欧阳询《皇甫君碑》清末拓本

当代学习“田楷”的人很多，进而大家知道欧阳询的人也众多，但当你的正统书法知识以及经验逐渐提高的时候，你就会逐渐明白“取法乎上”的意义，书法还是要跟古人学习，才能够让你的水平达到一个更高的段位，倘若你一生学习今人，那么你的书法成就，也就只能止步于此。

欧阳询《皇甫君碑》清末拓本

而学习“欧楷”，自然是要学习取法欧阳询，对于欧阳询的书法，要有一个全面而清晰的了解，除了欧阳询书法的特点之后，还要了解欧阳询在“二王”帖学一脉当中，起到了什么样的作用，在同时期其书法有着什么样的特点，以及欧阳询的书法取法和源流还有他传世的作品等等。

当你真正明白这些问题，再去学习欧阳询的书法，就能够做到有法可依了。

欧阳询《皇甫君碑》清末拓本

欧阳询的书法多从北碑而来，其中有着明显的《苏孝慈墓志》等一系列志石的影子，并且欧阳询的楷书将北碑当中过于峭拔的结字方式，隐藏在了一种近乎于平正的表达当中，使得许多初学者难以发现其楷书的精微变化之处。

此外“二王”书风对于欧阳询的书法也有着深远的影响，他继承了王羲之的多变与细腻，把书法的“险绝”之美推向了一个极致。

欧阳询《皇甫君碑》清末拓本

在目前欧阳询的存世书法作品当中，我们熟知的有以下几件作品，他早年的《皇甫诞君碑》，中晚年的《化度寺碑》以及他晚年的《九成宫碑》和《虞恭公碑》、《李誉墓志》等等作品，每一件作品都呈现出了不同的特点，有的过于峭拔不宜初学，有的则近乎于平正，很容易使得初学者走向“美术字”的歪路。

还有的则是因为剥蚀过于严重而不利于学习，甚至有一些因为字形过小，而难以让人发现其精微之处。

欧阳询《皇甫君碑》清末拓本

曾经有这样的一个家族，曾经收藏过一件欧阳询的楷书，这件作品后来经过了摹刻上石，真迹已然不存，仅有刻本存世，并且传了几十代，乃是欧阳询“绝密”版本的楷书，总计1600余字，此作就是清拓本的《皇甫诞君碑》，每一个字的字口都极为清晰，字字皆是平中见险的经典范字，乃是初学欧体楷书的绝佳之选。

欧阳询《皇甫君碑》清末拓本

欧阳询，楷书四大家之一，有“唐人楷书第一”的美誉。他的楷书，最突出的特点是平正险绝，给人一种奔放生动的感觉。他的运笔技巧，是以方为主，略带隶意，刚中带柔。

欧阳询是初唐著名书法家，也是书法理论家，有书法论著《八诀》、《传授诀》和《用笔论》《三十六法》。他活到了84岁，是古代少有的高寿之人。他一生遭遇无数坎坷，均能够化险为夷。特殊的人生经历，给了他创作的灵感，以及对书法艺术的理解，所有的际遇都化在了书法之中，形成了既险绝冷峭，又平正严谨的特点。

在书法造诣上，他承继的是王羲之、王献之的精髓，兼取汉隶、北碑的特点，博采众家之长，笔力险劲，结体坚实强固，用笔精到，法度森严，意态精密，独具风格，世称“欧体”。

《九成宫醴泉铭》，是欧阳询的代表作，享有天下第一楷书、天下第一正书等美誉，被历代书家奉为欧体的楷模，倍受人们喜爱。

欧阳询的书法，既有汉隶的敦厚，也有二王的潇洒，还有六朝碑书的古朴，是广采各家之长，开创了一代风流。

他的书法特点，是严谨工整、平正峭劲。欧体的字形稍长，布白恰当，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，八面玲珑，恰到好处。

在点画配合和结构安排上，是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心却没有偏移的感觉。他的楷书多为中楷，主要有《化度寺邕禅师塔铭》、《虞恭公温彦博碑》、《皇甫诞碑》和《九成宫醴泉铭》等。

欧体用笔，以方为主，略带隶意，平整稳健，刚劲有力。欧体强调指力，笔画结实有力、轻重得体，长短适宜、骨气内含，既不过分瘦劲，也不太过丰满。

同时，还讲究笔画中段的力度和突出主笔的地位，一些横画看上去中段饱满，有的字主笔都向外延伸，更显中宫紧密。

尤其是右半边的竖画，常向上作夸张延伸，显示其超人的胆魄，犹如昂扬向上、不屈不息的生命。欧体在笔法，在具体的技巧上，有几个方面：

1、以方为主、笔画精细，方圆兼施、张弛有度，笔势灵活生动，但动作幅度小。

2、藏锋起笔，中锋行笔，回锋收笔。横竖笔画，多凌空取势，以折锋起笔。

3、点画呼应，笔势连贯，在统一中强调变化，不拘泥于藩篱。

4、钩画风格独特，讲究变化，竖钩形小而丰满，竖弯钩如隶书，心钩、波钩却如魏碑。

5、树画多与字心取相背之势，与颜体的外拓刚好相反，给人中宫紧密的感觉。

6、捺画落笔多变，捺脚驻笔成方，提笔出锋，弧度较小。平捺多用藏锋，斜捺多为露锋。