沈尹默作为近代著名的书坛泰斗，无论是其书法造诣、书法理论研究还是在书法教育方面所取得的成就都是毋庸置疑的。 但也有人认为沈尹默的书法，除了技巧、法度外，全属时代流弊，孱弱近乎不可观，至于古意就更谈不上了。而所谓的时代流弊则是指书写气息不古，风格糜弱。此弊开端于时代文人对董其昌盲目的跟从，或者是对那些面目全非的拓本作为临写范本，简单概括就是“俗、弱”，写到最后只剩下流俗的教条陈规，相反白蕉学二王还是可贵的，能继承到俊逸的气息。 而于沈尹默齐名的于右任（北于南沈），碑帖结合却是十分成功的，结字宏伟开阔，气息高古浑厚。至于碑学一路对线条的中段处理，于右任的书法表现稍显内敛，节奏变化却又相当明显的，只是缺憾在于有时点画过于松弛了。
近代书法家沈尹默先生的书法以其清俊圆润、劲健秀逸而著称，尤其以楷书和行书见长。他在民国初年即与于右任齐名，被称为“南沈北于”，沈尹默书法代表了书法秀美的一路，于右任先生书法则代表了雄强的一路。上世纪中叶后，与吴玉如又并称“南沈北吴”。他的楷书细笔精致，结体严谨，气韵流畅，得古人法度，因而广受赞誉。
此帖为沈尹默楷书《潘履武先生家传卷》，上海博物馆藏。敬请欣赏。
沈先生的楷书作品以唐代书法家欧阳询、褚遂良以及隋朝楷书《龙藏寺碑》为主，融合了褚遂良《倪宽赞》《孟法师碑》《大字阴符经》、欧阳询《化度寺碑》以及虞世南书法的风韵。沈尹默的行书作品上溯二王、尤其得文征明、赵松雪、米南宫神采。此《潘履武先生家传卷》帖现在藏于上海博物馆，为沈尹默楷书代表作。
