东晋《谢鲲墓志》的书法艺术风格具有鲜明的时代特征，处于汉隶向楷书过渡的重要阶段，其艺术特点可归纳为以下几点：

1. 书体特征：隶楷杂糅，过渡性鲜明

- 以隶为主：整体书体仍以隶书为基调，保留汉隶的典型特征，如横画的波挑（如“年”“真”等字的收笔）、撇画的“折刀头”形态（如“幼”“在”等字），字形方扁，取横势，左右竖画呈相背之势（如“山”“息”等字）。

- 楷意初现：部分笔画已显楷书端倪，如横画起笔斜截入笔（近楷法），竖画出现悬针或垂露形态，个别字结构趋于方正（如“中”“墓”），体现出隶书向楷书演变的痕迹。

2. 笔法特点：方圆兼济，刚柔并蓄

- 方笔为主：起笔多采用方截露锋，笔力遒劲，如横画起笔呈方棱状，骨气雄强（见摘要1、2）。

- 波挑收敛：隶书的波磔虽存，但已不如汉隶夸张，收笔时略有上挑但趋于含蓄，如“三”“二”等字的长横。

- 刚柔相济：线条挺劲而不失灵动，外拓内劲，既有汉碑的厚重古朴（如《乙瑛碑》的匀整），又透出行书的飘逸感（如折笔圆转处）。

3. 结体与章法：规整中见变化

- 结体方正宽博：字形整体方整，中宫收紧，主笔外拓，如“康”“子”等字的横画舒展，形成外拓空灵的视觉效果；部分小字因行列界格限制，排布紧凑但不显拥挤（见摘要3）。

- 行列分明，疏密有致：全篇四行，字距行距宽松匀称，虽为刻石却有书写的自然感，无刻意雕琢之态，体现东晋墓志“率真质朴”的共性（见摘要1、7）。

4. 风格定位：上承汉隶，下启唐楷

- 与汉隶的渊源：笔法上继承汉碑（如《乙瑛碑》）的平整规矩，体态平扁，波挑明显，骨力内含，具有“朴茂古拙”的气质（见摘要2、7）。

- 对后世的影响：其隶楷过渡的特征为南朝楷书的成熟奠定基础，尤其是结构的方正化和笔法的简化，与唐代楷书的严谨法度形成呼应（见摘要2、5）。

5. 历史背景与争议

- 该墓志的出土曾引发“兰亭论辩”（见摘要4、6）：郭沫若等学者认为其隶书风格与王羲之《兰亭序》的行书风貌迥异，质疑《兰亭序》的时代真实性。尽管争议未息，但其作为东晋早期铭石书的代表，真实反映了当时民间书法的隶楷演变实况。

《谢鲲墓志》以隶书为体，融入楷书笔意，兼具汉碑的厚重与行书的灵动，结体宽博而章法疏朗，是魏晋南北朝书法转型期的重要实物例证。其艺术价值不仅在于书法本身的精湛，更在于为研究东晋书风演变提供了关键史料。

《谢鲲墓志》立于东晋泰宁元年（323）十一月。志长60厘米，宽16.5厘米，厚11厘米，质地为花岗石。志文共四行，行十七字，末行少一字，共六十七字。

释文：晋故豫章内史，陈[国]阳夏，谢鲲幼舆，以泰宁元年十一月廿[八]亡，假葬建康县石子罡，在阳大家墓东北[四]丈。妻中山刘氏，息尚仁祖，女真石。弟褒幼儒，弟广幼临，旧墓在荧阳。