昨晚去看了《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》（Godzilla x Kong: The New Empire）的点映（下文简称为“GXK”），看完后的第一反应是“打得很爽”。

这部片子终于彻底明白、接受并积极拥抱了“观众们就是来看大怪兽的”这一要点，人类角色完全退居二线，只负责衔接和串场，所有内容的宗旨，都是为了展现大怪兽以及它们的动作戏。

同样是放弃文戏，全力专注于泰坦巨兽带来的视听体验，为什么这次好像更自然了？我特意去翻了2021年写《哥斯拉大战金刚》和2019年写《哥斯拉2：怪兽之王》的文，多少明白了为什么：这一回，主创连基本的叙事企图都放弃了。

这既是对大部分核心受众与“放松”需求最纯粹的迎合，亦是对怪兽电影与超级大片最极端的异化，以及最功利的转变。

【温馨提示：该片完全不用在乎剧透！】

首先必须得说，GXK真的很“宠粉”。

单纯从看大怪兽、刷特效场景的层面出发，此片堪称节奏超神，做到了每十分钟内肯定有怪兽出场，每二十分钟内一定有一场动作戏，丝毫不会有“人类做主角、拖沓注水”的感觉。

别看片名上把哥斯拉排在前面，其实这部影片里真正唱主角的是金刚，主舞台便是它所在的地下世界，反派刀疤王和雪魔也来自地下世界的更深处。

这就给了GXK充分利用环境来为大场面“凑数”的机会，就算金刚大哥忙不过来了，也可以用地下世界里的怪龙、大鸟和其他大猩猩来填补相应的空白，单纯想看巨兽的观众，应该是能满意的。

相比之下，哥斯拉在中前段就显得“寂寞”了些，秒杀了两头巨兽，吸光了一座核电站，把自己的主题色进化成了芭比粉，一直到与装上铁拳套的金刚在埃及干架，才算真正加入了热闹派对。

顺便说一句，GXK有一点做得不错，就是它完全放弃了考虑人类的感受，巨兽们打起架来也根本不在乎破坏和伤亡，人类只是在底下尖叫奔逃的虫子……大灾下的人类视角，几乎全被去掉了。

如此做法有着立竿见影的效果：它令观众们相信，这个世界就是哥斯拉和金刚等泰坦巨兽们的游乐园。

然而，凡事都有两面性，如此大规模、高剂量、长时间地曝光金刚和哥斯拉等巨兽，也不可避免让怪兽们的神秘感和“格调”都大打折扣——看得多了，就不稀奇、不稀罕了。

而且，为了能让这种大量曝光能够言之有物，GXK还选择了一种非常有效却也很掉逼格的方法，进一步地拟人化。

比如哥总喜欢在罗马斗兽场里睡觉，金刚在瀑布下淋浴、上地面拔牙、戴手套上演“末日铁拳”等等。

最典型的要数两位主演一起奔跑的名场面了（由于在预告片里出现了太多次，该镜头早已未映先红），大家对其吐槽不断、认为太魔性太搞笑啥的，归根结底就是太像人、太儿戏了些。

至于GXK关键动作戏的水平，我只能说“不能多想”……我自己看的时候还是很乐在其中的，特别是铁拳金刚和哥斯拉在埃及的那一架，以及两者与刀疤王、雪魔在里约热内卢的混战等，打得都不错，合格线以上总是有的。

但如果真要和《哥斯拉2：怪兽之王》《哥斯拉大战金刚》两个片子去比，论丰富性和过瘾程度，肯定也谈不上更好，这点就得由大家自己去评判了。

最后想再感慨几句，GXK每次有机会进行严肃叙事时，就会迅速切换场景，不留任何深入的机会，环境恶化和生态保护的反思、族群生存和身份认同的考量、原生社会和现代文明的矛盾等等这些本可以探讨的议题，也没有任何展开的空间……

华纳、东宝、传奇联合打造的这套“怪兽电影宇宙”作品一路看下来，已经变得越来越纯粹了：2014年那部《哥斯拉》的文戏还不算太差，等《金刚：骷髅岛》开始，爆米花味就越来越来重，我之前埋汰它们，是因为影片还有想讲故事的想法，可到了这部《哥斯拉大战金刚2》真的连讲故事的企图都放弃了时，你反而会有一种无处下口的无力感。

可能是我真的自找烦恼了吧，这种片子，不就是图个热闹嘛？