上周的一年一度喜剧大赛第5期，《谁杀死了周日》这个节目只获得4500分，是这期6个节目中得分最低的。

其实节目表演之前，大家还是蛮期待这个作品的。

首先，编剧之一是六兽。六兽是本次大赛的王牌编剧，创作了《这个杀手不大冷》，《站台》等佳作。可以说六兽几乎成为节目质量的保证。

第二，参与表演的演员众多。蒋诗萌，黄澄澄，史策等人都在之前的赛段有过上佳表现，所以当他们凑到一起，没有理由给不出好的表演。

那么，看完节目之后呢？

其实看节目的时候，我生怕这个节目的分数会很高，因为，我害怕观众会被这个节目的创意绑架，潜意识中认为这个节目高级。

幸好，观众没那么好骗，很诚实——诚实于自己的内心感觉。

不好笑，就是不好笑，和创意高级不高级没半毛钱关系。

喜剧创作中，有一种情况。创作者会突然想出一个创意，或者说作品的前提逻辑。比如这个作品，为了讽刺职场中的拖延症现象，把周一到周日这七天拟人化，而且还加上了截止日期。这样，每一天的拖延情况和理由，都可以最直观地以人的视角和感触表现出来。

可以说这个创意是巧妙的，甚至可以说是高级的。

但别忘了，这是喜剧大赛，不是话剧大赛，戏剧大赛。

不好笑，就是这个节目最大的硬伤。

创意绑架创作，是经常发生的情况。

我想，编剧大概是这样一个思路——好不容易想出一个这么精彩的创意，实在舍不得丢弃。不然我们就顺着这个创意开始创作吧。什么？这个创意之下想不出太好的包袱？那也不能舍弃创意！

哪怕设计一些二三流的包袱，也要保住这个一流的创意！

其实，客观地说，周日拟人化这个创意是精彩的，高级的，巧妙的。但这个创意同时也过于高级，甚至已经绑架了后面的创作，捆绑了思路。顺着这个创意，我们很容易就能想到文本的大致框架——

一定是给周一周二以及所有七个人设置人物形象和性格，然后让他们表达自己的困境。说实话，这种框架，用在话剧上，没有违和感，但用在喜剧上，实在没什么惊喜可以制造。发挥的空间太小，上限已经被固定了。

当我们看到一个个优秀的演员说着台词的时候，只能感到话剧的质感，而笑果，最多只能说勉勉强强。或者说，那些笑料，只能让人会心一笑，但不可能会心大笑。

其实我很理解这种创作被创意绑架的心境。毕竟，编剧是一种不断榨干自己的行业，想出一个创意，就很不容易了。至于创作好的文本，更是可遇而不可及的事情。所以，倒也不用求全责备。就像六兽，已经有那么多的好作品了，偶尔有一个不那么好的，也是正常的。

最后用李诞曾经说过的一句话来结尾吧——喜剧，能做出100分的东西当然好，但大部分时间，60分的东西也要做啊。