各位壶友好，今天继续全手工和半手工紫砂壶的辨识特征：收缩纹和泥凳纹。

按照惯例大家先看图

图中这一条条长短不一、不规则、不等距的横纹就是泥凳纹。

这张图中竖向，一条条犹如老树盘根的纹路就是收缩纹。

在新中国以前，人口比较少，人均资源也相对丰富。木头是比较易得的常见材料，我年幼时就见到爷爷家里的柜子、大床，大料用的都是整块的木板。

紫砂必需品泥凳自明清起，用的材料也都是势大力沉的木头大料。

而到了80年代以后，泥凳的材料就是各种各样了，有大理石的、有水泥的、有上漆木料的、还有塑料材质的泥凳。

不同材料的泥凳，优缺点又各不相同。

比如新材料的泥凳优点在于便于清洗，做壶不可能一直用一种泥料，如果更换泥料，就需要把泥凳清洗干净，如果清洗不干净，就会造成花泥。

而木料的优点在于它的吸水性，泥片和空气接触部分，水分通过空气带走，和泥凳接触部分，水分通过泥凳吸走，所以泥片的干湿度比其他材料的泥凳要更加均匀和一致。

一般在起身筒打泥片时，捶打的一面作为壶体的外面，而泥凳的一面作为壶体的里面，那么泥凳纹就可以保留下来，烧青以后依然清晰可见，泥凳纹也可是可以作为辨别全手工紫砂壶的论据。

那么半手壶有没有泥凳纹呢？

第一：半手壶的泥凳材料没有那么讲究，各种材料的都有，塑料的、大理石的，这样便于清洗。

第二：如果用木头泥凳也会有泥凳纹，但因为需要搪坯，让泥片受力紧贴石膏模具成型，所以泥凳纹会被全部推掉。

说完泥凳纹，再回过头来讲讲收缩纹。

一般打完泥片起身筒是全手工紫砂壶的第二步，圆壶都是慢轮旋转拍打成型。每一次拍子拍打都是对泥片的挤压，泥片经过百锤千拍在制壶老师的手中成型，而紫砂泥的记忆性则让老树盘根式的纹路，留在了壶里。

壶体弧线变化较大的壶型，特别是上下收口越大，壶底与壶口的内里的收缩纹就越清晰明了。但是如汉铎、井栏、德钟这样的壶型，收缩纹就会不明显，需要通过别的辨识点来辨识。

半手壶的壶体如西施、莲子，也是拍打泥片，然后用拍子拍出一个雏形，放入到石膏模具中，其实开始也是有收缩纹，但随着用手搪、水磨布、搪坯皮、推墙刮底，半手壶的收缩纹就没有了。

市面上会有一些仿全手工的紫砂壶，用很粗的卫生纸，贴在壶的内里，用以模拟这种收缩纹。但是我们经过仔细观察可以看出，这种收缩纹有一定的有序性。并不如全手工紫砂壶的收缩纹，那么发散式的比较自然，而且互相之间缺乏连续性，角度上不可能比较完整的形成一个圆，而且显得比较僵硬。

但需要注意的是，并非没有泥凳纹和收缩纹就一定不是全手工紫砂壶，因为比如说方器，是通过泥片镶接成型的，所以就没有收缩纹。而在圆壶的制作上，有一些老师流传下来的工序，就要把壶内收缩纹 给推掉，以便于壶内整体的美观性。那么这种壶，我们就需要通过其它的辨识点来进行辨识，是否是全手工紫砂壶。

通过今天的讲解，希望大家能够正确认知泥凳纹和收缩纹，对于全手和半手的认识更上一层楼。

趣问：

您认为泥凳纹、收缩纹需不需要额外处理干净，你更喜欢干净的内壁还是自然的保留工艺痕迹？

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