宁斧成（1897-1966）字宗侯，号老腐，别署腐成，辽宁海城人。斋号淡墨斋、白屋。早年在东北随邱子佩、袁子春学画，四十年代末迁北京鬻画为生。擅长书法、篆刻，集诗、书、画、印于一身。其书学《张迁》、“二”，取赵之谦、陈鸿寿诸家之长，融合《礼器碑》而自立风格。生前为辽宁省政协委员、北京书法研究社社员。出版有：《宁斧成书法篆刻集》、《宁斧成印存》等。

宁斧成通临《散氏盘》的艺术价值主要体现在以下几个方面：• 书法技艺的展现：宁斧成的书法线条厚实且具有很强的“手写”质感，这与《散氏盘》原铭文的粗犷风格相呼应。他的线条不追求等粗，而是粗细不一，这种变化增加了书法的古朴和自然感。宁斧成在书法中避免使用笔直的线条，这反映了《散氏盘》中线条行进的不规则性。他的线条既有平起平收，也有尖起平收，展现了一种更为自由和自然的书写风格。• 对原作风格的继承与创新：宁斧成的通临作品在保持《散氏盘》原作古拙风格的基础上，融入了自己的艺术理解和个人风格。他通过调整字势和重心，使字形更加活泼且不失稳重，既保留了《散氏盘》的古朴韵味，又展现了个人的艺术创新。• 对书法学习的启示：宁斧成的通临作品为书法学习者提供了宝贵的借鉴。通过对《散氏盘》的深入研究和临摹，学习者可以更好地理解金文的艺术特色，掌握其独特的用笔和结体技巧，从而提升自身的书法水平。综上所述，宁斧成通临《散氏盘》不仅展现了他高超的书法技艺，也为书法艺术的传承与发展做出了重要贡献。

少受家庭影响，喜爱书画篆刻。沈阳师范学校毕业後，自一九二八年起，先後於沈阳、天津铁路局供职文书，历时逾三十载，日与笔砚为伍，公余广涉碑版，不懈研求，於书艺深所致力。居辽时，又曾随画家邱子佩（燕云）、袁子春两先生习绘事。五十年代初叶，辞去原职，移居北京，住於宝钞胡同，专事书画篆刻创作，时鬻艺所得甚微，生活虽较清苦，然晏如也。与之交往较夥[huǒ]者，若郑诵先、邓散木、许麟庐、彦涵、李苦禅、马晋、孙荣彬等，皆艺坛—时名宿。

腐公以隶书最擅名，早年植骨於《张迁碑》，後融会《爨[cuàn]宝子》，尤喜挹取陈鸿寿隶书 之结构以为开阖变化之资，用笔则借汉晋砖文断续不完之趣，从『口』者往往密左上而空右上，一横或数断，面目崭新，风格独特，人请之『宁体』。如北京之李福寿笔墨庄、香港华丰国货公司之书匾，及国 内多种杂志封面题字，皆出其手笔。五、六十年代，中国书法赴日展览，其隶书曾多次与焉。临摹其体者，亦不鲜见。画则多作梅、兰、竹、菊之属，皆逸笔草草，虽施淡墨，不敷色彩，而妙趣天成，於古人意近八大山人、郑板桥、李复堂，於近贤则略似吴昌硕。并善指画，私淑铁岭高其佩，俱富韵致。四十年代，沈阳、天津两地刊物，时刊布所作。辑有《宁静庐书画册》初集。因书画皆喜用淡墨为之，故以淡墨名其斋。

篆刻早年从秦汉人手，後契心陈师曾纵横挺拔风致，并参合吴昌硕、齐白石两家之法，然特夸张疏密变化，用刀尤磅礴无伦，刻印越大越有气势。晚年作品，更不为成法所囿[yòu]，生动而富有变化，於古人雅近高凤翰病臂後所镑，倾斜重拙，别有韵趣。用石不求精，多由其弟子从京西潭柘寺小河沟中检来，粗加磨磐，即以奏刀。曾见其印跋两则，二万：『余喜篆刻，不计其年。操刀便凿，六法未研。不知秦汉，浙皖闲篇。无非拙俗，何必求全！聊以自娱，岂敢留传。甲辰（一九六四）夏斧成记。』另一则云：气治印必须浑厚，主要在腕力，大刀阔斧，以奔马势游刃以成之。若打边匡（框），修肴（饰）形容，乃与前者相反，欲求古雅何得！丙午（一九六六二二月。』皆自道其宗旨好尚。六十七岁时，曾自选拓所作篆刻成《斧石痕印集》，既成，自镌其像於卷首，并刻七绝一首於上：『雕虫小技也风流，游刃恢恢任所求。自像自镌还自笑，笑颜相对不知愁。』措词虽微近俚俗，亦可见其安贫乐道之坦荡胸怀。