其一，贾宝玉丝毫不顾及表哥薛蟠的“草包”，故意设计这个酒令，分明与贾府后面戏耍刘姥姥作酒令一样，将薛蟠也当作了取乐的“篾片相公”；

其二，“悲愁喜乐”酒令，分为酒令、酒面和酒底，影射的各不相同。“悲愁喜乐” 被限定于形容女儿婚姻现实的四种状态；而 “酒面” 曲子，抒发的是男子在婚姻中的感受；“酒底” 的物事和词句，则道出妻子的婚姻心境。

其三，四句酒令悲愁喜乐，看似讲述女儿婚前虚度年华之悲，婚后齐眉举案之愁，青春尚在之喜，身体康健之乐。实际上一个人很难完全对应四个结果，反而将四句酒令拆分，一一对照在座的贾宝玉、冯紫英、薛蟠和蒋玉菡的妻子，会发现与夏金桂，薛宝钗、花袭人和史湘云颇为相似，不妨试着从这个角度重新解读。

以贾宝玉的酒令为例：

女儿悲，青春已大守空闺。

女儿喜，对镜晨妆颜色美。

女儿乐，秋千架上春衫薄。

贾宝玉所讲女儿的 “悲愁喜乐”：“悲” 的是年纪已大，尚待字闺中；“愁” 的是妻子不该劝丈夫追求科举仕途、加官进爵；“喜” 的是韶华尚在，镜中容颜娇美；“乐” 的是春日荡秋千时，可着薄衫而不畏惧寒冷。看似与薛宝钗的经历类似，实则另有隐喻。

“女儿悲，青春已大守空闺”，以空闺女儿急于出嫁的心境，隐喻夏金桂 “错嫁” 薛蟠。此句中的 “闺” 字，可暗喻夏金桂的 “桂” 字。

“女儿愁，悔教夫婿觅封侯”，以妻子劝谏丈夫追求科举仕途遭反噬的愁悔， 隐喻“可叹停机德”的薛宝钗婚后劝学，致使贾宝玉离家而去的结果。

“女儿喜，对镜晨妆颜色美”，以 “镜中花” 为喻，隐喻花袭人外嫁蒋玉菡， “夫唱妇随真合和”的婚姻美满幸福。

“女儿乐，秋千架上春衫薄”，以 “秋对春”，“薄”喻薄命对应“乐”的对立，反映“乐中悲”的现实。史湘云命运多舛却乐天知命。 “秋千” 象征着她的人生动荡起伏不定，在悲喜之间不断循环往复。 此“乐” 中蕴 “悲”，借由妓·女云儿与冯紫英的酒令唱和，“间色”史湘云与冯紫英先乐后悲的婚姻结局。

所以，薛宝钗除了贾宝玉酒令中的那句“女儿愁，悔教夫婿觅封侯” 之外，冯紫英、薛蟠和蒋玉菡的酒令中也应各有一句，对她日后的婚姻作影射。

贾宝玉的 “女儿愁，悔教夫婿觅封侯”，阐述薛宝钗劝学之“愁”，懊悔劝丈夫追求科举仕途，成为他离家的原因之一。

冯紫英的 “女儿愁，大风吹倒梳妆楼”，写薛宝钗家败之“愁”，婚前面临薛家败亡，婚后又遭贾府抄家。

薛蟠的 “女儿悲，嫁个丈夫是乌龟”，点明薛宝钗错嫁之 “悲”，贾宝玉日后离家出家做了和尚。

蒋玉菡的 “女儿悲，丈夫一去不回归”，亦点明薛宝钗遭弃之 “悲”，贾宝玉出家后一去不复返，留她一人余生饱受孤独之苦。

四句酒令，两 “愁” 两 “悲”，突出薛宝钗婚姻“有悲无喜”的现实。虽然她如愿以偿的嫁给了贾宝玉，结果却是贾府抄家，他们夫妻先后经历了甄士隐夫妇的家破人亡，最终，贾宝玉离家出家而去，留下薛宝钗在娘家，等候一个永不再回来的“丈夫”，该是何等的悲情。

薛宝钗的人物原型，应该适当的借鉴了王宝钏，而她的不幸，要比王宝钏更加悲剧。关键王宝钏对薛平贵仁至义尽，而薛宝钗却背负着“女儿愁，悔教夫婿觅封侯”的自责之情直到终老，现实于她终究是太过残酷了。

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