—【01】—

三月桃花浪，江流复旧痕。

朝来没沙尾，碧色动柴门。

接缕垂芳饵，连筒灌小园。

已添无数鸟，争浴故相喧。

——唐·杜甫《春水》

三月风暖，桃花盛开逐水而流，江潮涨起，旧日的痕迹在波光中若隐若现。

清晨时分，春水漫过旧年留下的滩痕，将沙洲残迹尽数抹去。碧波推涌至阶前，恍惚间，连门扉也染上粼粼青影，似要随浪漂向天涯。

渔民们忙着系饵垂钓，芳饵随涟漪沉入水底；农夫们则用竹筒连缀成渠，引活水浇灌园中初醒的嫩芽。

忽闻喧声如沸，原是群鸟争浴新涨的春水：白鹭矜持地轻点涟漪，黄鹂扑棱着溅起碎玉，连檐下的家雀也跃跃欲试。

杜甫笔下，春水不仅是自然的节律，更是人间烟火与天地生机的交融。

江水漫过旧痕，似故人重逢，絮语往昔；群鸟争浴，又似稚子嬉游，无忧无惧。

立于柴门畔，看水色浸染门扉，听鸟鸣叩击心扉，这一刻的春光，既在江湖之远，亦在篱落之间。

春水不仅滋润了大地，更滋润了人们的心田。

—【02】—

塘水碧。仍带面尘颜色。

泥泥縠纹无气力。东风如爱惜。

恰似越来溪侧。也有一双鸂鶒。

只欠柳丝千百尺。系船春弄笛。

——宋·范成大《谒金门·塘水碧》

一池塘春水，碧色如洗，却仍沾着尘世的倦意。

水面泥泥的縠纹懒懒散开，似美人蹙眉，柔弱无依，幸得东风怜惜，以指尖抚平涟漪。

此情此景，恍若越溪之畔，也曾有双鸂鶒交颈梳羽，羽翼交叠如绣锦，为这塘春水增添了几分生机。

只叹岸旁柳丝短浅，不得系住画船，唯留一曲笛音，随春波荡漾，散入烟霭深处。

范成大写春塘，不绘其明媚，而摹其慵懒。

塘水碧中带尘，是人间烟火浸染的底色；縠纹无力，是春困未消的倦态。

然一双鸂鶒翩然，又为这倦景添了三分灵秀。

怅惘柳丝太短，实则暗叹春光易逝，纵有画船弄笛的风流，终难挽留片刻的温存。

若柳丝千尺，是否便能系住这塘畔的春色？

答案早已随东风远去，唯余笛声袅袅，化作词人心头的一缕轻叹。

—【03】—

二月六夜春水生，门前小滩浑欲平。

鸬鹚鸂鶒莫漫喜，吾与汝曹俱眼明。

一夜水高二尺强，数日不可更禁当。

南市津头有船卖，无钱即买系篱旁。

——唐·杜甫《春水生二绝》

二月初六夜，春水趁夜悄涨，门前浅滩几欲与岸平齐。

鸬鹚与鸂鶒振翅欢鸣，得意非凡，似以为独占春潮，诗人却笑叹：“莫要得意，你我俱是这水色清明中的过客。”

一夜之间，水势骤涨二尺，数日连绵，将无法禁当，竟叫人束手无策。

南市的渡口边，有船只出售，奈何囊中羞涩，却也想着买下将其系在篱笆旁，以备不时之需。

水漫滩头，本为农事之忧，却与鸥鸟戏言，将窘迫化作洒脱。

“俱眼明”三字，既嘲鸟雀沾沾自喜，亦自嘲身世飘零，人与禽竟成患难知己。

无钱买船，便以篱代缆，颇有“天容我懒”的疏狂。

水能没田，却能涤心，诗人的眉头与襟怀，早被这二尺春潮濯洗得通透清朗。

—【04】—

人人尽说江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫还乡，还乡须断肠。

——唐·韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

江南的春水，是浸透碧空的琉璃盏。

在画船中，卧听雨篷顶，悠然入眠。酒旗招展处，当垆女皓腕如雪，笑靥如月，斟来的何止是黄酒，分明是吴侬软语酿的月光。

人人都劝他：在此终老吧！莫念蜀道巉岩、陇头云黄。

年华未老时，莫要急着还乡，只因江南太好，让人沉醉其中，忘却归途。否则啊，还乡时，怕要愁断肝肠。

这温柔的江南烟雨，真能冲淡半生离殇。

然愈是极言江南之好，愈显乡愁之深——美景如醇酒，醉人亦伤人。

游子贪恋江南的温软，实则是畏惧归乡后物是人非的荒凉。

“未老莫还乡”，似劝慰，实为自欺；一个“须”字，却将伪装撕裂，露出血淋淋的真相：天涯再好，终非吾土。

—【05】—

磬湖春水夜来生，晓起雷声逗雨声。

去马来牛心莫辨，鸬鹚鸂鶒眼俱明。

飘零花片有底急，摇曳柳丝如许轻。

旬月烟村半风雨，榆钱好为买春晴。

——宋·喻良能《春水》

磬湖的春水趁夜悄然涨起漫过石阶，晨起时雷声隐隐，与细雨私语。

烟雨迷蒙，远处田埂上的牛马轮廓模糊难辨，唯鸬鹚与鸂鶒仍精神抖擞，目光如炬，仿佛能洞察世间的纷扰。

飘零的花瓣在风中急急地舞动，它们似乎有着自己的归宿，却又在不断地追寻。

摇曳的柳丝轻如羽毛，它们在春风中轻轻摆动，仿佛在诉说着无尽的柔情。

在这漫长的雨季里，烟村半掩于风雨之中。而那榆荚在雨中簌簌垂落，倒像攒着买晴天的铜钱，用以换取那难得一见的春晴。

雷雨交加中，牛马失形，禽鸟却愈显清明，恰似乱世中独守本心者，眼中有光，不为浮尘所蔽。“花片急”、“柳丝轻”，一急一缓，道尽春日的躁动与缠绵。

榆钱买晴，看似天真痴语，实为困顿中的豁达——人间风雨终有尽时，只需怀揣几枚春日的铜板，便能赊来一季希望。

—【06】—

风乍起，吹皱一池春水。

闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。

终日望君君不至，举头闻鹊喜。

——五代·冯延巳《谒金门·风乍起》

春风忽起，吹皱了一池春水，泛起层层涟漪推着浮萍。

春意盎然，闲步于香径之中，引鸳鸯作伴，指尖轻轻揉碎红杏花蕊，感受着春天的气息。

独自倚靠在栏杆旁，看着那些斗鸭在水中嬉戏，头上的碧玉簪子不经意间滑落，斜挂在发间。

终日凝望陌上尘埃，盼着君的归来，却终不见君影。正惆怅间，忽闻枝头鹊语，蓦然抬首，心中才涌起一丝希望与喜悦。

冯延巳笔下，春水是女儿的心事。

风起水皱，原是相思无凭处；揉碎花蕊，恰似揉碎玲珑心。

词人深谙绝望与希望如藤蔓纠缠——若无终日望君的苦楚，怎衬得鹊声一啼的珍贵？

池水可皱可平，人心却难抚难静，那鹊儿究竟是报喜，还是笑她痴？

—【07】—

一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。

纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。

——宋·王安石《北陂杏花》

一池春水环绕着杏花，花与水各自妖娆，共占春色。

春风起时，雪瓣纷扬，纵使零落成霰，也甘愿逐清流远逝，总强过南陌红尘中，被马蹄车轮碾作污浊的泥痕。

此诗，以杏花自喻风骨。

“绕”字温柔，似春水多情护花；“妖娆”二字娇艳，却暗藏孤傲，宁与幽僻流水为伴，不向喧阗俗世折腰。

风吹花作雪，非凋零之悲，反成高洁之舞。

南陌杏花，囿于人间车马，北陂杏花，殉于江湖清白，两般结局，云泥之别。

—【08】—

拍堤春水蘸垂杨，水流花片香。

弄花噆柳小鸳鸯，一双随一双。

帘半卷，露新妆，春衫是柳黄。

倚阑看处背斜阳，风流暗断肠。

——宋·严仁《醉桃源·春景》

春水轻拍堤岸，垂杨蘸水而舞，水流载着花瓣，散发着淡淡的香气，让人沉醉不已。

小鸳鸯在水中嬉戏，时而啄花，时而弄柳，成双成对，悠然自得。

小鸳鸯嬉戏于花柳间，时而喙尖点水，时而弄柳，成双成对，悠然自得，充满了生机与活力。珠帘半卷，露出伊人新妆，春衫如柳黄般鲜艳，恰与帘外垂杨同色。

她倚栏远眺，背对斜阳，任余晖将身影拉长，风流韵致里，却藏着一寸无人知晓的柔肠百结。

“拍堤春水”是心跳的节拍，“水流花片香”是时光的私语，而那双双鸳鸯，愈是欢愉，愈衬得帘内人形单影只。

柳黄衫与堤上柳，本为同色，却一在红尘，一在自然，隔着一道珠帘，便成天涯。

“风流暗断肠”，似笑叹：春光愈盛，心事愈隐，纵使身在桃源，亦难逃人间情债。

—【09】—

堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。

绿杨楼外出秋千。

白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。

人生何处似尊前！

——宋·欧阳修《浣溪沙·堤上游人逐画船》

堤上游人簇簇，争逐画船而行，春水拍打着堤岸，四野垂天，一片辽阔。

绿杨掩映的楼阁外，忽见秋千荡入云霄，裙裾飞扬如蝶，笑声溅落成涟漪。

白发老翁簪花畅饮，莫笑他疏狂，且看六幺曲急，酒盏频传，醉眼迷离，尽情享受着人生的美好。

浮生碌碌，何处能似这尊前一刻，抛却营营，只做天地一痴人？

酒可买醉，却买不回少年春衫薄。

那画船中的游人，秋千上的少女，乃至戴花的老翁，皆为春光的囚徒，甘愿被这短暂的美景判处终生流放。

—【10】—

留人不住，醉解兰舟去。

一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。

渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。

此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

——宋·晏几道《清平乐·留人不住》

留不住，终究留不住。

醉意中解开兰舟缆绳，任它载着离人，沿着春水悠悠前行。

一棹春水，碧波荡漾，晓莺啼鸣，声声入耳。渡头杨柳青青，枝枝叶叶都仿佛蕴含着离情别绪。

此后，莫要再寄锦书，画楼云雨之情，已如梦幻泡影，无凭无据。

春水愈美，离恨愈深；杨柳枝枝叶叶离情，非树知情，实是人以血泪浇灌。

“锦书休寄”是赌气，更是自保——与其等一封石沉大海的信，不如亲手斩断念想。

“云雨无凭”：昔日缠绵，原是无根之露，见光即散。

—【11】—

春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。

窗含远色通书幌，鱼拥香钩近石矶。

——唐·李贺《南园十三首·其八》

春水初涨，细流潺潺，新生的乳燕斜剪碧空，尾羽掠过水面，漾开一圈圈稚嫩的涟漪。

黄蜂薄翅轻颤，小尾蘸满花蜜归巢，跌跌撞撞，似醉汉拎着酒壶踉跄于春光里。

远山黛色透窗而入，染上书帘，恍若一卷未题的诗轴；鱼儿在水中欢快地游动，它们簇拥着香气四溢的鱼钩，靠近那布满苔藓的石矶，似乎在享受着这春日的美好。

乳燕学飞，黄蜂扑蕊，万物初生的笨拙中透出赤子般的诚挚。

独坐南园，不写自身，却让燕蜂鱼山替己代言，春色何须刻意寻？天地早已备好盛宴，只待有心人推开一扇窗，垂下一枚钩。

—【12】—

滔滔春水东流。

天阔云闲，树渺禽幽。

山远横眉，波平消雪，月缺沉钩。

桃蕊红妆渡口，梨花白点江头。

何处离愁？人别层楼，我宿孤舟。

——元·周文质《折桂令·过多景楼》

春水滔滔，向东流去，如时光决堤，裹挟落花残梦奔流不息，仿佛要将人间的愁绪也一并带走。

天空辽阔，闲云懒卧；远树如烟若隐若现，禽鸟幽鸣，似天地阖目小憩时漏出的呓语。

远处山峦淡若蛾眉，积雪消融于平湖，缺月沉江，如一柄锈蚀的银钩，钓不起半尾往事。

渡口桃蕊施红妆，江头梨萼点素雪，明明春色正秾艳，却问离愁栖何处？

答曰：人在层楼挥手作别，我独卧孤舟，枕着涛声数尽寒星。

“桃红梨白”的明艳，反照“人别层楼”的萧索，春愈盛，愁愈深。

“山远横眉”是天地对离人的垂怜，“月缺沉钩”是命运对圆满的嘲弄。

全曲似一幅水墨长卷，近景花团锦簇，远景苍茫孤寂，而舟中人的身影，恰是点睛的枯笔——墨色极淡，却力透纸背。

春水能载舟，亦能覆舟，正如繁华可醉人，亦可杀人。

—【13】—

尽日临春水，非关问要津。

舟行鱼避檝，岸坐草留人。

香萼千红糁，苔花小翠鳞。

已堪遗俗虑，何必擉江滨。

——宋·宋庠《临春水》

终日独坐春水畔，非为问渡寻舟，只贪恋这一方清寂。

舟行处，游鱼惊避橹声，如避尘嚣；岸石上，青草攀衣挽留，似留故人。

繁萼千红散落水面，似天女碎胭脂；苔花附石，翠点斑驳，如鲛人泣泪凝碧。

此境已足涤荡俗虑，何必效仿渔父，以竹篙搅碎江心明月？

宋庠临水，求的是一份“不争”。

鱼避舟楫，是生灵对喧嚣的本能抗拒；草留人坐，是自然对静默的温柔嘉许。

世人临江多垂钓，欲向流水索机缘，他却笑叹：清风明月本无主，何须徒劳下钩？

春水如镜，照见他的衣冠，也照透他的肝胆：一身官袍早被波光洗净，唯余赤子心性，与游鱼共舞。

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