亚明15岁参加新四军，17岁开始走上艺术之路，基于幼时萌发的绘画兴趣，1939年参加新四军后，在抗日宣传工作中，掌握了一些基本的绘画技术。

亚明中国近现代名家大红袍画集

从部队转业到地方后，结识了当地的一批国画家——吕凤子、钱松喦、周怀民、秦古柳。当时美术界非常时髦“取消国画”，他却激流勇退，公开批判这一荒谬观点，并于1953年改画国画。同年到南京，在江苏省文联筹委会负责美术工作，开始了他的美术领导生涯，和吕凤子、傅抱石、陈之佛、钱松喦等一批大师朝夕共处，专攻中国画，擅人物、山水。

亚明中国近现代名家大红袍画集

1956年，国务会议批准在北京、上海两地建立中国画院，亚明负责了江苏省国画院的筹备工作。因为亚明团结国画家并领导国画创作，使江苏新国画创作在中国美术界异军突起，创作了一大批充满时代气息的优秀作品，使人们看到了传统艺术在新社会的作为，从而赢得了在国内画坛上的声誉。1960年，经亚明组织、由傅抱石领队的江苏国画院一行十三人,开始了在现代美术史有深远影响的二万三千里的旅行写生。

亚明中国近现代名家大红袍画集

在这次写生活动中，亚明目睹了老画家写生创作的全过程。对他来说，这是一次极好的学习机会，同时又给他以新的艺术启发，感到借人抒情不如借景写心，开始转画山水。

亚明中国近现代名家大红袍画集

十年后，他赴北欧五国的旅行写生，以1985年在北京的展出所获得的赞誉，确立了他外国风情作品的历史地位。如果说在二十世纪美术史上傅抱石开创了外国风情写生和创作这一传统国画所没有的题材，为传统国画的革新探索出一条新路，那么亚明则是拓宽了这一条路。

亚明中国近现代名家大红袍画集

亚明语言幽默，状物拟人，惟妙惟肖。观他作画，纵情恣肆。亚明是个非常聪明又有灵性和悟性的人。他没有老师，但他又说他有三个老师：传统、生活和人民。他主张“中国画有规律而无定法”。他的画的最大特点就是有法而无定法。他以史为基础，在哲学、人类学和文艺等方面都有独到的见解。他的历史知识、哲学知识，远远超过同辈画家，灵性悟性和他的三个老师成就他成了一个通才。

亚明中国近现代名家大红袍画集

亚明是“新金陵画派”的推动者和组织者，和“新金陵画派”的其他画家相比，亚明所涉及的艺术范围较为广泛。在人物题材方面，亚明擅长从临习传统人物入手，通过对李公麟、陈老莲等前辈画作的学习，打下了坚实的人物形象功底。进入江苏省国画院后，亚明通过旅行写生更深刻的感受到大自然的风采，在所有景点中，亚明钟爱以“峡江”和“黄山”为题，为此创作了一系列主题山水画作。在山水画的表现手法上，亚明的作品往往笔墨泼辣，山石险峻，草木劲爽，在传统的题材和形象中体现现代的意境和趣味。

亚明中国近现代名家大红袍画集

亚明同时是一位非常注重传统的画家。他主张“中国画有规律无定法”。他提出国画取向应是立足继承民族文化传统，面向生活，融汇外国美术之精华，以促进其艺术的不断拓展。亚明艺术之作既是中国传统哲学和文化的延续，又溢满着新的时代风采。

亚明中国近现代名家大红袍画集

亚明中国近现代名家大红袍画集

亚明中国近现代名家大红袍画集

亚明中国近现代名家大红袍画集