在华语音乐以及网络上，自从2010年一次那英担任评委的音乐盛典起，普遍存在一个谣言“认为那英老师曾经指责是刀郎的歌是只有广大农民叔叔在KTV才会点的歌”，这一则谣言引发了巨大的社会争论，在当年网络时代新奇的时候，造成了巨大的媒体流量和广告利润，但凡是写这一则谣言的文章都获得了巨大的关注度，而在这种以讹传讹的病毒式扩散性，已经无人关心真正的事实。

直到今年足足14年过去了，还是存在着许许多多的误解，甚至大部分都认为这是那英真的说过。但事实却是：不管是那英还是刀郎，他们都成为了此次事件的受害者。真正在事件获利者是那些将那英与农民工对立的撰稿无良媒体、记者，在网络时代新起缺乏管制规则的情况下，赚取了丰厚的流量关注和广告收益。

今天，我们从音乐专业角度和音乐市场角度切入，会发现一个完全不同的真正视角：

1：那英和刀郎都是受害者，本质是网络新媒体的裹挟与爆发导致被动拱火，以流量见利润；

2010年那英应邀，作为“音乐风云榜”的音乐评委主席，来评选“华语乐坛十大影响力歌手”。在这个时候那英表达“销量不是作为评选的唯一标准”，很明显就是针对于刀郎所说的。这种观点从当时的市场并没有问题，刀郎不被认同也是公认的事情，因为刀郎的音乐在音乐工业的的确确比较粗陋，不具备较好的编曲，这都属于正常的华语音乐阵营不同观点。真正导致引发争论的是：

那英老师说：”刀郎的音乐不具备审美观点，我们凭这个奖不能光靠销量。”除此之外，那英并未说过其他的言语，更没有什么关于“农民工”的言论。这是事件的起因，本质是两个音乐阵营的对立：

那英代表的主流音乐工业，以台湾音乐为主，大制作、重编曲、重专业作曲、器乐为主。音乐成本高投入大，专辑本质上给小众顶级音乐付费受众服务。刀郎代表的非主流下沉市场音乐，以脍炙人口的旋律和容易理解的歌词，以及粗浅编曲为主。音乐成本小投入下，专辑本质是给大众下沉市场的老少皆宜服务，销量极高。

2014或2015年

事情到这里其实都还算可控，直到刀郎的新歌发布会上，引发第二轮舆论爆发：新歌发布会上，刀郎被记者提问“关于那英老师说你的歌只有农民工，你对此有什么回答”，注意这个问题是谁问的？是记者。刀郎就问记者：“你听过那英老师亲口说这个话吗？你有视频吗？或者录音也行？没有听过，就不要乱说，人家没说过，网络时有人说那也不是人家说。”

到这里，其实作为音乐从业已经看到了问题所在：有一个利益群体，并不关心那英说没说过刀郎，也不关心刀郎的音乐到底好不好，但是他们非常关心：让刀郎代表广大受众和那英对立起来，引发争论。简单说就是：看乐子，看八卦。问题的根本异化了：从单纯的那英和刀郎的音乐立场不同，市场不同，转变为了一种非常激烈的阶级问题：那英代表的高薪阶级和农民工的底薪阶级对立。

那为什么是那英？因为那英口直心快，本身就有得罪人的天赋。所以，从音乐视角切入，这个事情的本质：刀郎和那英都成为了受害者，真正的获利者是谁？这里有一个经典人物：初代网红、初代乐评人-大鹏。当然获利的不是他，而是无数个像大鹏一样的初代网红和初代网络媒体，他们赚到了广告费和流量。他们才是既得利益者，也是事件的推动者。

大鹏：2005写文章《刀郎导致审美下降》，2010年说过那英说过农民工言论，2014年给刀郎道歉

根据大鹏的音乐综艺节目上亲口所说，大鹏为代表的网络无序媒体，在此次刀郎的音乐，以及那英之间，立场反复横跳。基本上是一个缩影：从2004年开始，所有的华语媒体都毫无立场，市场上什么赚钱，他们就写什么立场文章，当风向转变的时候，他们的屁股挪的极快，无人关心真正的音乐专业、音乐欣赏，只关心是否具有八卦的娱乐属性。具体流程如下：

2005年刀郎引爆华语音乐，大鹏写了一篇名为《从刀郎的音乐，看中国全民音乐审美的倒退》。这个时候大鹏代表了全体华语音乐市场的立场：认为刀郎的音乐很粗制滥造，注意这是当年真正出现的声音。一个新人的出场，紧随而来的一定是无数的质疑和抨击。所以这个时候，网络媒体新起，大鹏为代表撰稿人和媒体都认为：刀郎的音乐登不上大雅之堂。但是他们又无法理解，为什么刀郎这火，只要去谩骂贬低刀郎的音乐，就会有无数人的观看和争论。这就造成了流量，和稿费。

2010年：那英点评刀郎音乐不具备审美观点，立刻有记者跳出来公布谣言“那英职责刀郎的只有农民工听”。如今我们在2024年去考察是谁最早说出了这句话，我们可以查到的只有两个人的两个视频：

1：刀郎演唱会上那个提问记者说过“那英职责你的音乐是农民工。2：大鹏在自己的节目《大鹏嘚吧嘴》上，明确公开说过“那姐还说过一句，说KTV里面点刀郎的都是农民！”

其中那个记者隐藏在幕后，但大鹏却是留下了视频证据。如果我们看招可查的数据来说，那么大鹏就是当下支撑这种谣言的源头之一。但实际上这个源头也不是大鹏，而是无数像大鹏这种新起在网络新时代的媒体人。

2014或2015年：大鹏在一档节目之中，公开表示“我特别想通过镜头向一个人道歉，就是刀郎，对不起。我当时写了一篇文章叫《从刀郎的音乐来看，中国全民音乐审美的倒退》，可是如今的我认为每个人火都有他们的原因。但是我的文章被他人抄袭，随即登报了。是一个特别大的报社的一个知名编辑。

我们无法得知具体情况是不是这样，但是大鹏这段话已经作为了当年的时代缩影：那是一个网络媒体信息爆炸的年代，无数的报社、网站对于花边新闻、绯闻、谣言都有着巨大的需求，甚至于说早期对整个互联网，都是谣言乱飞，靠着谣言才撑起来第一波经济表现。也是就广告的投放。所以本质上互联网是不关心“六子到底吃了几碗粉”他们要就是谣言提供的流量。

大鹏有错吗？其实没有错，在众多的消费刀郎和那英的人之中，他算得上是最坦诚的一个，敢于直面自己做过的事情，这其实在整个网络行业之中，已经非常强大和足够清新了。那种大量做错之后，双手一摊我就是错了，你奈我何？反正利润我吃到了，的例子太大太多了。

综上，实际上从音乐市场专业角度切入，刀郎和那英对立，是由于音乐市场的不同，导致了被新奇的互联网新闻舆论找准了音乐市场流量，赚取利润。那英和刀郎都成为受害者，而真正的推动人却藏于幕后，只是为了当时的流量利润。

而真正那英并未说过任何言论，那一句“不具备审美观点”其实问题不大，在这么大的关注度下，我们并未发现那英亲口说出的视频，刀郎也回应了：那英并未这样说过。

综上，如果喜欢本篇文章的独立思考和音乐市场理解，还请点赞留言加关注。