将军女儿与黄永玉私奔，他成＂黑帮＂想自杀，她说：要死一起死

世人皆知黄永玉是著名画家，却鲜有人知他年轻时曾与一位将军之女谱写了一段惊心动魄的爱情故事。那是在战火纷飞的年代，18岁的黄永玉，一个身无分文的穷小子，竟与将军千金一见钟情。为了这份情，她抛弃了优渥的生活，他则在绝望中多次想要轻生。当他说＂要死＂的时候，她却说＂要死就一起死＂。这个让无数人震惊的真实故事，到底是如何发生的？这对璧人又经历了怎样的生死考验？

一、命运的邂逅

1943年的桂林，战火纷飞，这座城市却依然保持着它独特的文人气息。年仅18岁的黄永玉从凤凰古城辗转来到这里，在桂林艺术馆谋得一份临时工作。这份工作工资微薄，但让他能够继续追求自己的艺术理想。

那是一个深秋的早晨，桂林漓江边的枫叶已经泛红。黄永玉像往常一样，在艺术馆门前的石阶上写生。他一边画画，一边吟诵着自己创作的诗句。恰巧这时，张梅溪与几位友人路过艺术馆。

张梅溪出身名门，其父亲是当时桂林驻军的一位将军。受家庭熏陶，她自小就对文学艺术有着浓厚的兴趣。听到诗声，她不由驻足。黄永玉的诗句引起了她的注意，便开口请他再诵一遍。

这个偶然的相遇成为了两人故事的开端。当时的黄永玉，除了一身布满颜料的旧衣服，就只有一把从法国商人手中买来的二手小号。这把小号是他在厦门求学时省吃俭用买下的，成为了他最珍贵的财产。

在那个物资匮乏的年代，黄永玉竟然想出了用粮票来表达爱意。当张梅溪第二次来到艺术馆时，他结结巴巴地说：＂我有一百斤粮票，你要吗？＂这句不经意的话，倒让张梅溪笑出了声。

此后，每当张梅溪路过艺术馆，都能听到悠扬的小号声。黄永玉会站在艺术馆的二楼，吹奏着自学的曲子。虽然技艺并不纯熟，音符时常走调，但这份执着打动了张梅溪。

当时追求张梅溪的人不在少数，有从军校毕业的军官，有富商的公子，还有同样出身名门的才子。相比之下，黄永玉的确显得过于寒酸。但他有着常人难及的才气，不仅能写诗作画，还会用木刻版画记录战时的桂林风物。

1944年初，两人开始了秘密的交往。他们常在漓江边散步，谈论艺术与理想。黄永玉会给张梅溪朗诵自己创作的诗歌，有时也会即兴作画。张梅溪则会为他朗读自己喜爱的文学作品，两人因共同的艺术追求而越走越近。

在艺术馆工作之余，黄永玉还在街头摆摊卖画。他将赚来的钱大部分都用来购买颜料和画纸，经常饿着肚子作画。张梅溪得知后，常常偷偷带些点心给他。每次黄永玉收到这些食物，都会郑重地收起一半，留着下次创作时充饥。

就这样，在战争的阴云下，在物质极度匮乏的年代里，一个贫寒的艺术青年和一个将军的千金，开始了他们的故事。这段看似不可能的姻缘，却因为共同的艺术理想和纯粹的感情，逐渐超越了身份的界限。

二、私奔风波

1944年深秋的一个夜晚，桂林城笼罩在浓重的战争阴云之下。张梅溪趁着夜色，悄悄收拾了几件衣物，带着平日积攒的一些钱款，翻越了将军府邸的后墙。黄永玉早已在约定的地点等候，他带着自己最珍贵的画具和那把旧小号，两人仓促间踏上了前往重庆的路途。

这对年轻人的出走，在桂林城引起了轩然大波。张将军震怒之下，立即派出军队四处搜寻。而此时的黄永玉和张梅溪已经登上了一艘货船，向着上游驶去。船上装满了运往重庆的物资，两人藏身于货物之间，靠着张梅溪带来的干粮度日。

然而，逃亡的路途并不平坦。当船行至湘江与漓江交汇处时，遭遇了日军空袭。货船不得不紧急靠岸，船上的人纷纷逃散。黄永玉和张梅溪被迫离船，在江边的芦苇丛中躲藏了整整一天。空袭结束后，他们只得步行前进，昼伏夜行。

在逃亡途中，两人辗转多个村庄。为了换取食宿，黄永玉常常为村民画像或者创作版画。有时也会用小号为村民演奏，以此换取一顿饱饭。张梅溪则放下千金小姐的架子，学着农家女一样劳作。他们经过的每个村庄，都会留下一些黄永玉的画作，这些作品后来成为了他早期艺术生涯的重要见证。

消息很快传到了重庆。张将军动用了军队和警察的力量，在沿途设卡搜查。一次，两人险些被巡逻的士兵发现，幸得一位老农夫相助，将他们藏在了稻草堆里。那晚，老农夫的妻子熬了一锅姜汤给他们驱寒，这份恩情黄永玉此后常常提起。

逃亡期间，张将军通过各种渠道发出警告，声称要将黄永玉就地正法。面对威胁，黄永玉数次提出要独自离去，以保张梅溪平安。但每次提出分开，张梅溪都坚决反对。她曾在一个风雨交加的夜晚说出了那句著名的话：＂要死就一起死。＂

经过近一个月的颠沛流离，两人终于抵达重庆。然而，等待他们的并非安宁。重庆当地的警察早已接到通报，开始在城中搜捕。黄永玉被迫躲藏在重庆的贫民窟里，靠着画画和吹奏小号维持生计。期间，他创作了大量反映战时民生的版画作品，记录着那个特殊年代普通人的生活。

重庆的地下党组织得知了这对年轻人的遭遇，暗中为他们提供了帮助。组织安排他们住在一个隐蔽的院落里，并为黄永玉联系了当地的艺术团体。在这里，他不仅能继续创作，还结识了一些进步文化人士。这段经历，为他日后的艺术创作积累了丰富的素材。

就这样，在战火纷飞的年代，在颠沛流离的日子里，这对年轻人用行动证明了爱情的力量。他们的故事在重庆的文化圈里广为流传，成为那个时代的一段佳话。而这次冒险式的私奔，也为他们后来的人生轨迹埋下了伏笔。

三、黑帮往事

1945年初春，重庆的码头区域依然保持着它特有的江湖气息。在这里，黄永玉为了生存，不得不与形形色色的人物打交道。一次偶然的机会，他结识了当地一个帮派的小头目。这位头目欣赏黄永玉的才华，经常请他为帮派成员画像，并给予一些报酬。

起初，黄永玉只是替他们画画。后来，这个帮派逐渐将他视为自己人。在那个特殊的年代，黄永玉和张梅溪需要这些人的庇护来躲避追捕。渐渐地，黄永玉开始参与帮派的一些活动，主要是在码头收取保护费，有时也会参与帮派之间的谈判。

帮派里的人都知道黄永玉会画画会吹小号，常常让他在聚会上表演。他创作的一些描绘江湖生活的版画，在码头区域广为流传。这些作品真实记录了当时重庆码头的市井百态，也成为了他艺术生涯中独特的一笔。

然而，黄永玉的才华引起了其他帮派的注意。有人想要拉拢他，承诺给予更好的待遇。但他始终拒绝了这些邀请，这种举动在江湖上被视为不给面子。1945年夏天的一个晚上，黄永玉在回住处的路上遭到埋伏，被人打断了三根肋骨。

这次遭遇让黄永玉陷入了困境。他不能继续在码头区域活动，却又无处可去。张梅溪四处求医，但当时的医疗条件有限，黄永玉的伤一直未能完全康复。这段时期，他开始酗酒，并多次产生了轻生的念头。

有一次，黄永玉在醉酒后站在长江边，对张梅溪说要跳江。张梅溪没有阻拦，而是平静地说：＂要跳就一起跳。＂这句话让黄永玉清醒了许多。此后，他开始努力戒酒，重新拿起画笔作画。

帮派生活给黄永玉带来了很多创作素材。他用木刻的方式，记录下了码头工人的辛劳、船夫的生活、帮派成员的日常。这些作品虽然粗犷，却充满了生活气息，反映了那个时代底层人民的真实面貌。

1945年末，重庆的地下党组织再次伸出援手，帮助黄永玉脱离了帮派。组织安排他到重庆郊区的一个村庄暂住，在那里他开始教村里的孩子们识字画画。这段经历让他重新找到了生活的方向。

在村里，黄永玉创作了大量反映农村生活的版画作品。他用刻刀记录下农民耕种的场景、村里的集市、乡间的风物。这些作品后来成为了他艺术生涯中重要的代表作。张梅溪则在村里开办了一个简易的识字班，教村民们认字读书。

这段特殊的经历，不仅让黄永玉积累了丰富的创作素材，也让他对底层人民的生活有了更深的认识。那些在码头区域的日子，那些与帮派成员打交道的经历，都成为了他日后艺术创作的重要养分。而张梅溪始终如一的陪伴和支持，则让他在最困难的时候保持住了对生活的希望。

四、艺术生涯

1946年春，重庆美术界组织了一场规模较大的版画展览。黄永玉凭借在码头区域和农村创作的作品系列参展，获得了意外的关注。他的作品以独特的视角记录了战时重庆的市井生活，展现出与其他艺术家不同的艺术风格。

展览结束后，重庆艺术学院的一位教授主动邀请黄永玉到学院任教。这个机会改变了他的人生轨迹。在艺术学院，他不仅能够专注于艺术创作，还能获得稳定的收入。张梅溪也在学院附近租了一间小屋，开办了一个私塾，教授孩子们读书写字。

1946年夏天，黄永玉开始系统地研究版画艺术。他尝试将传统版画技法与现代艺术元素相结合，创作出了一系列反映重庆市井生活的作品。其中，《码头纪事》系列版画最受欢迎，这些作品真实记录了重庆码头工人的劳动场景和生活状态。

同年秋天，黄永玉在艺术学院举办了个人画展。展览吸引了许多文化界人士前来参观。一位来自上海的画商看中了他的才华，提出要在上海为他举办画展。这个消息传到张将军耳中，他派人带话说如果黄永玉敢去上海办展，就要派人阻挠。

面对威胁，黄永玉没有退缩。1947年初，他带着作品抵达上海。展览在一家老字号画廊举行，吸引了众多上海文化界的名流。然而，开展当天就发生了意外。有人闯入展厅，将部分作品损毁。所幸大部分重要作品都得到了妥善保护。

这次风波不仅没有影响展览的声势，反而引起了更多人的关注。上海的几家报纸对此事进行了报道，使黄永玉的名字在上海文化圈广为人知。展览期间，他还结识了多位著名画家和文化人，这些交往为他后来的艺术发展带来了重要影响。

1947年夏，黄永玉回到重庆后，开始尝试新的艺术形式。他将民间艺术元素融入现代版画创作，形成了独特的艺术语言。这一时期，他创作的《江南水乡》系列作品，展现出浓郁的地方特色和鲜明的个人风格。

同年冬天，黄永玉接受了一个特殊的委托，为重庆一家新建的剧院创作舞台布景。这是他首次尝试舞台美术设计。他大胆运用了版画元素，将传统戏剧舞台和现代艺术完美结合，获得了观众和业内人士的一致好评。

1948年春，黄永玉的艺术事业迎来了转折。他被邀请参加一个全国性的美术展览，并获得了重要奖项。这个奖项让他在全国美术界崭露头角，也为他赢得了更多创作和展览的机会。

这一时期，张梅溪始终默默支持着黄永玉的艺术创作。她不仅照料日常生活，还经常帮助整理和保存画作。在她的建议下，黄永玉开始系统地记录创作笔记，这些笔记后来成为了研究他早期艺术创作的重要资料。

1948年末，黄永玉在重庆艺术学院举办了一场题为《战后印象》的大型个展，集中展示了他近两年来的艺术成果。展览中既有反映市井生活的版画，也有充满实验性的新作品，充分展现了他作为艺术家的才华和成长。

五、命运转折

1949年初，重庆的政治局势发生了巨大变化。在这个特殊的历史时刻，张将军面临着重要的抉择。经过深思熟虑，他决定响应号召，率部起义。这个决定直接影响了黄永玉和张梅溪的命运。

张将军派人传话给张梅溪，表示愿意原谅过去的事情，并邀请她和黄永玉回家。在新的形势下，张将军对这段婚事的态度发生了转变。1949年2月的一个午后，黄永玉和张梅溪回到了阔别已久的将军府。

昔日的将军府已经改作了文工团驻地。张将军在会客厅接见了这对年轻人。他没有提及过去的恩怨，而是详细询问了黄永玉这些年的艺术创作情况。当得知黄永玉在艺术界已经有了一定声誉后，张将军表示要为他们补办一场婚礼。

1949年春节前夕，黄永玉和张梅溪在重庆举行了简朴而隆重的婚礼。婚礼上，张将军特意邀请了重庆文化界的众多名流。这场婚礼不仅是一个家庭矛盾的和解，也标志着一个时代的结束和新时期的开始。

婚后，黄永玉受邀加入了新组建的重庆文工团，担任美术组组长。他的工作是为文工团设计舞台布景和创作宣传画。这段经历让他的艺术创作注入了新的内容，作品更加贴近群众生活。

1949年夏，文工团开始了为期三个月的川东巡演。黄永玉跟随团队走访了多个城镇和乡村，创作了大量反映当地风土人情的速写和版画。这些作品后来结集出版，成为记录那个特殊时期的重要艺术档案。

张梅溪则投身于文化教育工作，在文工团下属的夜校教授文化课。她将自己在私塾教书的经验运用到扫盲工作中，编写了适合工农群众使用的识字教材。这份教材后来在川东地区广泛使用。

1949年末，黄永玉接到了一项重要任务，要为即将在重庆举行的大型庆典创作巨幅版画。他集中了三个月的时间，创作出了长达十米的版画作品《新生活》。这幅作品生动展现了重庆各界群众的新面貌，获得了广泛好评。

1950年初，重庆市文化局决定成立美术工作者协会，黄永玉被推选为首届理事。在这个职务上，他积极推动重庆的美术事业发展，组织了多次美术展览和艺术交流活动。同时，他还开办了免费的美术培训班，为基层培养美术人才。

张将军也在这一时期做出了重要贡献。他将自己收藏的大量古籍和艺术品捐赠给了重庆图书馆，并出资设立了一个专门的艺术基金，资助年轻艺术家创作。这个基金的第一批受助者中，就包括了几位黄永玉的学生。

1950年夏，黄永玉和张梅溪迎来了他们的第一个孩子。张将军特意从成都请来名医，为孙儿举行了隆重的满月礼。这个新生命的降临，让这个曾经因艺术和爱情而分裂的家庭，最终在新的时代背景下重新团圆。