曾经有一位名优，擅演旦脚，圈粉无数，以其靓丽的姿容、柔美的舞蹈、清脆的歌喉、迷人的媚态，受到广大观众狂热的追捧，是当之无愧的“万人迷”。

《历代咏剧诗歌选注》

他就是清朝初年的昆曲名旦王紫稼，他是戏曲演员中的顶流，文坛大咖钱谦益、吴伟业、龚鼎孳、顾景星等人均与其过从甚密，并为之创作过题赠诗。

他十五岁时，刚出道即巅峰，享有盛名；到了而立之年，容颜更加靓丽，演技愈发精湛。

对此，吴伟业曾有生动、细致的描绘，其《王郎曲》云：

王郎十五吴趋坊，

覆额青丝白晳长。

孝穆园亭常置酒，

风流前辈醉人狂。

同伴李生柘枝鼓，

结束新翻善财舞。

锁骨观音变现身，

反腰贴地莲花吐。

莲花婀娜不禁风，

一斛珠倾宛转中。

此际可怜明月夜，

此时脆管出帘栊。

王郎水调歌缓缓，

新莺嘹呖花枝暖。

惯抛斜袖卸长肩，

眼看欲化愁应懒。

推藏掩抑未分明，

拍数移来发曼声。

最是转喉偷入破，

殢人肠断脸波横。

十年芳草长洲绿，

主人池馆惟乔木。

王郎三十长安城，

老大伤心故园曲。

谁知颜色更美好，

瞳神翦水清如玉。

五陵侠少豪华子，

甘心欲为王郎死。

宁失尚书期，

恐见王郎迟，

宁犯金吾夜，

难得王郎暇。

坐中莫禁狂呼客，

王郎一声声顿息。

移床欹坐看王郎，

都似与郎不相识。

往昔京师推小宋，

外戚田家旧供奉。

只今重听王郎歌，

不须再把昭文痛。

时世工弹白翎雀，

婆罗门舞龟兹乐。

梨园子弟爱传头，

请事王郎教弦索。

耻向王门作伎儿，

博徒酒伴贪欢谑。

君不见，

康昆仑黄幡绰，

承恩白首华清阁。

古来绝艺当通都，

盛名肯放优闲多。

王郎王郎可奈何。

《吴梅村全集》

王郎十五岁在苏州演出，青丝覆额，面容白皙，身材修长，歌喉婉转，身段柔美，舞技高超，表演时顾盼传情，令人神魂颠倒。

他三十岁时来到京城发展，非但容颜未衰，反而是逆生长，姿色更美，目若秋水。使多少五陵侠少为之销魂夺魄，心甘情愿为王郎去死。

尤侗说：“予幼所见王紫稼妖艳绝世，举国趋之若狂”。这也印证了吴伟业的说法，由此可见，当时王郎在全国影响之大。

除了吴伟业，龚鼎孳、钱谦益、顾景星等著名诗人均曾以组诗的形式写过王紫稼。

龚鼎孳《赠歌者王郞南归和牧斋宗伯韵》其一：“吴苑曾看蛱蝶身，行云乍绕曲江尘。不知洗马情多少，宫柳长条欲似人”。以“蛱蝶”喻其身段之轻盈，以“行云乍绕”况其歌喉之清越。

《龚鼎孳全集》

其十一：“金谷人宜障紫丝，杜陵犹欠海棠诗。玉喉几许骊珠转，博得虞山绝妙辞”。王郎珠圆玉润的歌声博得了吴伟业（虞山）的青睐，并为之创作了绝妙的《王郎曲》。

看来，吴伟业为王紫稼创作《王郎曲》成为众人皆知的文学事件。

顾景星《阅梅村王郎曲杂书十六绝句志感》显然也是由吴伟业之作引发的，其三：“长眉秀颊好儿郎，寻梦登楼最擅场。撺掇到来旋不见，偷从房老索梳妆”。

此诗描述王紫稼的容貌及其擅演曲目，以往的文献多记载他擅演《西厢记》，此处则称其最擅长曲目是《牡丹亭》之“寻梦”一出与《彩楼配》之“登楼”一出，从此既可见其擅演剧目之丰富，亦可补相关记载之不足。

《白茅堂集》

其五：“日永吴趋啭乳莺，翠钗娇困不胜情。寻常宾客谁惊坐，不是王郎即柳生（原注：敬亭柳老，义侠士也，善平话）”。王郎演唱昆曲如春莺之娇啭，姿态迷人，婀娜娇弱。在当时既叫座又叫好的艺人中，只有著名说书人柳敬亭可以与之并驾齐驱。

其六：“柳生冻饿王郎死，话到勾栏亦怆情。好把琵琶付盲妇，岭头弹说旧西京”。

可惜，王郎被御史巡按李森以“寅緣关说，刺人讥事”的罪名杖杀，而柳敬亭则在晚年受冻饿之苦，两位著名艺人结局都很悲惨，令人唏嘘。

王紫稼在生前及后世的影响都非常大，百年之后的咏剧诗中还时常提到他的声名。

祝德麟《所见三首》其二：“国初有王郎，三十面似莲。群公借口颊，高价张诗篇”。此诗缅怀清初名流巨公纷纷为王郎题咏的盛况。

张际亮《王郎曲》写的是春台部的歌者王长桂，其中有句曰：“不数吴桐仙，谁言夏秋芙？往年王紫稼，见尔恐不如”。

《思伯子堂诗文集》

以一百多年前的“王郎”王紫稼，来抬高如今的“王郎”王长桂的身价，可见前者影响之深远。