日本黑松模样木的改作——黄敖训黑松盆景创作回顾

王志宏

艺术家们往往拥有独立且坚定的个性，他们不随波逐流，而是坚持自己的艺术理念和追求。这种个性使他们的作品独具特色和魅力——中国盆景艺术大师黄教训就是这样的典型。黄敖训性格率真、诚挚淡泊，对盆景艺术有着执着的追求和精益求精的态度。

本期嘉宾：黄敖训（中国盆景艺术大师）

20世纪80年代，黄教训在经营企业之余开始创作盆景，涉猎甚广，南北树种均有尝试，尤其擅长松树盆景的创作。他提出“组群结构”概念，增强作品空间变化，丰富枝片节奏感。其作品内部骨架精准，条理清晰，外部轮廓变化丰富，线条犹如颜筋柳骨，力透纸背。整体结构合理，丰盈不乏苍健，细腻不失大气，飘逸不失沉稳。

时间：2024年11月5日

地点：盆景乐园直播间

创作：黄敖训

直播：“南京古林盆景园”抖音号

主播：和小琦

2024年11月5日，黄敖训做客盆景乐园直播间，在岗成、张保军等协助下进行创作，为观众带来一场精彩的黑松盆景创作演示。

黄敖训大师对日本盆栽有长期深入的研究。本次创作，他特地选取了一棵日本黑松模样木，巧手施艺，改天换地，将其改作成一件充满诗情画意的盆景作品。

桩材分析

这株黑松桩材高约70cm,骨架较好，根盘稳固，干身苍古磷间、曲线优美，过渡自然，出枝比例合适，有良好的枝架基础，是制作盆景的上佳材料。

该桩材呈三角形，严整壮观，是典型的日本模样木。日本盆栽以矮壮、严谨、雄健、浑厚为主要特色，以结构稳定的三角形造型最为常见。模样木对造型有模式化要求，便于快速普及，但出枝呆板，内部空间拥塞，不符合中国人的审美习惯。因此，如何删繁就简，通过合理造型，增强空间的虚实变化，展现中国盆景的独特韵味，成为此次创作的关键。黄敖训大师对日本盆栽有长期深入的研究，对模样木的改造得心应手，很快便确立了创作方案。

图1原桩材正面照

确定观赏面

从左右两侧看，桩材的正面朝向观者，作为模样木的观赏面十分恰当。仍以原正面作为观赏面，以表现黑松盆景的沉雄气度，是一个可行的方案。

图2原桩材左侧面照

图3原桩材右侧面照

经过仔细观察，黄敖训大师提出了另一种方案：将桩材逆时针稍微旋转，突出干身的曲线，打破此前的规整感，使作品更为灵动。在直播现场，黄敖训大师征求了在线观众的意见，最终决定采用这一方案。

确定观赏面后，在其中轴线上插入两根竹筷作为标记，待换盆后再取出。这样可以确保对桩材进行旋转、移动及翻盆换土等操作后，能快速找到观赏面。

图4确定观赏面

修剪枝条

该桩材两侧分枝稠密，层次清晰，微露空隙，显得凝实厚重。中国盆景空间布局讲究“疏可跑马，密不透风”，通过线条的长短、粗细、疏密对比来表现节奏和韵律，适度留白来表现画面的层次感和空间感，给人留下想象空间。故而，须删繁就简，对枝条进行合理取舍。

图5、图6右侧中部两枝出枝点位相近，去掉上面的枝条

图7、图8对右侧第一出枝适度牵引，使出枝角度发生变化，并制成飘枝

图9对左侧及树冠枝条进行取舍

修剪完成后，主骨架和外轮廓达到理想状态。左、右飘枝协调呼应，右飘枝与上部枝条形成优美的虎口空间，左飘枝适度回缩，使干身有藏有露，既具视觉张力，又有含蓄内敛之美。该桩材呈矮壮式，下部厚实。修剪时注意轻重平衡，所留枝叶上密下疏，符合自然规律。

图10修剪完成后的树照

蟠扎造型

图11缠绕金属丝，对枝条进行潘扎

图12右飘枝的处理

黄敖训大师详细讲解了飘枝的制作。飘枝线条的塑造可借鉴书法理论，注重轻重缓急，起承转合，如行云流水。轻者飘逸流畅，重者沉稳厚重，通过轻重变化，展现线条的动态和张力，使作品富有节奏感和韵律美。具体来说，黑松飘枝下跌幅度宜先缓后急，彰显线条变化与力度产生韵律和美感，最后以80°圆弧上扬收尖。

潘扎时自下而上，先制作左、右飘枝，中部枝条做过渡处理，注意空间分配，处理好聚散关系，营造虚实变化，最终自然结顶。

图13树冠的处理

盆景是立体的画，当四面可观。潘扎时要注重枝条的立体形态，体现局部空间的变化。

文似看山不喜平，片层的处理亦然，忌平铺直叙、简单重复，须在流畅中求跌岩，于自然中求统一，方能引人入胜。黄敖训大师潘扎枝条时，特别注重背枝的运用。就局部空间来说，背枝是绝佳的背景，巧妙地处理背枝，使背枝服务正面，能有效增强作品纵深感，丰富景深，通过透视效果，为四面观赏奠定基础。每一枝都可能是对面枝条的背枝，因此调整枝片时，须多角度观察，耐心调整。