么写都可以。听别人瞎说多了，也就不会写了！



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