（1） 

作家兼导演谷传民，诉大衣哥朱之文侵犯其歌曲创作权的案件，据悉8月初即将开庭；

谷传民起诉的原因，是对方对自己著作权的漠视；

朱之文走红后，谷传民和作曲家孟文豪为其量身定制创作一首歌曲《火火的情怀》；

曲调和歌词豪迈有力，配合朱之文浑厚洪亮的唱腔，延续了大衣哥的滚滚长江东逝水的声音气势；

大衣哥更火爆了，这首歌也具有了一定的传唱度；

被收录在大衣哥的首张专辑下。

之后，在2020年11月份，谷传民与曲作家孟文豪就此歌曲的著作权提出签订合同；

而朱之文不予理睬，甚至中断联系。

而大衣哥一方的说法是：

“不是我要唱他的歌，是他想让我推广他的歌。”

最早是谷传民通过朋友来找到自己，帮忙推广他的歌曲；

在这首歌火了以后，去年（2020年）已经让朋友联系谷传民，协商应该如何给报酬；

是按照季度来支付，还是按年，或者干脆一次性将版权买断。

奈何谷传民始终没有回话；

现在又拿此事来炒作，不知道他是怎么想的。

（2）

他是怎么想的？

如果属于对方炒作的话，他想的当然是蹭热度，蹭流量，蹭知名度；

大衣哥出名了，全国的自媒体人都想去蹭流量；

一个词作者也想点有的没的，不是很正常吗？

当然，这也只是一方之词。

每一方都没有回避著作权这个问题，都有意愿想签合同；

而每一方在对方的口中都在逃避，推诿；

其实，这件事已经和著作权无关了；

这件事只和事实与证据有关；

究竟谁说的是事实？谁又在说谎？

把这一点澄清，就可以结案了。

再继续打官司诉讼，那就是争着给律师送钱。

（3）

这类事情可以说是利益的问题，也可以说是如何判断个人价值的问题；

按照谷传民的说法，自己是为了帮助朱之文才为之创作歌曲；

那么，如果认为自己的作品有价值，就应该明码标价；

一开始就把规则设好；

朱之文觉得作品好，就出钱购买；

觉得不好，可以不要；

也就省去了后续的麻烦。

但是实际情况往往很复杂；

一首歌，一名歌手；

如果歌曲的创作者不知名，歌手也不知名，歌曲也没有传唱度；

那可能永远也不会有著作权的纷争；

因为没产生利益；

版权价值为零；

此时越多人唱这首歌，创作者们越高兴；

即使带不来经济效益，也可以带来一定的传播效应，让自己的名字有一定曝光度，也就是流量。

而如果一首不知名的歌曲，遇到了知名歌手；

可能创作者宁愿把歌赠送给歌手，只要对方愿意唱自己的歌，就求之不得；

此时的版权费即使有，也是点辛苦钱，不会赚的太多。

而一旦这首歌火了，歌手因为唱这首歌变得有名气了；

此时再去谈版权费，往往不好谈拢；

创作者和演唱者的心理预期并不一致；

究竟是我唱的好，让作品出圈；

还是作品本身好，让我出名了？

著作权纷争铁定发生。

（4）

著作权的价值不是固定不变的；

而是依据传唱度，受众接纳度而有波动的；

而演唱者的独特身份，创作者的独特标签都能让这种价值波动更猛烈一些。

说的冠冕堂皇一点，两者是相互合作的关系；

说的世俗一点，两者就是相互利用的关系；

相当于两个人合伙开了一家公司，现在公司赚钱了；

该如何分利益？

每个人都想让自己的利益最大化；

但行业有行规，可以找到参考标准；

每个人也可以合理把握自己的心理价位；

如果还谈不妥，当然还有司法途径；

但是高昂的诉讼成本，复杂诉讼程序，还有漫长的诉讼期；

要找律师，准备证据；

在时间成本，经济成本方面都是无尽耗费。

所以这种事情，最好一开始就谈妥。

最简单的方式就是一口价，买断版权；

就像影视剧的编剧一样，剧本写好，谈好价格，卖给制作公司；

版权再无纠纷。

最怕的就是，一开始想着随便帮个忙，也没料到作品会火爆；

等到别人出名了；

忽然想起来，自己应该分一杯羹。

（5）

其实，要算起来，谷传民也算是大衣哥成名路上的领路人；

两人是山东老乡，大衣哥还没红遍全国的时候，需要行内人帮助；

谷传民给予过实质性的提携和帮助；

朱之文成名了，应该知恩图报，这当然是常理。

因为一首歌，对簿公堂；

这其中必定有些难以公开的情节，是不为人知的；

但无论如何，还是说明一个永恒不变的规律；

利益面前，最好亲兄弟明算账；

把钱谈好再合作。

（作者：韩枫，华东师范大学/法国里昂商学院工商管理硕士，欧美企业人力资源总监，如果你看了这篇文章想要告诉我你的想法，欢迎留言给我）