1988年5月上旬至7月下旬，中国古书画鉴定小组在谢稚柳的带领下，对辽宁省博物馆等27家文博单位的书画藏品进行了鉴定。在此之后，谢稚柳发表了他对《古诗四帖》的辨识意见。

中国古代书画鉴定小组合影

谢稚柳首先依据历史事实，即张旭的书法墨迹已经绝迹，然后参考了《宣和书谱》、《怀素论笔法》、倪瓒对张旭《春草帖》的跋文、杜甫的《张旭草书歌》和詹景凤对张旭《宛陵诗》的鉴评等文献资料，建构了张旭的草书风格，并将其作为《古诗四帖》的鉴别标准。

中国古代书画鉴定小组工作照

他认为《古诗四帖》在用笔上的特点包括直立笔端逆折地使锋埋在笔划之中，波澜不平的提按、抑扬顿挫的转折导致结体的动荡多变。同时，腕的运转从容舒展，疾徐有节，如垂天鹏翼在乘风回翔。这些特点与他所建构的张旭草书风格非常吻合。

（传）唐·张旭▲28.8cm×192.3cm▲辽宁省博物馆

进一步地，谢稚柳将怀素的狂草《自序》卷、颜真卿的《刘中使帖》与《古诗四帖》进行比较，发现它们之间存在明显的渊源关系。《自序》卷与《古诗四帖》有着明显的渊源，而《刘中使帖》中出现的逆笔如“足”字，完全证实与此卷书势之一脉相承。此外，许多字不仅在形体上，在意态上也完全一致。

怀素▲狂草《自序》卷（局部）

谢稚柳还援引了五代杨凝式的《夏热帖》和《神仙起居法》、北宋黄庭坚的《李白忆旧游诗》卷进行比较，得出它们之间处处流露着继踵蹑步的形迹与流派演变的时代性。尤其是《诸上座草书卷》，许多行笔可谓形神俱似，服追踪，情见于毫端。

黄庭坚▲《诸上座卷》▲33cm*729.5cm▲北京故宫博物院藏

谢稚柳的研究结论符合他一贯的书画鉴定取向，即主要以风格流派断代的辨伪取向。他认为，一幅书画要有风骨与气韵，同时作品风格的渊源流变也是欣赏的原则和终点。欣赏的主旨在于理解笔法、墨法、各种不同的技法，理解结构，理解时代性的变化，理解历来作者的宗尚与他们客观体验的表达意图。

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