《紧急救援》：迎难而上的逆行者，就是最可爱的人

他们是救助飞行队，他们是救助打捞员，他们是从天而降的热血男儿、热血大妞，他们是中华人民共和国交通运输部救助打捞局（中国救捞）。他们是救人者，他们是父亲、是兄弟、是姐妹，他们从普通人中走出来，成为救生员。林超贤导演的《紧急救援》，对准这些人，为他们的实际点赞。他们壮志凌云，他们赴汤蹈火，他们视死如归，他们是逆向奔跑的英雄，他们在乎的，是危难之中的弱者。

弱者可能是任何人，救生员作为强者和专业人士，他们迎难而上的时刻，就是最可爱的人。他们似乎是孙悟空，但他们也不能无所不能。他们不是孙悟空，他们是有些有肉的人。工作之外，他们就是普通人，他是父亲，他是恋爱中的人，她是飒爽无敌的小姐姐，等等等等，他们保护着、承受着、坚持着。

以真实事件为基础的《紧急救援》，聚焦水上救援，场面宏大，节奏波澜壮阔，蓝天白云下的水面、水下，固定或移动的目标中危机四伏，人民群众的生命财产随时会被危难剥夺，救生员的行为既是难度极大的任务，又造就高尚的职业光荣。彭于晏饰演的高谦，和他的队友们，始终备战在救助的第一线。在燃起大火的钻井平台上，在激流险滩中漂流的驾驶室里，在迫降于海上并断裂的民航客舱中，哪里有危险哪里就有救援。

《紧急救援》视觉冲击力爆棚，绝大多数镜头都是真实拍摄，是的，无论是高山、峡谷、海洋中的起火的钻井平台还是即将沉没的客机，大多数镜头都遵循着尽可能真实的原则，林超贤作为当下全球范围内为数不多的掌控主旋律商业大片的导演，对此做出了“真实”的高诉求。这就让摄影鲍德熹、主演彭于晏与辛芷蕾、王彦霖等主创加大了很多工作量。他们“一审犯险”，在波涛汹涌的绝境步步惊心，这当然是与灾难进行命运的搏斗，挑战者拥有的是自信、果敢和一定的幸运。

与前作《湄公河行动》《红海行动》在国外的军事行动不同，《紧急救援》是在境内对不特定目标进行民事救助。辛芷蕾饰演的飞行员方宇凌、王彦霖饰演的绞车手赵呈，他们都是非常专业的高手，经过磨合之后，这个团队几乎可以直面一切困难的挑战。林超贤非常善于描写一个专业团队的建成（包括重组），这期间队员的个性与职业要求的集体精神之间的冲突、碰撞与协和，以及到融为一体的感觉，非大作手难以处理。

林超贤、吴京、郭帆、刘伟强等导演最近这些年来，可以相对充分而自如的拍摄大中国叙事的电影，以大场面、快节奏、高概念等叙事方法，讲好当代（以及未来）的中国故事，这不仅是中国电影工业化的进步，也是中国综合国力、文化自信的体现。《紧急救援》能够给予观众以莫大的鼓舞，现实中的紧急救援也使命必达，这证明了新中国七十年的进步是连续而巨大的现实。《紧急救援》所发挥的不怕牺牲迎难而上的精神，正是一不怕死而不怕苦的为人民服务的承兑，在2020年显得尤为应景。