后新冠时代的影评人，如何发出更特别一些的声音？

——有感于澳涞坞影评人协会的成立

8月25日，澳涞坞影评人协会正式成立。华鼎奖创始人、澳涞坞集团主席王潮歌，与在场的影评人进行了互动，颁发了聘书。澳涞坞影评人协会，是个开放的影评人组织，致力于在后新冠时代进行影评事业。澳涞坞各个协会的成立，代表中国电影人在新冠时期依然有着充足的动能向前进，争取在2020年代为中国电影事业开拓新的更大的发展空间。影评人是自发、自觉的社会议题的评论者，毕竟电影自从被创造以来，就是最具有性价比的媒介。无论观众、主创和影评人承认与否，电影都是与社会思潮密切相关。

澳涞坞影评人协会，是中国影评人新的舞台，是中国电影人与影评人之间沟通、协作的桥梁。电影人的创作，离不开影评人的评点，影评人也可以参与电影内容的创作，这需要大家在未来更好的在一起努力。影评人和电影之间，若即若离、或有交叉、可亲近可疏远，并无一定之规。影评人本身也是个开放的“身份”，从事这一行业并不需要特殊的职业培训，但前提是需要海量的看片、阅读社会和分析电影，对于电影有着评论的诉求，在媒体或自媒体、社交场合、课堂上等等场合，进行各种评论。影评的表达方式不一而足，但是最重要的依然是文字模式。

时至今日，影评已经是当代人重要的共同关心的话题，是兴趣和爱好的交叉点，也是社会中人相互判断“三观”的重要渠道。即便电影业的产值在GDP中很不算高，但是有关电影的信息、影评的表达和辩驳，却无时无刻不与历史、现实相交互，大多数电影是对文化共同体的加强。无论是普通观众的有话说，还是相对专业、职业的影评人的评论，都是对于电影本身产生的影评所共同构成的舆论场域的组成部分，甚至可以说，那些自觉在娱乐大时代的年轻人，无论他觉得电影与政治相关或者不相关，都已经无可避免的在意识形态的汪洋大海中冲浪。电影可以相对自由的呈现过去和现实，以及对未来的想象，影评的价值，便是将个人与电影、历史与娱乐、政治和人生等等都串联在一起，或多意向或单一的进行鉴赏。影评的书写，意味着影评人在主动被动的影响他人。

即便是专业影评人，其精力也有限，每年看过的新老电影，三四百部就很不少。而每年新增的华语电影与外语电影不可计数，即便是需要关注的特别一些的电影，也至少得几百部。那么，澳涞坞影评人协会的成员，如何开展自己的工作呢？澳涞坞影评人协会，成员主要由两岸四地的影评人构成，相信未来大中华区之外的华人影评人也会有参与。显然，这是巨大的分布式存在。各地区、各城市，都会有分部。大家来自于五湖四海，为了一个共同的目标，在云端进行交流和沟通。电影是当前社会，最具有高效沟通的媒体介质。对于具有先锋性质的文艺电影、投资巨大的商业片、地方及民族特色的电影，以及“突然冒出”的有意思的新导演，相信大家都会尽可能充分的选择去观看、评论。澳涞坞影评人协会，当然希望能够将当下的好电影、有影响的电影，都尽收眼底，所谓天下电影尽入彀中。

澳涞坞影评人协会成员，无论其第一职业就职何方、其评论风格和打分阈值如何，只要评论长期稳定，大家的看法汇集在一起，便可以实现加权观点。需要的是，大家保持足够的耐心，尽可能多的看电影并评论，评论长短不拘束，去掉商业环境下的扰动因素，以实名或者部分匿名的方式，直接、犀利并坦然的表达对当下电影的意见，这样可以催动协会的组织化，持续对电影发言，导演、制品人和编剧等主创必然回应。影评人协会一定要刺激电影制造业，不能在象牙塔内东拉西扯，那样的高谈阔论并无多大意义，对于重点电影和电影创作的趋势要进行大篇幅的评论。严肃的影评，并不等于晦涩难懂尤其是影评人沉迷在自造的情境中过分的阐释。言之有物是硬道理，可以从多角度来评论电影，这样的批评，对观众和主创有用。

影评人是大众的一部分，也是大众的代表（虽然很有、必然有美学和社会学的差异），大家都不是洞穴中人，要呐喊、要低语、要徘徊、要创造。说到底，影评也是要从群众中来、到群众中去。澳涞坞影评人协会是个很大具有想象力的舞台，希望在未来，大家能够从容而紧张的实现一些大大小小的希望。