MOONDROP Illustrious Dynamic IEM - TDS REVIEW

スイゲツアメ Illustrious ダイナミックイヤホン - TDS レビュー

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本文所涉及型号在当时市场背景下的 KT MARK：

MOONDROP Illustrious: V (Excellent)

这是水月雨 MOONDROP 品牌在 TDS Hearroom 正式出现的第四十六个产品。

光作为水月雨的动圈入耳旗舰，产品生命周期可以说是相当长了。它的发布要早于很多动圈怪物房的产品，一直以来也被一些烧友认为并没有一两千的 Kato、Kadenz 等性价比高。我们当时给予了它还不错的评价，不过随着市场的变化，的确它也到了该迭代的时候。于是这就是第二代动圈旗舰“光辉 Illustrious”的首发体验内容。

初代光的包装是一个非常长的长条儿，这在水月雨产品里是相当少见的。这次光辉延续了这一传统，仍然是长条包装。封面非常简洁，没有二次元形象，仅有水月雨 logo，看得出来试图走低调路线。内部配件包括一个收纳盒、四种共十二对耳套以及两对可替换插头。腔体会有专门的封膜保护。

收纳盒的形态过去已经讲过，棕褐色皮质，拉链顺滑程度还不错，有一定的抗压能力。内部空间能够放得下光辉以及一条大体积小尾巴，相当充裕。

耳套的数量和种类都比常规的水月雨产品要多，光辉的耳套配置是这样的：三对灰色子弹头硅胶套、三对海绵套、三对 Softears UC Tips 以及三对清泉套。清泉套、子弹头套以及 UC 套我们之前在各种文章中都有介绍，海绵套早先也有提及，材质摸上去其实跟当年随着 X-01 一同发布的那款没有明显区别。所有耳套均分类成盒。

光辉的配色与光有着明显不同，去掉了很多的金色部分，除了一部分前腔结构还是金色以外，其余部分都是银色。腔体主要材质为钛合金，经过高精度 CNC 之后表面抛光，看上去非常亮；金色的前腔结构件则是黄铜镀金，同样抛光处理。面板的设计与光一脉相承，但是棱边不同，从原本的一点放射改为基于多点放射，看上去更加复杂。值得一提的是，虽然都是钛合金 CNC 的腔体，但是光辉的表面应该是去掉了 TiN 涂层，所以抗刮花能力其实并没有那么出色，我建议在日常使用的时候搭配一个耳塞隔离网兜。为什么没有了高硬度涂层呢？我觉得可能与它的结构有相当关系。

腔体的结构可以理解为四个部分互相嵌套，并不能简单地看作前后腔。最后端的部分底部有一处开孔，与中段的主腔体之间相连。传统意义上的“前腔体”则也分为两部分，黄铜镀金的部分嵌在中后端的腔体中，包裹着内部的单元，与导管是一体成形。而接触耳甲腔的部位，铜腔体表面还额外嵌了一块银色通气腔，顶部和底部都能够见到非常硕大的开槽，以至于上下是贯通的。之前我们在水月雨的动圈耳塞中见到的内侧高开放度结构有好几个，但是这个程度的贯通，是第一次出现，可见这颗单元所需的通气量是非常多的。

所以，光辉的被动隔音能力并不算突出，但是气压平衡问题解决得很好。导管仍然是偏粗的，但是安装自带耳套并不会像 Kadenz 那样困难，对于佩戴的影响也不会很高。

佩戴方面，光辉延续了光的大体造型和腔体大小，结合新的内侧结构，它的贴合度不会很高。体积并不算大，所以对于耳甲艇以及耳廓边缘的压力是不高的，除非特别小的耳廓，基本上都有着还不错的佩戴体验。舒适度中规中矩。腔体虽然厚度不算很高，仍然不建议侧躺佩戴，除了金属材料本身的原因外，也有可能挡住气孔影响声音表现。

光辉默认搭配的线材材质为无氧铜镀银，分线器以下为四股编制，编织的紧密程度适中。这条线总体上是比较软的，也并不算粗，仅有轻微的自缠绕现象。

可换线系统基于 0.78mm 2PIN 平针结构，但是母座会稍微下沉约 1.5mm，对于小外壳的平座、常规凸插针线材有兼容性。线材端也有防呆槽结构，插针的阻尼感非常大，拔插时需要注意。

可换插头系统基于带防呆槽的四针式结构，具备螺旋锁紧装置，插针粗大且插入阻尼较大。包装内对于 3.5mm 单端和 4.4mm 平衡的插头均有配备。

单元方面，水月雨给光辉搭载了一颗直径为 11mm 的三重复合振膜动圈单元，球顶部分为 LCP 液晶聚合物材质并在表面沉积了 TAC 钻石镀层，悬边则为柔性聚氨酯材质。TAC 钻石层的刚性要比常规的类钻碳 DLC 更高，柔性悬边也可以实现更长的振膜冲程。这颗单元也有铜合金支架和独立内腔体，基于大体积磁路结构。结合上文已经提到的黄铜镀金前腔，可以实现更低的高频衍射以及更好的驻波消除效果。实际听下来，素质水平是要比光甚至大多数传统认知的旗舰动圈入耳（比如 FW10000、A8000、Dream XLS 等）还要高一些的。

阻抗 25Ω，灵敏度 124dB/Vrms。光辉是一条相对比较好推，但是遇强则强，反映前端特性的塞子。即使是破晓这个等级的小尾巴，单端口也可以推到足够响。我们建议尽可能前端进行投入，不一定推力一定要多么大，但是听上去不应当粗糙，光辉会相对如实反映这些问题。风格搭配上，我会建议选择相对偏中性的前端，可以有一定的厚度。

水月雨这次不再按照基本的 VDSF Target 来进行调校，而是转向了 DF-HRTF 目标。顾名思义，是集成了 HRTF 的扩散场目标，听上去会更加平直，空间感也与传统的 VDSF 路径下的水式耳塞有明显区别，我们声音描述部分细说。

基于原线平衡驱动，搭配 UC Tips，满足驱动所需功率条件。

在搭配常规耳塞套的时候，可能会觉得低频量感适中略偏少一点点，但实际上在海绵套或者 UC Tips 这种密闭性非常好的液态硅胶套时，并不会感觉到低频少。厚度和饱满度控制得相当好，听上去非常“适中”。弹性还不错，下潜非常出色。极低频的信息量比过去的光有着明显提升。收放速度较快，保留的残响相当少。氛围烘托的晕染感和浓郁感都偏低。光辉的低频听上去是很平顺、很快速的，能量不多不少，符合我对于扩散场大耳的低频特性普遍认知。中低频过渡的平滑程度也足够。基音位于中下盘的乐器没有前倾问题。

中频，人声保持了一定的距离，口型大小基本标准，听上去精致程度稍高。光辉对于人声的质感表现和线条刻画基本能够兼顾，跟很多类扩散场目标的耳机一样，光辉的人声厚度是并不算高的，线条偏细腻，不会像很多哈曼塞一样突出前置。对于男女声之间的倾向性不算明显，对于大多数不强调厚度的人声都有类似的表现力。颗粒感有一定的保留，顺滑度没有受到影响。音色渲染相当少，光辉的人声是相对中性、冷静的，不会有明显的染色来影响判断。喉音位置大体正确，气声比例合适，有轻微的前凸。齿音有所打磨，仅在一些制作明显有问题的曲目中有轻度感知。人声的通透程度足够高。

乐器方面——或许这应该算水月雨耳塞里我最满意的器乐表现？大部分乐器都能做到兼顾质感和线条，厚度都不高。小提琴、中提琴、吉他等的音色准确度较高，听上去细腻度足够，拉拨弦细节多而不刻意突出。大提琴的形体感相当结实，在空间中所占比例则相对小一点。铜管类的气势感适中，需要亮度的小号等有着足够的亮度。木管类音色的准确度、自然度都有，空气感良好。乐器的泛音充足而不过于厚实。打击乐器中，Kick 的存在感不会很强，Snare 收得较快，镲片类有足够亮度却不感到刺激。

高频的亮度适中，平滑程度相当高，没有明显的能量密集感，相当平顺自然。极高频的延伸能力相较于初代光有所进步，滚降不早、不快。

空间表达是光辉最让人意外的，这是水月雨入耳耳塞历史上声场弥散感最强的一条，边缘不会很明晰，横纵都有相当的距离。结合一定的“高度感”，光辉呈现的是略呈扁球形、规模相当可观的声场。人声与乐器之间的分离度良好，不缺整体感。解析能力符合旗舰动圈水平，不会有很多的“解析感”溢出。动态良好，瞬态出色。

光辉对于流行的适应性不太一样，由于类扩散场的目标，它的人声突出程度并不算高，这种保持距离、厚度不多的形式对于比较严肃的审听是更适合的，需要氛围和中频厚度的流行分支则可能表现力不是那么突出。如果你能够接受“人声不贴”这一点，那么大部分 J-Pop、Synth Pop 都是可以的，anisong 得看制作水平，它对于制作水平可以的 anisong 有着良好的人声质感还原。电子大类中，Ambient 相当合适，一些需要 bassline 弹性但是不过于强调低频量的类型也没问题，它能够非常好地表现瞬态要求。摇滚大类大多没什么问题，金属大类则更适合不那么重型的分支。Acoustic 大类，爵士的表现力中规中矩，但相较于其他的水式动圈，光辉对于器乐作品的适应性是完全两样的，对于大部分 acoustic 录音的中小编制器乐都有着相当不错的听感，也是耳塞中少有的真正能听大编制的例子。

光辉要呈现的绝对不是高密度感、拳拳到肉的声音，而是相当自然、弥散、中性的理念。它并不无趣，这种声场处理方式对于 HD540G、EX1000 等的爱好者来说会相当满意。素质符合旗舰动圈的应有水平。作为扩散场爱好者而非哈曼爱好者，我对于它的声音表现相当满意。不过也需要指出，很多人对与中高价位耳塞的要求就是密度、凝聚、素质感的强调，光辉并非这条路子上的产物。或许黑剑、流星之类的混合单元耳塞能够符合现代耳塞审美的需要，但是对于高开放度动圈塞的爱好者来说，光辉确实是在“点儿”上的。尽管非常有限，单论音色和空间感，甚至它还可以用来做一些应急的混音辅助参考工作。我唯一抱怨的点大概是这个不太耐磨的表面了。

KingTsui, TDS Studio.

Apr 2025

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