溥儒和陈少梅是北宗山水画的两位重要代表人物，他们在继承北宗山水的基础上，合南北于一手，取得了很高的成就。尽管他们的绘画风格在明清时期并未成为主流，但他们所做的尝试对我们今天研究南北宗山水提供了很好的借鉴意义。

颜宝臻▲陈少梅先生▲242×120

在用笔方面，溥儒和陈少梅各有特色。溥儒的用笔刚劲有力，行笔时手腕灵活自如，落笔果断，按笔迅速提起，干净利落，干湿并用，形成了一种既沉着有力又流畅自如的感觉。而陈少梅的用笔则相对含蓄，转折处更加圆润，举重若轻，游刃有余，给人一种飘逸秀美的感觉。

溥儒▲控马图▲66×28.5

南宋时期的院体山水画主要使用绢本，很少使用纸本，而且通常使用熟绢。由于院体山水画通常先使用重墨进行勾皴，然后再使用淡墨进行晕染，因此用笔的犀利很难被掩盖，常常呈现出清晰的勾斫和刻露的笔画，使得笔墨往往显得轻薄，难以达到浑厚的效果。相比之下，“南宗”山水画则相反，它们通常从淡墨开始作画，然后层层叠加，最后使用重墨进行勾勒或点缀，以此来提升画面的神采，形成一种深沉、含蓄、内敛的山水画风格。

陈少梅▲洛神图▲114×44

为了解决这个问题，溥儒和陈少梅采取了不同的方法。溥儒在中年以后以王蒙为宗，以此来补充画面的厚重感；而陈少梅则从工具的角度出发，尝试解决这个问题。据米景扬先生在《名家翰墨-陈少梅》专辑中提到，陈少梅喜欢使用“六吉棉连”宣纸，这种纸非常薄且柔软，适合表现细腻的画面效果。

溥儒▲小楷《自撰易训篇》 手卷▲引首23×83.5；书法23×70.5

相较于溥儒的高冷气质，陈少梅的画风更显清新秀丽，如同邻家女孩一般，美丽而不张扬，清纯可人，给人一种特别的甜美和清新的感觉。陈少梅勤于绘画，生活并不富裕，但即便如此，他仍然坚守自己的艺术道路，不随波逐流，不追求当时流行的“中西合璧”或“四王正脉”，始终保持高尚的情操，不沾染世俗之气，这实在是难能可贵的品质。

溥儒▲庶僚多士联▲14*63*2

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