书法艺术已有2000年的历史，每个书法家都努力创造出独特的结构和气韵。书法艺术体现了中国艺术精神中最精致的部分，其中包括不规则的美和保持平衡的逆势。这种形式在其他艺术领域中较为罕见，因此显得格外特别。

中国书法在世界艺术史上占有重要地位，无人能与之匹敌。中国人将书法和绘画并称为姊妹艺术，但书法的影响力更为广泛。书法不仅是一种艺术，也是一种需要投入大量精力和热情来磨练的技能。书法艺术家的身份并不容易获得，而大名家所达到的高度更是常人难以企及。

林散之《书法》▲35*100

书法艺术展示了气韵结构的最纯粹原则，与绘画的关系就像数学、工程学和天文学之间的关系一样。欣赏中国书法需要在无言的境界中寻找意义，其笔画和结构只能在不可言喻的意境中体会其真谛。在这片绝对自由的领域里，各种各样的韵律变化和各种不同的结构形态都被尝试并有了新的发现。

周慧珺《书法》▲95*39

中国毛笔具有传达韵律变动形式的特殊效能，而中国字体虽然学理上是均衡的方形，但却用最奇特不整的笔姿组合起来，因此留下了千变万化的结构布置供书法家自己去决定创造。因此，中国文人从书法修炼中逐渐认识到线条之美，如笔力、笔趣、蕴蓄、精密、遒劲、简洁、厚重、波磔、谨严、洒脱等；同时也认识到结构之美，如长短错综、左右相让、疏密相间、计白当黑、条畅茂密、矫变飞动等。有时甚至可以从特意的不整齐姿态中展现出美。因此，书法艺术具备了全部完美观念的条件，可以被视为中国人审美意识的基础。

启功 《画禅宝语》▲135*33

书法不仅为中国艺术奠定了审美基础，还代表了所谓的“性灵”原理。如果能充分了解并适当处理和应用这个原理，很容易收到有效的成果。现代艺术试图通过创造新的结构形态来寻找韵律，但至今仍未找到答案。它只能给我们留下一种印象，即他们正在努力逃避现实。其最明显的特点是它的效果不足以安慰我们的灵魂，反而足以扰乱我们的神经。

启功 《书法》▲6*36

因此，如果我们先审视中国书法及其性灵原理，并依赖这种性灵原理或韵气的活力，然后仔细研究自然界的韵律，就有可能取得很大的成功。而那些直线、平面、圆锥形的应用，仅仅能够刺激我们，从未能够赋予美的生命力。然而，这些平面、圆锥、直线和波浪形似乎已经耗尽了现代艺术家的才智。为什么不回归自然呢？

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