在书法的世界里，每一位书法家都如同探险家，在墨色的海洋中追寻着属于自己的独特风格。然而，这条道路往往充满了曲折与艰辛。许多人终其一生都在临摹他人的作品，试图在模仿中求得形似，却鲜少有人能真正走出自己的路，创造出属于自己的流派。这种现状不禁让人深思：为何书法的道路上，能够形成自己风格的书法家如此稀少？
在众多书法家中，田英章以其独特的田楷字体赢得了广泛的关注，尽管有人质疑其风格过于刻板，如同“印刷体”一般，但无可否认的是，他成功地在书法界闯出了自己的一片天地，树立了自己的书法流派大旗。这种勇气与坚持，让人不得不佩服。
清代高垲在楷书方面，也走出了自己的一条路然而，除了田英章之外，历史上还有许多值得我们敬佩的书法家。其中，清代书法家高垲便是其中一位。和很多古代书法家不一样，高垲并没有获得进士功名，但他的书法成就却足以让他在书法史上留下浓墨重彩的一笔。
高垲，字子才、子高，号爽泉，生于清乾隆三十四年（1769年）的浙江仁和县。他自幼便对书法产生了浓厚的兴趣，勤苦精琢，广学博收，其楷书技艺尤为出色。
他对于唐楷情有独钟，尤其对欧阳询、褚遂良的书法风格钟爱有加。他自小临池不辍，在字的结体、风骨方面颇有欧禇遗韵。然而，高垲并未止步于此。在打下坚实的楷书基础后，他又将目光投向了赵孟頫。赵孟頫的书法虽然被一些人诟病为“媚俗”，但其在笔法、结体方面的造诣却达到了炉火纯青的地步。高垲对赵孟頫的书法深感兴趣，尤其是其楷中带行、流畅而姿态丰富的特点，让他陶醉其中。
在吸收各家之长的基础上，高垲形成了自己独特的书法风格。他的楷书既继承了欧阳询、褚遂良等人的严谨法度，又融入了赵孟頫的流畅与姿态。这种独特的风格在他的作品中，得到了充分的体现。
高垲的《滕王阁序》，惊艳了世人以他的楷书《滕王阁序》为例，我们可以看到他在作品中巧妙地融合了各位书法大家的精髓。整幅作品法度谨严、笔笔皆有所出、处处精熟融会，与清代的馆阁体那种单调乏味的笔法形成了鲜明的对比。
除了楷书之外，高垲在绘画方面也有着颇高的造诣。他精通花鸟、草虫等题材的画作，取法宋、元等历代名家，勾勒设色均极精妙。这种跨界的艺术才能让他在书法界之外也赢得了广泛的赞誉。
高垲的一生都在不断地探索与创新中度过。他用自己的努力和才华在书法界树立了自己的地位，成为了一代大师。
滕王阁图
