溪流从连云山主峰蜿蜒而下，在金坑村冲出一个开阔的三角地，转了一个大弯继续向南流去。眼前的稻田里，村民们会在每年春天播撒紫云英的种子，开出的花凋谢后会成为这一季水稻的肥料。烟花小屋就是在这样的时空背景下酝酿成型——我们希望它们既是美好的种子，又是美好本身，还可以成为下一段美好的开始。金坑并不是一个看上去很传统的湖南村落。

由于当地火爆的夏日溯溪活动，一部分留下来没有外出打工的村民在过去几年的时间里逐步自发地形成了一套完整的旅游产业链，眼前小小的自然村也因此得以适应并融入了这个急速变化的时代。村庄的形象则更多地呈现出一种工业化带来的经济性与农耕生活、旅游场景拼凑在一起的琐碎日常：目力所及，除了角落中一个黄墙黑瓦的土坯房还残存着一些旧有的记忆之外，村里其他的建筑物无论是空间形制上的不传统——独栋民房普遍以占满宅基地为原则，三开间，四开间，五开间，六开间，甚至八开间、十开间……院落空间更是极少出现；还是建构方式上的便捷甚至轻率——随处可见的蓝色和红色的彩钢板屋面、塑钢窗、自建凉棚……都在表露着一种拿来即用的经济适用主义态度。

而作为一个需要快速建造的项目，如何在不违背这个区域时代意愿的前提下降低建设成本、提高建造效率、塑造差异化空间则成为了本次设计的主要议题。就像金坑村无意于将自己束缚于传统，这几幢小房子也并未以过分谦逊的姿态“融入”当下的乡村图景：虽然场地布局因循了当地村民选址的习惯性做法——它们和其他房子一样背靠山峦、面向平地。但位于山北的事实令项目本身就不具备民居的日照条件，朝向的选择更多着重于对景观的考量，也因此最终形成了观景体验随标高逐级上升的基本策略以及三层略显“高耸”的建筑体量。屋顶半透明的聚碳酸酯板成为了外观最醒目的特征，这种并不昂贵的材料会在不同的角度和光照条件下呈现出不同的视觉质感。日光充足的时候这些小帽子更多显现出白色的磨砂肌理，同时在边缘模糊地反射出旁边的树木和天空。但转过一个角度再看，立面又会变得透明起来，与空腔后面的木板形成一定的纵深。天色渐晚，他们又如同四盏有着白色罩子的灯笼点亮周围的树林和田地，暗示着并不跟随夜色渐浓而安分下来的内心活动。

底层的三面落地窗在水平方向上将视线充分延伸，如同在横幅的手卷上观画，远近高低的景色徐徐展开，此时人与周遭环境也最为贴近。由于起居空间与楼上相对隔离，设计之初就刻意取消了底层所有的纱窗，更通透的灰空间让乡野的空气在室内恣意蔓延，又不必担心虫子跑进卧室的问题。二层空间并不直接向稻田开敞，而是通过角窗和侧窗，间接而含蓄地将视线引向两侧，小尺度的框景更像两张近距离的斗方小品——这种开窗方式也更好地保证了空间的私密性。阁楼则充分利用挑高，在床脚呈现出一个超大尺度的竖幅立轴画卷，人与环境的联系也在此延展至最远处的连云山脉。自然不再是一个抽象的概念，它具体地渗透进整个空间，融入每个角落。这几幢小屋并不是守望禾田鸡舍的稻草人，也不是城里人用来窥探乡村的潜望镜。它们是楔子，嵌在山林与平地的交界，嵌在未来与过去之间。它们是盛装烟花的爆竹筒，内心在里面寻得一个点燃的瞬间，在云与野的交融中绽放，照见天地，也照见自己。