赵冷月 (1915.3~2002.11.20)名亮，堂号缺圆斋，晚号晦翁，浙江嘉兴人。生前系上海市文史研究馆馆员，历任上海市书法家协会常务理事、副主席、顾问。

书法创新的个性不能脱离传统法度

文/赵冷月

当代中国书法在中国书法发展史中是否有退化现象？当代书家在书法创作中是否有游离传统法度基本要求的现象？我们的回答都是否定的。

当代中国有不少书家乃至政治家、文学家的书法作品有很高的水准，具有独特风格，并能反映时代风貌。凡无愧于书法家这个称谓的，在创作中必能遵循传统书法法度的基本要求。

书法在每一个时代都有其独特风貌，书法既是一门传统艺术，又是一门时代感很强烈的艺术，我们纵观中国书法史，每个时代的名家作品无不具有能够反映当时社会风情或由政治、经济、文化等因素而产生的艺术特征。这是为什么呢？因为书法是一门综合性艺术，从一个书家的作品中，我们常常不难看出他对各方面艺术的敏感性和所具备的观点，不难看出他的文化修养和对历史的态度等等。

榜书《大道之行 天下为公》

四屏 各纵一八O厘米 横九七厘米

释文/ 大道之行 天下为公。

款识/ 八十叟，长水赵冷月。

钤印/ 赵冷月印（白文）

更重要的是，书法最能反映一个人的个性，它往往能把一个书家各方面的知识修养隐约地反映出来。譬如唐代中期的颜真卿，他是中国书法史上最杰出的大书家之一，也是唐代最有特色的书法家，然而，他又是当时一位杰出的，很有骨气的政治家。他曾任殿中侍御史，因受杨国忠排挤而任平原太守。安禄山叛乱时，他联络从兄颜杲卿起兵抵抗，附近十七个郡起而响应，他被推为盟主，集合二十万兵力，使安禄山不敢急攻潼关。后来他到京都，官位直至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公。至唐德宗时，因李希烈叛乱，他被派往叛军军营中劝谕，因其耿直不阿，不畏淫威而被吊死。

我们从颜书中不难看出作者刚直的个性和对时代问题的主见。颜书是别具一格的，它在风格上既不同于汉隶北碑，也不同于钟、张、“二王”，它以端庄雄伟的态势和骤雨旋风般的变化，既表现出自己的个性，又反映出有唐一代由兴盛走向衰弱的政治上激烈变化的特征。颜、柳书法与初唐欧、虞、褚、薛四大家的作品几乎可以代表整个唐代书法的基本特征，使唐代书法在风格上迥然不同于其他各个时代。

榜书《墨磨人》

纵一二二.五厘米 横二四二.五厘米

释文/ 墨磨人。

款识/ 长水赵冷月于缺圆斋。

钤印/ 赵冷月（白文）

中国书法在唐以前各时代和唐以后的宋、元、明、清都有其时代特色，有自己杰出的书家及其代表作品，这些书家的作品就构成一时代的书法风貌，我们在这里也不必一一赘述。关键是各时代的大书家相互间是否有某种维系，这回答当然是肯定的，每一个时代取得成功的大书家无不首先具备对前代书法继承的一面，尤其是对传统法度的继承，这构成了一个书家是否站得住脚的基点。所以，我们首先可以肯定，如果一个作者不能继承传统书法的基本法度，是断不能取得成功的。所以，我们在所有古代、近代和当代书家的作品中，都不难看出他们的严格遵循传统书法基本法度的一面。

临摹《节临爨龙颜》

纵一八零厘米 横九六厘米

释文/ 君讳龙颜，字仕德，建宁同乐。顼之玄，才祝融渺胤也。清源流而不滞，深根固而不倾。夏后之盛，敷陈五教，勋隆九土，纯化古，仁播于万祀，故乃辉西岳。王郢楚，子文诏德于春秋，斑朗绍纵于季叶。阳九运否，蝉蜕河东，逍遥中原。斑彪删定汉记，斑固述修道训，爱暨汉末，菜邑于爨，因氏焉姻娅媾于公族，振缨蕃乎王室。硒祖肃，魏尚书仆射、河南尹，位均九例，舒朝，迁运庸蜀，流薄南入，树安九世，千何繁茂，万叶云兴；乡望标于四姓，邈冠显于上京。瑛豪继澧，于兹而美。祖晋宁、建宁二郡太守、龙将军、宁州刺史。考龙骧辅国。

款识/ 庚午冬日，长水赵冷月节临爨龙颜于缺圆斋。

钤印/ 龟（肖形印）赵冷月（白文）

书法的基本法度所包括的范围较广，包括书法对运笔中的轻重缓急、偏正曲直等方面的要求，也包括对结字上疏密有致、虚实相间的要求，每一件书法精品往往都具备骨力和妍妙两个方面，而这两个方面又首先取决于书法的基本法度，如姜夔《续书谱》所说：“笔欲锋长劲而圆，长则含墨，可以运动，劲则有力，圆则妍妙。”书法艺术要求点画既要刚劲，又要遒媚，称为铁画银钩。如欧阳询《用笔论》所说：“刚则铁画，媚若银钩。”在中国书法史上还有“折钗股”“屋漏痕”的说法。所谓“折钗股”即书法上对转折的笔画，要求笔毫平铺而锋正圆不扭戾，如钗股虽经曲折而其体仍圆，亦如姜夔所说：“折钗股者，欲其屈折圆而有力。”“屋漏痕”者，乃以写竖画为比喻，要求行笔时不可一泻直下，须手腕时左时右，顿挫行笔，如屋漏之蜿蜓下注，则笔画圆而生动。

临摹《節臨董美人墓志》

纵一八零 厘米 横九七厘米

释文/ 美人姓董，汴州恤宜县人也。祖佛子，齐凉州刺史。敦仁博洽，标誉乡闾。父后进，椒傥英雄，声驰河流。美人体质闲华，天情婉媳，恭以接上，顺以承亲。含华吐艳，竜章凤采，砌炳瑾瑜，庭芳兰蕙。既而来仪鲁殿，出事梁台，摇环佩于芳林，核结绮绩于春景。投壶工鹤飞之巧，弹棋穷巾角之妙。妖容倾国，冶笑千金，妆映池莲，镜澄窗月；态转回眸之艳，香飘曳裙裾之飒洒委迤，吹花回雪。以开皇十七年二月感疾，至七月十。

款识/ 庚午七月，长水赵冷月节临董美人墓志于缺圆斋。

钤印/ 龜 (肖形印)

鸳湖赵冷月 (白文)

在当今上海书法爱好者中，因急于求成，忽视临池与创作不可或废的密切关系，乖离传统法度的基本要求的大有人在。有一些中青年作者所创作的作品只求形态上的大胆飞舞乃至形状怪异，他们的作品看似“气势汹涌”，其实运笔飘荡不稳，看似行笔“坚挺”，其实笔中木僵无力。探究下去，这是何以产生的呢？主要还是没有重视长期坚持对古代名碑法帖临写和揣摹的功效，没有吸取古代名家作品的精髓，没有遵循传统书法基本法度的要求。

草书 《蘇献次韻子由瞻吴子野先生》

纵一八零.五厘米 横九六厘米

释文/ 江令苍苔围故宅，

谢家语燕集华堂。

先生笑说江南事，

只有青山绕建康。

款识/ 东坡次韵子由赠吴子野先生， 冷月。

钤印/ 嘉禾(朱文)

赵冷月印(白文)

他们把书法当作一门廉价的艺术，以为就那么几根线条的变化，可以任意为之，只要所谓的事实上连自己也难以名状的个性化得以发挥，即可轻而易举取得成功，这就完全错了。对书法艺术的爱好不能急于求成，必须有一个长久学习探讨和摸索的过程；对传统法度，不能因“创新”而废之，须知继承与创新是互为依承、不可偏废的，要创作出具有时代气息，有全新风貌的作品，必须以传统书法的基本法度为重要立足点。新时代的书法代表作品仍需要有遒劲和妍妙，需要铁画银钩，需要有“折钗股”和“屋漏痕”的功效。

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