这件铜壶，远看非常普通，是战国时期常见的短颈鼓腹圆壶。除了颈部的兽首、盖上的立钮，以及两道突箍，通体没有纹饰。

然而人不可貌相，文物也不可！

中山国墓群出土了两万多件文物，其中有很多顶级珍品。就历史价值来说，最珍贵的有三件，被称为“中山三器”。这件圆壶就是三器之一。

你一定明白了，这件圆壶有～铭～文～！

只需走近一些，就能看到壶腹两道突箍之间刻满了铭文。

中山王圆壶上共有204字铭文，其中腹部铭文59行182字，圈足部位铭文22字。

圈足部位的铭文比较简单，是中山国器物统一的物勒工名类，记录了工匠、监官的名字和铜壶的重量。

腹部铭文不仅数量多，而且内容信息丰富。

这篇铭文是最后一任中山王为父王厝写的一篇悼词，歌颂了先王的慈爱贤明，同时赞扬了中山国相邦司马赒zhōu率军攻伐燕国所取得的战果。

史书中对中山国的记载极少。然而“中山三器”上的三大篇铭文，共有1124字，堪称青铜铸就的“中山国史”，让中山国从湮灭的历史中复活了。

举个小例，很多史书上都有燕国大乱、齐国伐燕的记载，但没有一本史书提到过中山国也参与了伐燕。

中山三器出土后，学者们研读了上面的大篇铭文，惊讶地发现三篇铭文都记录了中山国参与伐燕、获得胜利的事情。

“中山三器”重要的史学意义可见一斑。

我猜测中山国是这样想的：你们不记录我们的功绩，行，我们自己来！写在竹简上档次太低，刻青铜器上！而且刻在三件青铜器上，让你们看看我们中山国如何永垂不朽！

用1000多字把光辉历史铭刻在青铜器上，还不够！还得刻得漂亮，刻得有特色！千秋万代之后，只一眼就能认出：这是属于中山国的光荣！

“中山三器”铭文做到了这一点，在书法审美上大放异彩，甚至有专属的名称——“中山篆”。

不得不说，这些中山篆真是书法艺术的巅峰之作。

从整体来看，182字布局均匀，排列整齐，大小一致，在书写时很可能有打好的格子作为辅助；字与字之间气韵勾连呼应，具有很强的韵律感。

从个体来看，每一个字都是一件艺术品。

字形高挑，结体规范，上紧下松，横短竖长。

直笔刚劲，弧笔圆转，相互穿插，摇曳多姿。

流畅爽利，铁画银钩，尖入尖出，锋芒毕露。

每一笔都细如发丝，却又力蕴千斤。每一字都亭亭玉立，却又英姿飒爽。实在是妙不可言，美不胜收。

我觉得很像是传说中的江湖奇女子，容貌极美，武功极高，仙袂飘飘，剑光凛凛。

这是在金属上凿刻才能达到的艺术效果。在石头上凿刻的，或在金属上铸造的铭文，都不及这样的力度。

工匠的手艺更是要达到炉火纯青的地步，屏息静气，全神贯注，一刀一刀，一凿一凿，将中山篆送上中国书法的最高峰。

历朝历代都有人学中山篆，但想用软笔写出刀凿的力度，实在是非常困难。所以大多数人只能描其外形，无法得其灵魂。

中山篆 秦篆 鸟篆

这里我们简单对比一下中山篆、秦篆和鸟篆。三种书体都是修长字体，上紧下松。

秦篆字形更方正，笔画粗细完全一致，起收笔都呈圆形，显得严整敦厚。

南方诸国的鸟篆变形严重，装饰图画意味更强，走的是另一条艺术道路。

图片来自网络

最后简单介绍一下中山王圆壶的形制：通高44.9厘米、腹径31.2厘米、重13.65公斤，小口、短颈、鼓腹、圈足，肩部两侧有铺首衔环，上有盖，壶盖饰三只立钮。

这件文物时间是战国中期，出土于河北省平山县中山王厝墓东库，藏于河北省文物研究院。