“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君”施耐庵创作的《水浒传》开篇，先让范仲淹的出现，绝非偶然，虽然笔墨不多，但有着深刻的目的意义，并且对整部作品的架构、风格以及美学观都产生了不可忽视的影响。
一、开篇写范仲淹的目的意义
（一）历史背景引入与真实性铺垫
北宋时期是一个有着复杂社会状况的时代，范仲淹作为历史上赫赫有名的人物，将其置于开篇，能够迅速把读者带入到那个特定的历史时空之中。读者看到范仲淹的名字，就仿佛打开了一扇通往北宋的大门，对于当时的朝政格局、社会氛围等有了一种直观的感受。而且，范仲淹是真实存在的历史人物，他的出现为这部带有虚构色彩的文学作品增添了一抹真实感，让后续故事即便充满传奇色彩，却也能扎根在一个相对可信的历史土壤之上，使读者更容易接受和沉浸其中。
（二）凸显主题伏笔
“官逼民反”是《水浒传》的核心主题之一，而范仲淹在历史上向来以清正廉洁、心系百姓、力图革新的形象示人。他有着深厚的民本思想，秉持着为官当以百姓福祉为念的理念，书中提到他向宋仁宗奏请派洪太尉前往龙虎山宣请张天师祈禳瘟疫，这本是为了天下百姓免受疫病之苦的善举。然而，就是这样一个出于好意的举动，却意外地揭开了后续一系列故事的序幕，洪太尉误走妖魔，间接导致了那些被封印的“魔星”入世，为后来梁山好汉们的聚义乃至反抗朝廷埋下伏笔。从这个角度来看，范仲淹奏请之事成为了引发整个梁山故事的导火索，以一种微妙的方式暗示了朝廷举措虽有时出于好意，但在执行过程中却可能引发意想不到的后果，这些后果不断累积，最终导致民众不堪压迫，走向反抗的道路，巧妙地点出了“官逼民反”的主题。
（三）情感与价值观的传递
施耐庵作为兴化人，对曾在兴化做过清廉知县的范仲淹想必有着特殊的情感与敬意。通过在作品开篇对范仲淹的书写，传递出一种对正直官员、清明政治的向往。同时，也让读者感受到，即使有范仲淹这样有着强烈民本思想的贤臣，北宋的官场和社会依然存在诸多问题，底层百姓依旧生活艰难，这种对比更加强化了作品对黑暗现实的批判，以及对正义、反抗精神的歌颂。它让读者从一开始就站在了一个审视北宋社会的角度，去体会那些梁山好汉们最终走上反抗之路的无奈与必然。
二、对作品架构的影响
（一）故事线索的开启
《水浒传》的故事架构庞大且复杂，开篇范仲淹奏请之事，引出洪太尉龙虎山之行，进而误走妖魔，这一情节犹如一条引线，串联起了后续众多人物和故事线索。梁山一百零八将的陆续登场、各自的身世经历以及他们如何一步步汇聚梁山等情节，都可以追溯到这个最初的开端。可以说，范仲淹的出现为整个故事搭建起了一个叙事框架，让后续情节的展开有了合理的逻辑起点，使得整部作品虽然人物众多、情节繁杂，但却条理清晰，有着内在的连贯性，读者能够顺着这条线索去追踪每个好汉的故事，去了解梁山聚义的来龙去脉，了解一些普通人物的命运。
（二）情节发展的节奏把控
从架构角度而言，开篇写范仲淹这一情节设定，很好地把控了故事发展的节奏。先是以相对平缓的节奏介绍范仲淹奏请这样的朝堂之事，让读者对北宋的政治运作有初步认识，随后随着洪太尉进入龙虎山，气氛逐渐变得神秘起来，误走妖魔那一段更是充满了奇幻色彩，一下子吊起了读者的胃口，引发了读者强烈的好奇心，想要知道这些被放出来的“魔星”将会带来怎样的故事。这种节奏上由缓到急、由现实到奇幻的转换，为后面情节的跌宕起伏奠定了基础，使得整个作品在架构上呈现出一种张弛有度的状态，避免了情节平铺直叙的枯燥感，不断吸引读者深入阅读下去。
三、对作品风格的影响
（一）现实主义与浪漫主义结合的风格奠基
《水浒传》整体呈现出现实主义与浪漫主义相结合的独特风格。开篇范仲淹所处的朝堂场景，是对北宋真实官场情况的一种写照，像朝廷面对瘟疫的应对举措等，都有着现实主义的影子，让读者感受到那个时代真实的社会矛盾和政治生态。而洪太尉误走妖魔这一带有奇幻色彩的情节，又开启了作品浪漫主义的一面，那些被封印的“魔星”转世为梁山好汉，赋予了故事一种神秘且浪漫的气质。开篇范仲淹相关情节的设置，将这种现实与浪漫巧妙融合在一起，为整部作品定下了这样的风格基调，后续无论是描写梁山好汉们在现实生活中的遭遇压迫，还是他们展现出的那些超乎常人的本领和传奇经历，都在这一风格框架内展开，使得作品既有对现实深刻的洞察，又充满了浪漫的想象与传奇色彩。
（二）严肃与诙谐并存的风格调和
在描述范仲淹等朝堂之事时，语言风格相对严肃正式，毕竟涉及到国家大事、官员奏请等内容。但随着故事推进，尤其是进入到梁山好汉们的世界后，作品中又不乏诙谐幽默之处，比如对一些好汉的绰号、他们之间的打趣调侃等描写。开篇的范仲淹情节就像是一个桥梁，从严肃的朝堂叙事过渡到后面更加多元、生动的江湖叙事风格，让读者在阅读过程中能够自然地适应这种风格的转变，不会觉得突兀，使整部作品严肃与诙谐相互交织，丰富了作品的可读性和趣味性。
四、对作品美学观的影响
（一）悲剧与英雄主义的美学交织
《水浒传》蕴含着深刻的悲剧美学和英雄主义美学观念。开篇范仲淹试图通过正当途径解决百姓面临的瘟疫问题，却引发了后续不可控的局面，这其实就暗示了一种个体在庞大的命运和社会现实面前的无力感，梁山好汉们本是被“妖魔化”的存在，可他们身上又有着诸多值得敬佩的英雄品质，他们反抗朝廷的压迫，想要替天行道，然而最终的结局却是悲剧性的。这种悲剧与英雄主义的交织之美，从开篇范仲淹的情节中就已埋下种子，随着故事的发展，读者越发能感受到好汉们抗争的壮烈以及结局的无奈，体会到这种独特的美学韵味，仿佛看到了一群英雄在命运的漩涡中挣扎却又不屈的壮丽画卷。
（二）宏大叙事与细节刻画的美学平衡
作品有着宏大的叙事架构，开篇从范仲淹所代表的朝堂视角展开，展现出北宋天下的大背景，可同时，在后续的故事中又对梁山好汉们每个人的外貌、性格、行为等进行了细致入微的刻画。范仲淹相关情节让读者先站在一个宏观的角度去俯瞰整个时代，而后随着故事推进，又能深入到一个个具体的人物形象中去感受他们的喜怒哀乐，这种宏大叙事与细节刻画的完美结合，营造出一种独特的美学平衡，使作品既有历史的厚重感，又有人物的鲜活感，让读者能够全方位地领略《水浒传》所构建的那个独特的文学世界的美。
总之，《水浒传》开篇对范仲淹的书写有着多方面的重要意义，它贯穿于作品的主题表达、架构搭建、风格形成以及美学观念营造等各个层面，成为这部文学巨著不可或缺的精彩开篇，也使得作品历经岁月洗礼，依然散发着独特的魅力，为后世读者所喜爱和反复品读。
（作者：陈鸿鸣）
