陈忠康，1968年生，浙江永嘉人。中央美术学院美术学博士，文化部中国艺术研究院中国书法院博士、硕士研究生导师，中国书法家协会会员，中国书法家协会行书委员会委员。

陈忠康是“二王”一脉在现今书坛的代表人物，风格清畅超妙、风规自远。作为当代传统帖学的忠实传承者，用笔理性，气息舒缓，古意盎然，在广大青年书法爱好者当中曾一度形成了“陈忠康书风”。

美院学生鄙视国展，想的是古代大师

往往艺术类教学，尤其是书法教学，它可能更多的是依附于文化，依附于人自然生长的一个过程。所以，我觉得，关于学习书法，不要仅以参加全国展作为目标，同时，要深入古人，不要学二手货，并且有必要把其作为一辈子的目标。

我对中国美院比较了解一点，像中国美院他这种教学来说，他形成了一个传统，比如说有潘天寿、陆维钊老一辈他们定下来的格局， 这种格局是以学传统为主。我们在美院读四五年时间的时候，一般是不大谈，比如说创作创新， 实际上脑子里整天想的是怎么样跟古人尽量的接触，尽量的接近，不讲个性，而是吸取最大的养分，最共性的养量。

《王建 · 十五夜望月寄杜郎中》

而这四年的时间基本上也不大参加全国展的，如果现在来看的话，我也不知道中国美院的学分怎么样，或者中央美院，但我估计中国美院或者中央美院他们有一种自信，这种自信的效果是什么呢？ 学生很鄙视全国展，他们在学生的时候是很看不起全国展的，因为他们脑子里最高的是古代的大师。

我记得我当时在本科的时候，因为人有时候是个经历，少年的时候往往太狂，会看不上什么，读本科四年的时候往往想到的比如说王羲之，当时我学六家，六家之外谁都看不上，这实际上是极端， 这是年轻时候的一种心态。但是这就造成对当代的东西不大看得起，不太接触当代的东西，也不大看，一心想到的是古人最核心的那类营养，这是一种情况。

《王羲之 二谢帖》

包括现在，如果中国美院他们那些学生，或者中央美院，全国入展率可能也不会太高，或者他们的心态是不大参加展览的，也不急着参加展览，这是他们的一种情况，但是这反映了一个学校的自信，一种文化的自信，我这个文化比你们全国展远远高得多，我走的路，我这种心态，我的目标不是要参加一个全国展，他的目标是更长远，更理想化。因此他们可能会对全国的展览有一个准确的反思。

要以古人为师，不学二手货

关于可持续发展，主要说的是你下一步该怎么办，其中大部分情况，一个是学老师，一个是学全国展，我几乎很少看到几件作品是真正贴近于古人。所谓的贴近是什么呢？ 我不学二手货，我学米芾就是米芾，而不是当代人解释过的米芾；我学汉碑是接近于汉碑，而不是当代人写过的我学他，这就是二手货，丫鬟的丫鬟，这就是目标不高了。这样的情况下，同学真正对于那些东西他可能会隔了一层，这是从学生方面来说，老师从教学来说是另一个方面。

《李青莲 · 月下独酌》

我以前也带过很多学生，写出来的字像我，我深恶痛绝，对这个现象又难以避免。不管怎么样，一个学生受过老师指导以后像老师这是不可避免的。但是作为老师来说，应该尽量避免这个学生不要像，原因是什么呢？ 每个老师都是有局限的，而一个学生有无限发展的可能性。

他的各种发展，他的性格，他的脾气，他的文化修养等等，在这个阶段他有无数发展的可能性，我们不能以自己的观念一下把他罩住了，给我们笼罩住了，这对学生来说是扼杀，这不是教学。

《米芾 张季明帖》

因此， 高级的教学，他要指向另外一个东西。好的老师不是说你们要看齐我，我是最伟大的，好的老师应该说那个东西是太阳，你们要朝那边走，那个太阳就是中国历代书法流变的整个历史，或者当代的一些最伟大的作品或思想，应该综合起来， 教的是一种方法、一种可持续发展的能力。

我们搞书法是一辈子的，不是说三五年出一个效果或者怎么样，而是三五年不出效果，五年也不怎么出效果，十年出效果，出大效果，这个才厉害。

《白居易 · 八月十五日夜湓亭望月》

学书法是一辈子的事，要有持续性

我想到了以前《笑傲江湖》里有一个气宗和剑宗，哪种好？现在大多数同学是练招数，但是你的内功有多少 ？所以我看这么多作品，都是这么 “老辣 ”，这种老辣的东西 50岁以后是可以的， 你们现在这么年轻，就追求这么老辣的东西，你们是真喜欢吗？

它是有一个过程的，不同阶段，这个阶段你得这么做，做规规矩矩的一些东西，因为这些东西是最基础的东西，打基础，至于你的人生观、艺术观，慢慢发展，到你 25岁、到你 30岁的时候，你自己去接触，你找到一个思路，之后才决定该怎么办。

《姚崇诗》

现在我看到的东西都是个性太强了，面目太强了，面目上太成熟了。其中，最重要的是，大家看全国展览，五花八门都有，都成规模，一看就是展览出的一些东西。

而我更愿意看到的是同学很清纯的练习的东西，练习的效果。这里面我也可以断定很多作品存在着假象，所谓假象是什么呢？ 他出来的作品和平时的练习是脱节的，也就是说，你在搞这个作品的时候出来，但你平时是不是这么练，假如你平时也是这么练的话，我感觉是不好的。

《綦毋潜诗》

比如大部分同学喜欢章草，章草很多，这是很偏的东西，不是共同的营养，假如你平时也是这么写的话，那你的路子就走不长，太个性化的一些东西是一个方面。当然另外一个方面，作为一个展览，要打出名气，打出特色来，这样做也不妨是一个方法。但是在这种情况下，该怎么走，我刚才说的是另外一个方面，该补的还是要补。

作为个体的同学，有的东西你自己要清楚，今后怎么样更持续的发展，不是说你毕业出一个作品以后就怎么样，出一个作品你能不能围绕着这样的作品持续产生 10件、 20件、 100件都是同样的作品，信手拈来，因为现在太多人出作品的时候，看很多东西，翻很多书，改了又改，写了又改，甚至临摹参考一下，这种都有可能，如果是这样的创作，那就是假的创作，是不真实的。

《王维诗》

我觉得搞书法这个事情是一辈子的，也许同学毕业以后有的会不搞这个东西，或者怎么样，有的会继续搞，但是我们只要一届能够在今后十年二十年能够产生一两个特别好的，那这个学校教育就是最大的成功了。