苏轼的书法具有以下几个显著特点：
用墨丰腴：苏轼的书法给人的第一直观感受就是丰腴。他的字字丰润，极少出现枯笔和飞白。这种风格使得他的书法显得饱满而富有生命力。赵孟頫曾评价苏轼的书法如“黑熊当道，森然可怖”，黄庭坚也认为苏轼书法用墨过丰。结字扁平：与欧阳询的修长字形相反，苏轼的书法结字多呈扁平。这一特点在他的《赤壁赋》、《洞庭春色赋》等作品中尤为突出。横轻竖重：这一点表明苏轼书法明显受到颜真卿的影响。颜体的特点是横轻竖重，苏轼吸收了这一特点，使得他的书法在结构上更加稳定。笔画舒展：苏轼的书法在撇捺的书写上非常舒展。这种特点可能受到了他的学生黄庭坚的影响，两人私交甚深，书法风格也有一定的相似之处。轻重错落：苏轼的书法在字与字之间经常会出现用笔一轻一重，字体一大一小错落分布的韵律感。这种错落有致的布局使得他的书法作品更具节奏感。大小悬殊：在同一幅作品中，苏轼的字形大小悬殊之大，几乎独树一帜。这种字形大小的变化不仅增强了视觉冲击力，也表达了书写时的情绪波动。妩媚天真：黄庭坚在《与景道使君书》中称苏轼的书法娟秀，虽然用墨过丰，但韵味十足。这种娟秀的韵味让人感到自然率真，毫无狂怪做作之意。二、雷家林对苏轼书法的评论雷家林对苏轼书法的评论具有广阔的历史文化视野。他认为，苏轼的书法不仅是个人的艺术表现，更是当时社会、文化和政治背景的反映。雷家林指出，苏轼的书法受到他在文学上的思想方式和追求目标的影响，他的书法被视为文人书法，他和他的追随者们先在文学上下功夫，再将文学上的成功带入书法创作中。
雷家林特别强调，《黄州寒食帖》是苏轼心灵苦楚到极致后的巨大释放，是其文学与书法融合的典范之作。苏轼的书法不仅展示了他个人的情感和思想，也反映了北宋时期“尚意”书风的形成和发展。
三、苏轼书法与诗词的关系苏轼的书法与诗词之间有着密切的联系。他的书法作品往往是他诗词创作的延伸和补充。例如，《黄州寒食帖》不仅是一幅书法杰作，也是苏轼在黄州期间创作的一首诗。这首诗表达了他在被贬黄州时的孤独和苦闷，而书法则通过笔墨的浓淡、字形的大小变化，进一步强化了这种情感的表达。
苏轼的书法风格与其诗词风格相得益彰。他的诗词清新豪健，善用夸张比喻，而他的书法则用笔丰腴，结字扁平，笔画舒展，这些特点都体现了他独特的艺术个性和审美追求。
四、苏轼简介苏轼（1037年1月8日－1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，世人称其为“苏东坡”。汉族，眉州（今四川眉山，北宋时为眉山城）人，祖籍栾城。苏轼是北宋文学家、书画家、美食家，是豪放派词人的主要代表之一。他在政治上属于旧党，但也有改革弊政的要求。其文汪洋恣肆，明白畅达，其诗题材广泛，内容丰富，现存诗3900余首。在文章方面与欧阳修合称“欧苏”，在词作方面与辛弃疾合称“苏辛”。
苏轼一生仕途坎坷，但学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。他的书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。他的画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。
总结苏轼的书法不仅是中国书法史上的重要遗产，也是他个人情感和思想的集中体现。雷家林的评论为我们提供了更广阔的文化视角，帮助我们更好地理解和欣赏苏轼的书法艺术。苏轼的书法与诗词之间的关系，更是展示了他在文学和艺术上的全面才华。
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