文|令狐伯光

不知道大家有没有发现，中国经济发展最好的城市是北上广深，中国经济强省也是广东省也数一数二。但是广东流行文化在当前中国流行文化位置，却有些尴尬。

从文化产业发展角度看问题，而文化发展又是和时代发展绑定的。新中国发展大概就是前三十年，78年改开到2010年又差不多三十年，2010年后到现在十多年你会发现是一个非常明显的时代转型的一年。

而你再用三十年一个大时代去套，建国前三十年民国风起云涌，革命，建国后三十年政治运动频繁，大时代波澜壮阔的建设（很多事件在我国比较忌讳），78年改革开放后三十年，经济发展，阶级流动——

这样就会明白广东经济是发达，但流行文化为何显得不行。

1、清末和民国三十年，广东存在感很高，但流行文化就开始遇到一生之敌了。

但凡清末和民国时期能表现的，能拍的都被香港给拍了，清末一堆功夫片，以《黄飞鸿》这些为代表，很多背景就是广东。而民国背景你看《叶问1》背景又是佛山，民国阶级文化结合就像《义海豪情》那类电视剧。

民国那种复杂势力背景，国内流行文化用得最多另外就两个地方，一个上海滩，当时中国最洋派的地方，然后就是北京，皇城低下冲击下故事也多。其它像东北远东博弈，像我是重庆人，民国还是陪都，你不能说没有拍。

也有，但明显感觉到存在感要弱一档，或者不止。

这就像其它地域什么晋商《乔家大院》之类的，还有陕西地域，山东一类，没那么频繁。

2、建国后三十年不提，忌讳的太多，现在主流是抗美援朝较多。

3、改革开放后就前二十年吧，广东又遇到了一生之敌，完全被香港流行文化代替了。

广东是改革开放先头兵，经济发展确实很快，但工业化，商业化，流行化的文娱太弱了（不是我贬低的弱，是真弱），之前新中国文艺三改时期，其实中国各地域都有自我传统革新——新中国改造的积累。

但在改开迎接市场化时，很明显不同文化和地域深耕，人口众多的上海、北京、山东、陕西、湖南各自崛起，并且成为中国内地流行文化代表的地域。

这件事情，你从国内几大所谓著名圈子就能看出来，是不是有京圈，西北圈，沪圈（这几个是内地电影在市场化时形成的强力圈子），山东帮以山影为主在电视剧领域，湖南帮则是湖南卫视抓住综艺娱乐领域。

2000年前后芒果台学台湾更多，买琼瑶剧，综艺学习，引进明星，播放偶像剧。再到用《超级女声》《快乐男声》和台湾音乐产业结合，打开中国选秀，中国综艺，中国娱乐先河。

这个落后国家地区的商业时代，文化产业发展就是这么回事。你最先引进、突破、占据市场、学习、建立产业链、最后在方方面面都形成了优势。

可能是因为地域，语言，流行文化太相似的原因。改革开放的前二十年。是香港流行文化疯狂进入内地市场，大杀四方的20年，广东首当其冲被冲击得太严重，自己完全没有建立起来，大概类似于商业上的倾销关系。

用得好，能赚钱，还相似，完全没有自我革新和创造的动力。

其实，我觉得这个时期的上海文娱上面也都处于弱势，但变化在于接下来的十年，上海都抓住了机会。

2010年过后，中国进一步城市化，工业化，商业化。但查了一下，2010年中国城市化率为34.17%。

一直到2020年前后，中国除了北上广深，城市化很高，有发达国家的感觉了。但广大地区仍然处于农村化和城市化转型当中，并且这个过程非常的阵痛，贾樟柯那种感觉。

上海为啥抓住机会，因为上海和北京一样是不是成了这十年“进城”什么漂，追求经济，追求发达，追求理想的国产都市剧，职场剧，偶像剧的大本营。

山东帮分出小号正午阳光，但拍摄最好的还是年代作品。西北帮虽然一样，以《山海情》那类年代为主，但是在这些年国力自信，传统自信崛起，从现实到文化领域找到以《长安十二时辰》中国传统文化崛起这个赛道。

湖南帮也一样，浙江在这个赛道有卷过，以《中国好声音》《跑男》开始（又是引进那一套，只不过这次是韩国）。大家回想一下，又一个十年，是不是引进韩国娱乐那一套，又过时了。

注意：

如果以中国流行文化背景设置频繁，还有流行文化代表地域论。

我觉得这十年有两个半地方的崛起很例外，一个是我身在的重庆和西南，一个是东北地区。

东北地区主要是“大厦崩塌”的共和国前四十年工业衰落之殇，真的是从2010年后开始，从《钢的琴》，一直到今年《平原上的摩西》《漫长的季节》，这十年东北真的是又乐，又悲伤，又文艺（更早之前就是赵本山小品那类）。

重庆和西南地区则完全承载了这十年中国魔幻现实主义，中国城乡转型带来的魔幻感，东北地区主要是重工业衰落的一种钢铁废土感，而西南地区就更乡村，经济更好，尤其是我个人所处重庆，经济发展很快，都有一种强烈的城市化现代赛博朋克感了。

所以，你看东北悬疑影视剧，更有一种冷冽和诗意的浪漫感些。重庆的悬疑影视剧更魔幻，什么少年校园暴力，都市浪漫爱情，什么科幻都来了。

如同贾樟柯带来的山西潮，厉害的创作者团队也会带动地域崛起，像毕赣带来的贵州乡村魔幻，结合西南魔幻。可以说，已经是这十年中国流行文化最具有文化性，地域性的背景设置。

这十年另外半个大概在音乐层面。一个是当初完全和内地民谣绑定的云南，丽江，既不太乡村又不像北上广深城市化浮躁；另一个就是河北摇滚了，毕竟也是创作者太强了，几乎成为这个时代中国摇滚代表。

这十年广东的话，其实我也不明白广东流行文化为啥完全不行，尤其是影视剧。因为2010年后香港文娱衰落很厉害，单独从影视上面来讲，2010年后香港大热电影只剩下什么警匪片了，电视剧衰落得也非常明显。

但上面说到的三个方向，有广州和深圳两座城市都完全没有抓住一条。

广东没有拍出任何影响力巨大的城市化转型，比如中国某地农村到广东成功的优秀作品，能拍的题材不计其数，某个穷人到广州，深圳如何成功，泡妞，获得成功，甚至是悬疑片，犯罪片，魔幻现实主义那类作品。

二是城市化嘛，商业化嘛，中国除了北京上海，就只有广东了。但是广东也没有拍出任何广漂成功城市化的作品，都市爱情，都市职场，都市商业等等。

三是回顾改开三十年变化，你看广东是不是也没有《人世间》《乔家的儿女》《大江大河》这种那个时代企业家成长的也没有，明明广东是改革前沿，哪怕差强人意的《风吹半夏》都没有。

我个人认为这三十年广东流行文化不行，可能一个重要原因是前二十年被香港文娱冲击，相当于倾销吧，把原本系统性创作团队打残了（没有详细了解过，说错别怪）。那二十年没有跟上，没有人才，没有产业链，所以反应就很慢。

其它内地代表地域是有的，并且逐渐找到定位发展成熟，所以形成自己代表性流行文化。

很多人提到《破冰行动》《狂飙》啥的什么明明广东拍的，结果广东味儿不正，其实没有那么多阴谋论，有个重要原因是这两部作品主要创作者都是外地人，只是背景放在广东。

《破冰行动》导演傅东育是上海人。

《狂飙》主要团队主要是山东帮

韩寒的《四海》也是广东拍的，但这个团队又是上海班底。这就跟《隐秘的角落》导演辛爽一样，人家是东北人，搞乐队的，还是典型中国北方摇滚。《隐秘的角落》是在广东拍的，《漫长的季节》是云南拍的，但人家就把东北气质带到了作品里面。

最后，就以我的了解来看，这些年广东流行文化有没有强的呢？

有，真的。

广东独立音乐和乐队还成，大概是个人创作者不像商业团队受到香港冲击那么大，而独立音乐开始不赚钱，广东乐队逐渐取代香港，成为粤语区独立乐队代表，真的。就像中国几大独立音乐重镇，西南是成都，西北是西安，北方北京和石家庄，长三角南京一样。

广东乐队比这十多年香港乐坛都强：五条人，蛙池、其它像超级斩、沼泽、梅卡德尔，九连真人等等。

同时，很明显因为8090后这一代年轻人成长起来了，像是动画《刺客伍六七》《咸鱼哥》明显都是广东创作者，还有大量香港电影和广东元素。

最后，中国流行文化都面临一个旧的三十年快要过去，新一轮三十年大的时代快要到来了。国际上中美博弈激烈，国内经济发展各种问题，经历流行病，就像是城市化未到顶峰，但又未迈入发达国家那一线的问题上。

中国流行文化正处于一个强烈转型和发展的时代，就像8090这一代人都感觉自己已经老了，实际上在文化领域创作者才刚刚出头。这一代人既带来了新的思想和冲劲，又身负着巨大的转型枷锁。

就我个人了解来看，上面提到的中国各地流行文化发展接下来都会面临这问题。

湖南和浙江的娱乐，你能明显感觉到不行了，这十年开头流量经济被官方打击，选秀暴死，韩国过时（全世界没提抄了），全在搞怀旧（吃最后一波港台情怀饭）。

上海和北京肯定很稳，重庆和东北都会面临这个问题，东北不可能永远缅怀时代，西南不可能永远魔幻现实主义（我觉得还撑十年问题不大）。相反随着传统文化自信，西安等古城双线开花，城市化下的田园追求，可能会重新掀起长三角，云南一些适合居住地方的田园文化追求吧。

广东流行文化的话，在独立音乐上发力，取代当前流行乐有一定机会的。

另外就像是《刺客伍六七》等动画那样的作品，未来很多文化增长点可能在动画，游戏等上面，影视赛道科幻是比较明确的，但其它领域太难预测，这里就不写了。