沈曾植，清末民初书坛上一颗璀璨的明珠。他不仅是一位学识渊博的学者，更是一位书法艺术的革新者。沈曾植以学术的态度对待书法，开创了后代很多研究法门，是资料运用的高手，是集大成者。

沈曾植，字子培，号翼斋，1850年出生于浙江嘉兴。他早年的书法学习，主要以晋代的行草和唐代的楷书为基础，尤其对钟繇的书法情有独钟。他的书法作品，凝重而古厚意。

中年后，沈曾植的书法实践，从帖学转向了碑派。他深受当时金石考证风气的影响，开始搜集和研究金石碑刻。他的书法风格，受到了包世臣用笔方法的启发，并在此基础上进一步发展，形成了自己独特的用笔习惯。

沈曾植的书法实践，经历了从临帖到学碑的转变。他对清代书家包世臣、张裕钊、吴熙载等人的书法风格极为推崇，并从中汲取灵感。他的书法作品，点画古朴厚实，笔法灵活多变，展现了深厚的书法功力。他对古代碑刻的研究非常广泛，他在临写碑刻时，不仅模仿原碑的结构特点，更采用了包世臣的“安吴笔法”，即注重铺毫与转指的技巧。他对隶书的偏爱，使他在临写汉碑时，用笔生涩而有顿挫，点画圆厚而有篆意。沈曾植在行草书方面的成就尤为突出。他的行草书，点画生涩而浑厚，结字错落缤纷，面貌奇肆而韵味醇古。他的用笔，融合了逆锋铺毫和转指的技巧，使得作品充满了隶、楷相间的生拙意趣。他擅长在生宣上营造一种摩擦感，用笔在翻转时始终注意线形的铺开，笔不断地调锋、换锋、换面，造成线条盘旋起伏的动感。

沈曾植的书法艺术，充满了有意无意的矛盾和调和。他追求的不仅是气势，更在于体态。他的书法作品，既有法帖的体势，又有章草的意味，每个字形各具特色，给人一种奇险和稚拙古朴的感受。。他的书法，被曾熙总结为“工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳”。这种追求“犯险”的心态，使得沈曾植的书法作品充满了生命力和艺术魅力。