当“两个黄鹂”和“两只黄鹂”掀起一场关于教材改版的讨论时，有人甚至在网上发问，是否是出现了所谓的“曼德拉效应”，结果一大片网友回复，恐怕不是曼德拉效应而是差生效应，令人啼笑皆非。

从90后、00后所能查到最早的教材中也能发现，最早的教材书中也是“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，根本就不存在什么“两只黄鹂”的谣言。

甚至有文史专业学生站出来说，杜甫的“两个黄鹂”一直是他诗中所用俗字的代表，怎么到现代就被人篡改了？

公元755年，著名的安史之乱爆发，杜甫彼时官场并不得意，远离政治中心，正在从长安前往奉先探亲的路上。

当他听说了安史之乱爆发后，在一个诗人看来是一场巨大的灾难，但杜甫还不曾把这场灾难当成多么严重的事情，他坚定认为灾难虽急，朝廷一定能很快压制住。

可是没想到他和亲人待在奉先将近半年，安史之乱还是没能平静下来，甚至有愈演愈烈之势。杜甫带着家小四处奔波，寻找一方安定居所。

直到太宗逃出长安前往四川一带，太子带领势力在灵武即位，号召天下义军，共同讨伐叛军。听说了这个消息，忧国忧民为己任的杜甫实在是很难不站出来。

于是他孤身一人前往了义军招募地，没想到在途中竟然被叛军抓住，一个不起眼的小官就这样第一次被带进了叛军侵占过的首都。

在那里，杜甫看到了昔日王侯沦落在街头，平民百姓苦不堪言，也正是在此时，他写下了“国破山河在，城春草木深”的名句。

一个小官，在乱世虽然被圈禁，但到底用处不大，杜甫还是找到了机会逃跑，一路跑到了玄宗所在地，玄宗想了很久终于想到这个几乎不曾在他的记忆中出现的小人物，但还是出于感念他的忠诚，玄宗封杜甫为拾遗。

这也是杜甫一生中做过最大的官。

盛唐时，当朝有李白、王维、崔颢等一系列大人物，这些人不仅在诗文中受到皇帝赏识，官职也远在杜甫之上，而杜甫似乎从始至终都是一个名不见经传的小人物，但却逢乱世，被封了一个七八品的小拾遗。

也许在杜甫看来，他的经历有点可笑，甚至带着戏剧色彩。可他是一个写出“大庇天下寒士俱欢颜”的诗人，他不可能走趋利避害那条路，于是，他带着皇帝的期许，带着他毕生的渴望，一次又一次履行自己拾遗的职责：进谏。

忧心的事有那么多，皇帝怎么可能顾得上区区一个左拾遗的谏言，尤其在安史之乱始终不能平定，最终持续了将近8年的岁月中，杜甫也被磋磨够了。

终于，他还是选择了辞官。

公元762年，杜甫在成都浣花溪草堂写下了很多著名的诗篇，其中就包括这句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，看似是色彩鲜明，充满了蓬勃轻快的气息。

但同一首诗的后半句却是“窗寒西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，他仿佛透过自己的小窗，看到了西岭千秋雪，千万船只过境，是否已经踏上了前往战争前线的征途？

是的，杜甫还在牵挂着天下，即便他已经住在远离战火硝烟的浣花溪草堂。

相比名闻天下的诗仙李白，相比官至宰相的王维，杜甫似乎在那个时代岌岌无名，直到很多年后才有人发现，原来盛唐之下，除了李白王昌龄王维等，还有一个杜甫。

杜甫的诗经常透露着一股忧国忧民的悲怆，以他的财力物力，似乎起不到什么实质性的作用，唯有写点诗句出来，聊以慰藉心中的愁苦之情。

杜甫的诗中多用俗字，风格独特，元稹曾评“上薄风雅，下该沈宋，言傍苏、李，气夺曹、刘，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣”。

例如“客睡何曾着，秋天不肯明”，“江上被花恼不彻，无处告诉只癫狂”，再如“两个黄鹂鸣翠柳”，也是俗字的代表。

其实“两个”并不是什么稀奇的指代，“两只黄鹂”似乎更加合语法，但在古代并没有很多语法的讲究，而是更讲究诗句的工整对仗。

凡是五言诗、七言诗，都要讲究平仄相对，更何况杜甫这首“两个黄鹂鸣翠柳”又是七言律诗，更加注重诗句的工整。

平，指平声字，主要包括现在声调为阴平、阳平的字，就是今天所说的一声、二声；仄，指仄声字，主要包括现在声调为上声、去声的字和古代的入声字，简单说就是今天的三声和四声。

平仄相对来看，杜甫这首绝句真的是很工整了：

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

杜甫的诗句格式始终很严格地遵循诗的要求，这首绝句除了色彩巧用之外，还有很多具有深意的艺术手法，为了整首诗的美妙，换掉一个量词又有何妨？更何况，这个量词本身也没有必须使用的必要，他的诗中出现“两个鸟”也说得过去。

今天引经据典，所能找到杜甫的俗诗也有很多，他的诗句立意从来都不俗，只是偶尔善用地方方言，让整首诗看起来透露着一股雅俗共赏的味道。

除了杜甫，其实唐朝还有一位更俗的诗人白居易，但从他的名字就能知道他是个“俗人”，因为长安米贵，所以取名“居易”，希望你能生活得容易些。白居易写的很多诗句更是妇孺都能读懂，用词谈不上什么高大上，但立意和内涵都很深刻。

因此，杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳”并无不可，俗中有雅，工整对仗。今天出现在教材书中，也同样魅力不减，传达着千年以前的忧思和哀愁。